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清 沙馥《机声夜课图》 南京博物院藏
宋代大哲学家、教育家朱熹，十四岁时父亲不幸染病去世，全靠母亲一人劳作维持生计 。年幼的朱熹发奋苦读，从不懈怠，一有空闲就帮母亲施肥种菜，以减轻母亲负担 。朱熹长大之后，从未忘记母亲的教诲和养育之恩，他尽心孝敬母亲 。朱熹曾作诗表达对母亲的爱与祝福，“熹前再拜谢阿娘，自古作善天降祥 。但愿年年似今日，老莱母子俱徜徉 。”“扬州八怪”之一的华喦根据诗句大意，创作出《宋儒诗意图》 。画中的老母亲安坐于屋内，家人恭顺地侍奉在旁，呈现出母慈子孝，其乐融融的气氛 。华喦不愧为画人物的大手笔，虽是草篱茅舍，却可以领略到儒雅之风，宁静之意，而无寒俭之气 。作为一代绘画大家，对于历史中的儒学大家的仰慕钦佩，虽然暌违千年，产生了心灵的共鸣，对于读书明理的宣扬，对母亲孝敬的心思令人感动 。

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清 华喦《宋儒诗意图》
赵之谦和黄士陵分别给朋友创作了“小人有母”印章 。赵之谦此印为好友魏稼孙嘱刻 。款字言“有孝思也，遂成之” 。此印边栏残破，形残神全 。四字皆为长线，飘逸灵动，柔而不媚 。从印文和粘连的变化，可知赵之谦的高超技巧 。黄士陵同样是朋友嘱刻，款字注明是王雪澂 。从刀法和篆法来说，清丽舒雅，有模仿之意，但黄士陵毕竟是大家风流，师古不泥 。刀法刚健利落，“小”字的直和“母”字的曲形成强烈对比 。章法妙会神合，尤其是“人母”二字的粘连，与边栏的粗细、方圆对比，令人叹服 。
俗话说，“母子连心”，历代不乏此类主旨的作品 。

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清 任颐《弄璋图》天津市艺术博物馆藏
“海派四杰”之一任颐《弄璋图》展现了孩子与母亲之间的亲密互动，成功展现了古代社会母亲与孩子之间的亲昵关系，有最温情的母爱体现 。“弄璋”是中国民间对生男孩的古称，璋是指一种玉器，生女孩子则叫“弄瓦之喜” 。任伯年的人物画堪称一绝，在“海派”中独领风骚 。自幼学习绘画，不仅对于民族传统艺术理解比较深刻，后来又掌握了一定的西洋画绘画技巧，故《弄璋图》的绘制，既结合了中国国写意画的精髓，又展现出了隐藏在画里的脉脉温情 。画面场景并非现实生活，而是凭想象构思的，松枝怪石，母亲端坐，一孩童靠扶在膝上，天伦之乐，其乐融融 。场景虽是“虚拟”，但母爱是真实的 。两侧有落款评价：“得渭长用笔逸韵，可以下视千秋矣”，“优入高古，宜其追步金冬心也” 。

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清 潘镛《母子图》扇面
潘镛《母子图》扇面展示的另一种场景 。秋日泛舟湖上，母亲带着孩子游玩，柔柳小花，轻舟细波，组合成秀美的江南景致 。用笔细腻，风格唯美，将母亲的安详和孩童的天真，完美地呈现出来 。

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宋 佚名《子母鸡图》
古人称鸡为“德禽” 。因为鸡与“吉”谐音，常被当成吉祥如意的象征，所以存在借助母鸡和雏鸡以表现母子关系的绘画创作 。宋佚名《子母鸡图》为南宋翎毛小品 。画面中有一只母鸡，相对五只小鸡雏来说体型巨大 。五只小鸡雏聚在母鸡周围，随母鸡在地里觅食，姿态各异 。母鸡雪白的羽毛蓬松亮丽，目光中充满着慈爱，小鸡则稚嫩怯弱，依偎在母亲的羽翼保护下 。母鸡俯身，神情爱怜 。每只鸡的造型准确，比例匀称，尤其母鸡松弛着的羽毛，正低头啄地呼啸的神态及前面四只小鸡摇摇摆摆前来的状态，和母鸡后伸颈欲出之雏，呈现出初绽出壳的娇弱之态，生动传神、惟妙惟肖，充分展现了宋人写实的功力 。最精妙的是作者对母鸡眼睛的处理，把留白的位置留在眼珠的最前面，使其俯身之姿更加强烈 。这大概也是明代成化帝在欣赏宋画《子母鸡图》时，会被感动的部分原因，留下题诗：“南牖喁喁自别群，草根土窟力能分 。偎窼伏子无昏昼，覆体呼儿伴日曛 。养就翎毛凭饮啄，卫防雏稚总功勋 。披图见尔频堪羡，德企慈乌与世闻 。”全诗将母鸡对于小鸡的疼爱之情写得淋漓尽致 。笔致轻盈，铁画银钩，隐约有章草笔意，增加了趣味 。

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