夕阳无限好无限_夕阳无限好的下一句

夕阳无限好的下一句1

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夕阳无限好的下一句是只是近黄昏。出自唐代李商隐的《乐游原/登乐游原》：向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。
译文：傍晚时分我心情不太好，独自驱车登上了乐游原。这夕阳晚景的确十分美好，只不过已是黄昏。
夕阳无限好，犹能灿长天2黄昏落日时，晚霞灿烂，火烧云染红整个天穹，倦鸟归巢，竹林深处传来杳杳钟声，风生庭院，影下蕉窗，天地异色。
偶有斜风细雨，疏雨带残霞，晚烟染汀花，皆是好景。
斜雾沉沉，暮色如晦，断肠者难掩悲痛，抒“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马”，愁悲者，书“向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏”，登高远眺者，写“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色” 。
乐悲皆随心情与个人，毕竟晚霞尚好，还是值得人欣。
孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。
青山绿水，白草红叶黄花。
白朴的这首《天净沙·秋》是不是感觉很熟悉，反正我是横看似马致远的秋思竖看也似马致远的秋思，当然只是说意境相似，谁借鉴谁，我们也不知。
白朴笔下的落日对我而言稍许有些沉重。落日余晖，残霞欲退，孤零零的村落静静地矗立于此，昏黄的光镀在其上，自远处望去，给人以长河既落，万物尚衰之感。特别是轻烟升起，若有若无状，让村庄也陷入迷离境界，老树在残霞的光线下，翠绿的叶子显得灰蒙蒙的。
秋有些深了，寒鸦也禁不住将来的凄冷，哇哇啼叫，在寂寥的村间，显得很瘆人，飞鸿划过天际，向着淡去的霞光遁去，一点点隐匿于视线外。
“青山绿水，白草红叶黄花”却给我以靓丽清新之滋味，有些摆离沉重浓秋的轨道感，出其不意间感受到了“晴空一鹤排云上”之勃勃生机。远处青山，山涧流水，有些春日桃李争妍意味，也有些空山新雨后的沁人心脾，而后一句“白草红叶黄花”更是以其光鲜亮丽的色彩令人眼前一亮，经风击打过的牧草未凋谢，虽已残败，仍旧傲立于秋，火红的枫叶成山成片，在余晖之下，倒似为其增色，更似二月花，金黄的小花摇曳在风中，自由自在，逍遥万分。
对我而言，白朴此秋，虽有秋意之沉重，却有秋意之欣喜，情绪尚未跌落泥尘，落日景色描写也极其美艳，一眼望去，怦然心动。
戴复古的《江村晚眺》也很美：
江头落日照平沙，潮退渔船阁岸斜。
白鸟一双临水立，见人惊起入芦花。
从诗题一“眺”字可观察到，他并非身临其境，置身于所写景物中，而是极目远眺，所看所感。
他看到了夕阳西下，江头原本瑟瑟的江水逐渐被染成暖红的颜色，让清凉的水一瞬间变得温暖起来，斜阳落下，连粗粝的沙子也不放过，沙丘在余晖里都有了小小的影子，仿佛多了一群伙伴。
天将暮，潮水总算疲惫起来，准备退下歇息，明日继续翻腾，渔舟唱晚早已归来，停靠在岸边，任由波动的水将其摇摆，村子在斜阳下其身影也不断被拉长，直至掩盖背后的人家终才作罢。诗人的眼眸里是这样的世界，朝而往，暮而归，四时之景不同，其诗人笔墨亦不一般。
三四句就更令人欢喜，出现了可爱灵动的小动物了。
残霞出现，白鸟显然也有些慵懒，有两只依着水站着，时而拿橘红的喙啄着沙丘里的小虫，时而拿细小的爪子扒扒石子，惬意愉悦，晚风徐来，树叶摩挲，人影散乱。
聒噪的声音总算让白鸟回神，互相打个信号，向着芦花深处飞去，芦花满江，白茫茫一片，随着风摇曳，直至水的边际，故此两只小白鸟也不辨其踪。文人捕捉到了这一幕，他凝神片刻，拿起细毫将其记录，自此那两只白鸟再怎么飞也飞不出戴复古的笔下了。
好像在村庄中，其间的纯粹，民乡的淳朴，山野的洁净，总会诞生无数华丽美好的诗篇。就说雷震的《村晚》：
草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。
牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。
水草繁密，长满了池塘，昨日下了雨，池塘的深度已经容不下水的恢宏大志，水将溢出，寻找别处归宿。落日渐渐从天空划过，躲在山的腰间，犹抱琵琶半遮面般成了山的口中之食，山与落日的闹剧皆被寒潭收入眼帘，澄净的水面记录下二者的言行，水面微微皱浪，一阶阶奔向远方。
这时一首不成调的笛声从林中传来，这可打破了落日下的一阵安稳，原来是放牛归来的牧童横躺在牛背上，“强硬”地让牛儿与山川大地接受他美妙的笛声。