八大山人有几个? 八大山人有几个人 八大山人指哪些人

八大山水画的特色八大山人善画山水和花鸟 。他的画,笔情恣纵,不构成法,苍劲圆秀,逸气横生,章法不求完整而得完整 。他的一花一鸟不是盘算多少、大小,而是着眼于布置上的地位与气势 。及是否用得适时,用得出奇,用得巧妙 。这就是他的三者取胜法,如在绘画布局上发现有不足之处,有时用款书云补其意 。八大山人能诗,书法精妙,所以他的画即使画得不多,有了他的题诗,意境就充足了,他的画,使人感到小而不少,这就是艺术上的巧妙 。

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八大山人干擦而能滋润明洁 。所以在画上同是“奔放”,八大山人与别人放得不一样,同是“滋润”,八大山人与别人润得不一样 。如画鱼、鸟,曾作“白眼向人”之状,抒发愤世嫉俗之情 。其花鸟画风,可分为三个时期,50岁以前为僧时属早期,署款“传綮”、“个山”、“驴”、“人屋”,多绘蔬果、花卉、松梅一类题材,以卷册为多 。画面比较精细工致,劲挺有力 。50岁至65岁为中期,画风逐渐变化,喜绘鱼、鸟、草虫、动物,形象有所夸张,用笔挺劲刻削,动物和鸟的嘴、眼多呈方形,面作卵形,上大下小,岌岌可危,禽鸟多栖一足,悬一足 。65岁以后为晚期、艺术日趋成熟 。笔势变为朴茂雄伟,造型极为夸张,鱼、鸟之眼一圈一点,眼珠顶着眼圈,一幅“白眼向天”的神情 。他画的鸟有些显得很倔强,即使落墨不多,却表现出鸟儿振羽,使人有不可一触,触之即飞的感觉 。有些禽鸟拳足缩颈,一副既受欺又不屈的情态,在构图、笔墨上也更加简略 。这些形象塑造,无疑是画家自的写照,即“愤慨悲歌,忧愤于世,一一寄情于笔墨” 。他在题黄公望山水诗中写道:“郭家皴法云头小,董老麻皮树上多 。想见时人解图画,一峰还与宋山河 。表现出他的民族意识 。
八大山人的画在当时影响并不大,传其法者仅牛石慧和万个等人,但对后世绘画影响是深远的,他的艺术成就主要一点,不落常套,自有创造 。他的大写意,不同于徐渭,徐渭奔放而能放,八大山人严整而能放 。清代中期的“扬州八怪”,晚期的“海派”以及现代的齐白石,张大千、潘天寿、李苦禅等巨匠,莫不受其熏陶 。学者黄锦祥赞其:“笔笔精奇妙不言!”
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[清]朱耷-山水图册
朱耷(1626年—约1705年),谱名统[quàn,上林下金],字刃庵,号八大山人、雪个、个山、人屋、道朗等,出家时释名传綮,汉族,江西南昌人 [1]。明末清初画家,中国画一代宗师 。
他是明太祖朱元璋第十七子朱权的九世孙,本是皇家世孙 。明亡后削发为僧,成了亡命之徒,后改信道教,住南昌青云谱道院 。擅书画,花鸟以水墨写意为主,形象夸张奇特,笔墨凝炼沉毅,风格雄奇隽永;山水师法董其昌,笔致简洁,有静穆之趣,得疏旷之韵 。擅书法,能诗文,用墨极少 。朱耷一生坎坷,曾一度精神失常,痛定思痛后,他选择背过身去,与世隔绝,在创作中安放自己孤独的灵魂 。用他自己的话说,“墨点无多泪点多,山河仍是旧山河 。横流乱世杈椰树,留得文林细揣摹 。”
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[清]朱耷-山水图册
八大长于水墨写意,为其划时代的人物 。在水墨写意画中,又有专擅山水和专擅花鸟之别,八大则两者兼而善之 。他的山水画,近师董其昌,远法董源、巨然、郭熙、米芾、黄公望、倪瓒诸家 。例如康熙四十一年所作《书画册》(上海博物馆藏)共画了六幅山水小品,就可以看出深受董其昌的影响,其远笔的圆润则有着董、巨和黄公望的遗踪,墨法参照了米氏云山,而某些树石的组合形式,显然取自倪瓒 。但是,我们在欣赏这些作品时,却又强烈地感觉到朱耷的个性,上述那些古人的法则,不过是他随手拈来为自己服务的 。那些山、石、树、草,以及茅亭、房舍等,逸笔草草,看似漫不经心,随手拾掇,而干湿浓淡、疏密虚实、远近高低,笔笔无出法度之外,意境全在法度之中 。这种无法而法的境界,是情感与技巧的高度结合,使艺术创作进入到一个自由王国 。
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[清]朱耷-山水图册
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[清]朱耷-山水图册
比起山水画来,八大的花鸟画创作,更具有他风格个性的典型性 。顺治十六年所作《传綮写生册》(台北故宫博物院藏),和康熙五年作的《墨花卷》(北京故宫博物院藏),是八大早期作品,从中可以看到他的水墨写意花鸟画创作,深受沈周、陈淳、徐渭的影响,其用笔较方硬,题材、布局也未脱离前人窠臼,但是画中所表现出的兀傲之气,以及不拘一格的大胆剪裁,如不求物象的完整性,却已预示着他的未来的发展 。