大神的小助理免费阅读恶魔式情调改编自哪本小说( 五 ) _生活百科

6.渚岛既是导演又是作家。他不仅对自己的作品侃侃而谈，还对当代电影人进行了有共鸣的批判。
很多导演不写书，觉得出版不重要。渚岛是日本电影界的一个例外。他已经出版了二十多本书。在这些作品中，渚岛从自己的导演经历出发，不断对影像与政治、影像与历史进行原则性的追问。这些批评虽然不具有学术性和系统性，但其意义不仅是理解他的影像作品不可或缺的文献。这些批判以战后日本社会的电影伦理为主题，因此超越了单纯的电影史范畴，达到了社会批判和历史批判的层面。晚年，渚岛还将视野扩展到日常生活(如夫妻间的爱情等。)并写了很多洒脱的随笔。他甚至通过自己的康复治疗，表达了对世界的敏锐观察，一个很私人的话题。
从既是电影人又是作家的角度来说，如果你问谁是渚岛的先行者，也许只有抗战时期的伊丹万。世界上只有伊朗的莫赫森·马克马尔或者法国的让-吕克·格达尔能与之匹敌。他的话语之扎实，主题之宽泛，遣词造句之用心，我们不能不为之惊叹。
渚岛说:“失败者没有形象。”正是因为人们想看到更自由的人，所以才看外国电影。如果有人在播放《余音》时拍下裕仁的形象，并在电视上直播，日本战败的意义将会大不相同。渚岛直觉说出的这句警句，不仅仅是为了解释自己的影像作品。对于寻求形象与政治关系的人来说，这句话即使在今天仍然具有很大的启示意义。让我们回想一下1980年以来日本影评的颓废:当时大家都坚信电影就像纯文本一样，只有经典的电影才被创作出来——这种信念像传染病一样在日本影评界蔓延开来。当时从一开始就受到评论界抵制的是渚久，他所呼吁的“作为运动的电影”是一个逆时代潮流而动的不幸插曲。仅此一点，就足以被我们铭记。
原作者|[日]四方田健彦
徐跃东摘编
编辑|青青子
【大神的小助理免费阅读恶魔式情调改编自哪本小说】校对|刘军

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