年字最早的写法及含义,刘字最早出现在什么朝代( 七 ) _生活百科

(二)错综变化
黄庭坚《李白忆旧游诗卷》
草书章法之错综变化难以名状，错综者指字之大小错综、疏密错综、用笔轻重错综，欹正错综等，怀素《自叙帖》、张旭《古诗四首》皆极尽错综变化之能事，其章法常以“雨夹雪”喻之。如落叶纷披，令人眼花缭乱，然片片落叶又极规则，规则中有不规则，视觉上是动的。细审之，每一字又静静躺在纸上，并不曾动，这就是因其错综变化所致的艺术效果。形成草书章法的整体效果是：满纸盘旋，飞舞，内气充盈，十分的传情，十分的浪漫，激情不可抑止。丁文隽在《书法精论》中精辟地指出：“就一字观之，真之结构密而大草之结构疏，就全幅观之，真之结构疏而大草之结构密。”以人求异之心而论，草书之章法最异，最能满足人们求异心理的需要，最能吸引人的视线。
(三)虚实相生
草书精品
草书章法理应“虚实相生” 。“实”指纸上的点画，也即有墨的黑处；“虚”指纸上点画以外的空白，也即无墨的白处。老子曰：“知白守黑”，是指哲理上的虚实，是对世间万物矛盾的一种理解和调和的方法。用在书法上，就是要调配好黑白之间的关系，太黑则墨气一团，气闷而有窒息感;太白则凋疏空旷，气懈而有松散感。草书章法中还应有“透光之美”，其作品的雅趣往往在“白”的妙用，也就是在“虚”处来体现书法艺术的韵致和高雅之情。邓石如说：“字画疏处可以走马，密处不使通风，常计白当黑，奇趣乃出。”在草书章法的处理上，要“虚者实之”，“实者虚之”，虚中有实，实中有虚，互补互生，使字与字，行与行之间能融为一体，缜密无间。所以刘熙载说：“古人草书，空白少而神远，空白多而神密。”空白多反而显其密，妙在线条的粗细强弱的交替，笔势的开合聚散的变化，字形的大小高低的错杂，构成虚实相生的章法效果。字字相插，行行相争，相争相插处互挤互拥，相让相避处又遥相呼应，磊磊落落，洋洋洒洒，体现出草书狂放、瑰奇、纵逸的艺术风格。怀素、徐渭的草书最为典型。虚与实是相互对立的矛盾体，对任何一方的失控，就会使矛盾突出。太虚则疏，太实则闷。但虚实是相对而言的，没有虚就无所谓实，反之亦然。矛盾双方都得依赖对方而存在而变化。故最终还应有所调和，使矛盾的双方违而不犯，和而不同，变而不乱，作品才会有浑然一体的和谐之美。若能在草书章法处理上使矛盾在又冲突、又调和中指挥若定，胸有成竹，使作品能险而不怪，潇洒畅达，超然入胜，毫无雕饰，变化出于自然，新奇仍能守法，斯乃谓之高手。
刘字最早出现在什么朝代

文章插图
据史书记载简体的“刘”与繁体的“刘”通用同意,古代称之为俗体字。最早出现在金代，辽以后的女真族王朝，大约在1115年，距今大约900年，简体的“刘”这是明代工匠的习惯写法，很多明朝遗址瓷器出现简体的“刘”字，例如“明代建筑清凉门一处城墙上发现刻有简体字的这块城砖的，简体字为“刘” 。这些城砖上的铭文是这样的:“总甲刘 □成窑匠谢七”、“安庆府桐城县提调司更刘惟中洪武七年” 。”还有“在江西省安福县横龙乡翠竹寺遗址中，出土的一口清代康熙癸亥年间铸造的铁质古钟，上铸铭文323个，内含异体字9个，简化字27个(33字)，占全文约11% 。其中，师、为、门、云、宝、万、计、罗、刘、谢、许、庙、国等15个字，与现在我国法定通用的规范简化字完全相同，从而证实了早在300多年前，简化汉字就在我国民间盛行。”简化字“师、为、门、云、宝、万、计、罗、刘、谢、许、庙、国”是制造的能工巧匠的一种标记，在民间已多数引用。