飘然的新安四家之一的汪之瑞 _生活百科

汪之瑞(?-1658) ，字无瑞，号乘槎，安徽休宁四都锡山头人，为明末新安画家李永昌高足，与查二瞻、孙无逸、渐江称“新安四家” ，为清代新安画派的画风起了极为重要的风向标性画家。其书学李邕，清劲可喜。山水宗黄公望，以悬肘中锋运渴笔焦墨，多麻皮、荷叶等皴，而又自成机杼。爱祯背面山，酒酣兴发，终日可得数十幅。
汪之瑞在新安四大家中，年龄最长，出道也最早。但流传下来的作品却较少，目前确知为真迹的，不足十幅。在《徽文化全书--新安画派》书中，含各省市博物馆及个人收藏约22幅，但明显其中有赝品存在。汪之瑞初学李永昌，后上溯黄大痴、倪云林，特别对倪云林的用笔有着深切的体会。史载汪之瑞为李永昌高弟，《徽州府志》有记：“李永昌字周生，休宁人，一作新安人，善书。与董其昌齐名，董雅重之，所书如董笔。工山水，仿元人。为汪之瑞师，新安派先锋。富收藏，有诗四卷，名曰画响，音调清越，皆阐扬画理者。万历二年，尝仿元人山水图” 。
名称：《寒泉松影图》
年代：1638年
尺寸：102x45cm
备注：嘉德201秋拍138万(含佣金)
款识：崇祯戊寅年八月山史汪之瑞仿梅道人寒泉松影图
钤印：汪之瑞印(白)无瑞(白)
我们不妨从汪之瑞和李永昌的师生关系，以及绘画，来推知两者绘画笔墨之大概。龚贤所言：“孟阳开天都一派，至周生始气足力大，孟阳似云林，周生似石田仿云林” ，这句话的意义，其一是突出了程嘉燧李永昌两人开创天都画派(即新安画派)的开山鼻祖地位，程嘉燧(1565～1643年)一定比李永昌(约生于1580年)的生年要大。其二意为后来画家渐江、汪之瑞、孙逸、查士标等皆从学于此二人，也说明李永昌要大于后来的新安诸画家。汪之瑞作为开山鼻祖画家李永昌的高足，年龄上自然也早于渐江，孙逸。
从此幅汪之瑞作品中可以看出他作画喜以焦墨皴擦，正如清·张庚在《国朝画征录》中所指出的，汪之瑞“善山水，以悬肘左锋，运渴笔焦墨，多麻皮荷叶等皴，爱作背面山” 。又说：“无瑞自率胸臆，挥洒纵横，以无视世之规格法者，诚豪也哉!” 。此图自称法梅道人吴镇，其实更近黄公望，他的中锋勾勒山石树干之框架，线条圆厚而有生拙趣，不事淡墨渲染，而后运用渴笔焦墨皴擦之手法，来力求画面简练明净的格高韵雅、质朴高古的疏淡之逸，气沉力雄的笔墨之道，是文人画中之上品也。应该说为新安画派的画风奠定起了极为重要的风向标。
名称：《山水》
年代：1649年
备注：现藏北京故宫博物院
款识：己丑夏五月画似跨千老盟兄笔下有离别之气瑞识
钤印：汪之瑞印(白)
题跋：此乘槎真迹古气苍蔚如见伊人瑞老道兄购得之持以相示为题数语己未七月邗上旅人士标
钤印：查士标印(白)二瞻(朱)
查士标题跋为1679年即己未年，斯年汪之瑞已离世十多年了。此作为中锋运笔枯笔淡墨而成，所作笔墨较粗，点叶也为浓墨，满纸苍蔚之古气。从中看出汪之瑞从李永昌老师的简笔淡墨到这段时期的浓墨重笔，再到后期的简笔焦墨，也是一个学习创作和嬗变的过程，而非从始学习李永昌就是简笔淡墨。