作者：王居荣（黑龙江大学文学院）
【作文如作画：汪曾祺的彩色叙事 光黑世界之最】汪曾祺幼时经常观察父亲作画，少年时代曾以画名，长大后也一直都有一个画家的身份 。他始终认为，用笔、墨、颜色来书写情怀是一种更直接、也更快乐的表达方式 。汪曾祺对绘画的热爱使其形成了对周围世界中色彩的敏锐感知，也于无意间渲染着他文学创作中的色彩表达，点染成写意式笔法 。
文学与绘画共同建构着汪曾祺的艺术世界 。“我认为，一篇小说，总得有点画意 。”在汪曾祺早期的小说创作中，不难发现大量的色彩运用，但纵观其小说的总体创作，色彩的丰富性是随着创作历程的发展而降低的 。色彩语言与作家创作心境中对世界的感知相关联 。汪曾祺在作品中使用频率较高的白、红、黑、绿、黄、蓝、青，正与中国传统“五色”中的“赤、黄、青、黑、白”相契合，表明了中国古典绘画的色彩表现对其产生的影响 。
除对绘画的热爱之外，汪曾祺文学创作色彩也受其师沈从文的影响 。沈从文注重在文学创作过程中运用多种官能向自然中捕捉各种声音、颜色、气味，以及注意社会中的各种人事 。他的这种文学观造就了丰富的色彩感觉，其作品的底色是翠绿的，如《边城》中的“竹篁”、翠翠的名字；《烛虚》中成行的绿树 。翠绿色成为生命灵性的一种纯净书写 。
汪曾祺对沈从文的创作色彩有所传承发展，同样是对绿色的运用，意识流小说《绿猫》运用了多种类型的绿色 。绿色在中国文化体系下有时能表达伤感的情绪，如“绿暗红稀出凤城”“记得绿罗裙，处处怜芳草” 。在《绿猫》中，绿色同样也属于一种伤感的情绪表达 。“绿猫”是人生理想的象征，然而理想又常常不为世俗所理解，受制于外部诸多因素制约的理想，常以无声陨落告终（绿猫遭到世人的嘲笑） 。
汪曾祺说：“我所追求的不是深刻，是和谐 。”在《绿猫》中呈现出的就是色彩整体性与局部性的和谐 。《绿猫》以中性色绿色为整体背景色，使用深浅明亮程度不同的绿色表现出丰富的色彩层次，穿插冷色、青色、银灰，中性色白、黑，暖色金、红、淡黄色彩的运用，冷色调、中性色及暖色调的对比统一使用，形成了作品总体色调的和谐 。对比统一是艺术形式美的主要法则，也是辩证法在艺术创作与实践中的运用 。
艺术创作者在对色彩的运用中注入个人的情感表达，而色彩作为视野中的第一要素，能够吸引艺术欣赏者的注意力并唤醒内心情感，故小说中的色彩语言具有情感传播媒介的作用 。汪曾祺认为“气氛即人物”，叙述语言既包含着作者的声音，也应与人物靠近 。如《求雨》，主要叙述了昆明栽秧时节，农民们面对干旱缺水的困境而对天赐雨水的祈求 。汪曾祺凝神静观人们眼中的色彩，及其传达出的农民的内心情感 。未下雨之前，人们的眼睛是蓝色的 。下雨之后，夜晚灯光映照下，望儿妈妈和爸爸的眼睛是黑亮的，他们眼中闪烁着的是对未来生活的希望 。在色彩心理学中，蓝色能给人带来忧郁的心理感受 。文本中蓝色的使用，恰如其分地传达出农民面对干旱的忧愁心境 。眼睛作为世界窥探心灵的窗口，蕴含着无限纯净之蓝的天空的投射，传达出农民心中对天降甘霖的渴望 。
《八月骄阳》中彩色蝴蝶的色彩与意象相结合，暗示着情节的发展 。小说开端出现了好多飞舞着的粉蝶，还有黄蝴蝶 。临近结尾处，又增添了白蝴蝶 。在同一叙事模式下，这种蝴蝶意象的重复，为从一段情节转换到另一段情节起到了过渡作用，舒缓了叙事节奏 。白色在文化象征方面具有共通性，是区分生与死的标识色 。蝴蝶纷飞无声无息，正如同生命的消逝一般 。
【作文如作画：汪曾祺的彩色叙事 光黑世界之最】汪曾祺幼时经常观察父亲作画，少年时代曾以画名，长大后也一直都有一个画家的身份 。他始终认为，用笔、墨、颜色来书写情怀是一种更直接、也更快乐的表达方式 。汪曾祺对绘画的热爱使其形成了对周围世界中色彩的敏锐感知，也于无意间渲染着他文学创作中的色彩表达，点染成写意式笔法 。
文学与绘画共同建构着汪曾祺的艺术世界 。“我认为，一篇小说，总得有点画意 。”在汪曾祺早期的小说创作中，不难发现大量的色彩运用，但纵观其小说的总体创作，色彩的丰富性是随着创作历程的发展而降低的 。色彩语言与作家创作心境中对世界的感知相关联 。汪曾祺在作品中使用频率较高的白、红、黑、绿、黄、蓝、青，正与中国传统“五色”中的“赤、黄、青、黑、白”相契合，表明了中国古典绘画的色彩表现对其产生的影响 。
除对绘画的热爱之外，汪曾祺文学创作色彩也受其师沈从文的影响 。沈从文注重在文学创作过程中运用多种官能向自然中捕捉各种声音、颜色、气味，以及注意社会中的各种人事 。他的这种文学观造就了丰富的色彩感觉，其作品的底色是翠绿的，如《边城》中的“竹篁”、翠翠的名字；《烛虚》中成行的绿树 。翠绿色成为生命灵性的一种纯净书写 。
汪曾祺对沈从文的创作色彩有所传承发展，同样是对绿色的运用，意识流小说《绿猫》运用了多种类型的绿色 。绿色在中国文化体系下有时能表达伤感的情绪，如“绿暗红稀出凤城”“记得绿罗裙，处处怜芳草” 。在《绿猫》中，绿色同样也属于一种伤感的情绪表达 。“绿猫”是人生理想的象征，然而理想又常常不为世俗所理解，受制于外部诸多因素制约的理想，常以无声陨落告终（绿猫遭到世人的嘲笑） 。
汪曾祺说：“我所追求的不是深刻，是和谐 。”在《绿猫》中呈现出的就是色彩整体性与局部性的和谐 。《绿猫》以中性色绿色为整体背景色，使用深浅明亮程度不同的绿色表现出丰富的色彩层次，穿插冷色、青色、银灰，中性色白、黑，暖色金、红、淡黄色彩的运用，冷色调、中性色及暖色调的对比统一使用，形成了作品总体色调的和谐 。对比统一是艺术形式美的主要法则，也是辩证法在艺术创作与实践中的运用 。
艺术创作者在对色彩的运用中注入个人的情感表达，而色彩作为视野中的第一要素，能够吸引艺术欣赏者的注意力并唤醒内心情感，故小说中的色彩语言具有情感传播媒介的作用 。汪曾祺认为“气氛即人物”，叙述语言既包含着作者的声音，也应与人物靠近 。如《求雨》，主要叙述了昆明栽秧时节，农民们面对干旱缺水的困境而对天赐雨水的祈求 。汪曾祺凝神静观人们眼中的色彩，及其传达出的农民的内心情感 。未下雨之前，人们的眼睛是蓝色的 。下雨之后，夜晚灯光映照下，望儿妈妈和爸爸的眼睛是黑亮的，他们眼中闪烁着的是对未来生活的希望 。在色彩心理学中，蓝色能给人带来忧郁的心理感受 。文本中蓝色的使用，恰如其分地传达出农民面对干旱的忧愁心境 。眼睛作为世界窥探心灵的窗口，蕴含着无限纯净之蓝的天空的投射，传达出农民心中对天降甘霖的渴望 。
《八月骄阳》中彩色蝴蝶的色彩与意象相结合，暗示着情节的发展 。小说开端出现了好多飞舞着的粉蝶，还有黄蝴蝶 。临近结尾处，又增添了白蝴蝶 。在同一叙事模式下，这种蝴蝶意象的重复，为从一段情节转换到另一段情节起到了过渡作用，舒缓了叙事节奏 。白色在文化象征方面具有共通性，是区分生与死的标识色 。蝴蝶纷飞无声无息，正如同生命的消逝一般 。
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