原创 陈国荣 新音响New Audiophile
比起之前介绍过的意大利名琴，钢琴录音的唱片似乎更复杂，也更简单 。复杂是因为有名的钢琴制造商太多了，每家都说自己很有特色，他们也都各自赞助了一些音乐家来提高声望，所以难以分出高下 。另外钢琴的录音相对有较高难度，基本都是妥协，所以同样的一部钢琴在不同空间、不同演奏者，甚至不同的乐曲都会产生音色差异，也就是钢琴声音不是只有一种标准 。
至于简单的部分，是因为全世界超过90%以上的古典音乐录音，全部由斯坦威一家公司承包了，其他钢琴出现在唱片中的机会确实不多 。另外流行音乐中几乎已经不用真的三角钢琴录音了，数字钢琴发展迅速，只要有钱，斯坦威D型、贝森朵夫290等各种音色库应有尽有，不需要租用大录音棚也不用调音师伺候，家里编曲时直接混用，多方便啊!
以斯坦威音色库来说就有很多种，The Grand2和Ivory中的斯坦威音质很出众，但木头味太多导致斯坦威声音中那种华丽的高音与帝王气质削弱了不少 。把斯坦威声音做的比较好的还有EW的Steinway B、NI的Steinway（目前比较真实的）、PMI的Old Lady（真实和好听结合的典范）、Galaxy 5·1（高音很好但总体不太真实）、NORD的斯Steinway B等 。透过先进的采样技术，这些音色库的声音效果普通人已经难以分辨，发烧友人手一张的蔡琴《机遇》，里面钢琴有几个人听出来是假的?
除了斯坦威，这些音色库简直无所不能，以Pianoteq 音色库为例，扩充软件还提供诸如ANT· Petrof 275、Bluthner Model One、C· Bechstein D282 、Grotrian Concert Royal、Steingraeber 272…等多部大三角钢琴，以及羽管键琴、多部欧洲古董钢琴的音色资料，加起来容量高达TB级 。所以要评断钢琴的声音效果，请以古典音乐录音为准，流行音乐陷阱太多 。
笔者整理这篇文字的意思是希望发烧友明白，也别只拿自家音响系统发出的钢琴声音做标准，然后随意评断别人的音响表现，记住：钢琴的声音绝对不是只有一种模样!事实上世界上也没有声音完全相同的钢琴，钢琴由大量天然材料制成，没有完全一样的木头，完全一样的羊毛毡，自然也不会有完全一样的琴 。
同样型号但不同时期的琴，用料也会不一样，很多所谓新技术只不过都是“用更差的用料接近当年的效果”而已(比如塑胶按键取代象牙按键) 。立式钢琴有8000个零件，三角钢琴有1·2万个，每个琴键后面都连接几十个复杂的小零件，把手指的力量传递给琴弦 。想要把88个键调整成过渡均匀、尽量一致本身就不是一件容易的事，两台琴各88个琴键要做到完全一致更有难度 。
我们谈到小提琴，一定会对史特拉底瓦里、瓜奈里、阿玛蒂等名琴致以最高敬意，但对钢琴或许该更务实一些，钢琴的质量有时和价格没有直接关系，就像故障率最低的车是丰田，而不是宾利或AMG 。中国的钢琴产量稳居世界第一，珠江、长江等钢琴厂数万元的低档立式琴，或者超过十万的三角琴，几乎可以做到个体几乎没有差异，依然稳定耐用 。而一些德国手工琴，既然号称是手工，还真是一台一个样 。
制作钢琴说起来没有太多秘密，依靠的仅是专业技术、认真的态度与质量坚持而已 。钢琴的发声方式简单易懂，演奏者通过按键连接击槌打击琴弦，每一根琴弦都以自己的方式振动，再将振动传递给敏感的音响板并刺激音响板随之发生振摆 。振动的形式多样且不断变化，声波到达人的耳朵就变得活灵活现，好的钢琴具有独一无二的特征，如同是演奏者创的对话伙伴，透过其自然的乐音表达意境 。
钢琴外壳均以贴面板、实木材料、胶合板及再生木材作为原材料，好的材料可以保持300年使用而经久不衰，除了黑漆钢琴以外，使用珍贵木材来装饰也有相当长的传统 。如果制造钢琴有什么技巧，发音体的构造是首要关键，铸铁骨承担琴弦的最主要张力(超过18000公斤)并且构成了整个发音体的脊梁；背柱和琴框作为构成具有张力的拱形音响板的基础；考究的音响板木材均出自欧洲专门的种植基地，山毛榉、云杉和枫树是最主要木材种类 。

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