胡佩衡( 四 ) _生活百科

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当代资深国画家、国画理论家关瑞之先生指出：胡佩衡先生功力深厚，虽入手于“四王”但笔墨更近明四家沈、唐骨法。1949年后胡佩衡先生注重写生和笔墨锤鍊，其晚年笔墨更为老道、精湛。胡佩衡先生是早期中国画学研究会的成员，他尊中国画学研究会的创始人金北楼为师长，但金、胡之间没有嫡传式的师生关係，胡佩衡也没有像其他北楼弟子们冠以“湖”字号。50年代以降，胡佩衡谋求山水画的新风格，先后到丰沙铁路沿线（1953年）、广西桂林和湖南韶山（1956年）写生。其中桂林写生，以浓重热烈为宗，成为晚年风格的转折点。如秦仲文所说：“写桂林风景，笔意之辣，气象之厚，青黛之浓，丹黄之粲，都显示出奔放雄奇、与年俱老的画境，而达到他所追求的推陈出新的成就。”具体说，这种新风格的特点是：构图简洁，喜取近景特写，不再有山重水複、重峦叠嶂的景象；笔墨厚重，多以强悍的焦墨勾皴点画；喜用对比强烈的色彩，如石青、石绿、铅粉、洋红等。概言之，这些作品用重彩而能写意，独树一帜。胡佩衡对自己的“衰年变法”也很满意，有诗曰：“万寿菊黄又一年，衰年变法气沖天。夕阳无限春常在，树茂山崇晚更妍。”