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木兰花令·经旬未识东君信《木兰花令·经旬未识东君信》是北宋文学家苏轼所写的词 。
【木兰花令·经旬未识东君信】该词上片写时令的暗中变化以及家妓弹琴的韵致,过片两句所写瓜果都是时令风物,作者绘形绘色 。结尾两句则将笔收回,再度描写家妓的形象,写她日高晏起,酒意未消 。这首词可能是应家妓所求而作,因而篇末写她的慵懒和嗜酒,不妨带有打趣的意味 。词中运用美景与佳人结合的手法,绘出一幅色彩明丽的画卷 。
基本介绍作品名称:木兰花令·经旬未识东君信
创作年代:北宋
作者:苏轼
作品出处:《苏轼集》
作品题材:词
作品原文木兰花令1经旬未识东君2信 。一夕薰风来解愠3 。红绡衣薄麦秋4寒,绿绮韵低梅雨润5 。瓜头绿染山光嫩 。弄色金桃新傅粉6 。日高慵7卷水晶帘,犹带春醪红玉困8 。注释译文词句注释1.木兰花令:词牌名 。由唐教坊曲《木兰花》衍变而来 。双调,仄韵格 。2.东君:神话中管领春天的神 。这里指春光 。3.薰风:和风 。指初夏时的东南风 。解愠:意为驱除心中的不快 。相传虞舜作五弦琴,歌《南风》:“南风之薰兮,可以解吾民之愠兮 。”(见《史记·乐书》集解等)语本此 。4.麦秋:夏曆四月麦子成熟的时候 。《礼记·月令》:“【孟夏之月】麦秋至 。”5.绿绮(qǐ):相传司马相如有琴名为绿绮(见西晋傅玄《琴赋》序) 。这里指琴 。“绿绮”用作对所操琴的美称,“韵低”则概括了琴声婉转悠扬的韵致,梅雨:江南四五月间,当梅子黄熟时候,常有较长的阴雨天气,故称“梅雨” 。6.傅粉:涂抹脂粉 。7.慵:懒 。水晶帘:这里用作对帘子的美称 。8.春醪(láo):春天饮用的浊酒 。红玉:东晋葛洪《西京杂记》谓赵飞燕与其妹“二人并色如红玉,为当时第一 。”后用以比美貌女子 。此处喻指家妓 。白话译文我因卧病在床,这几个月没有看到春光,一夕之间初夏的东南风驱除了我心中的不快 。四月麦子成熟的寒气衬托出佳人青春的气息,琴韵宛转悠扬,美妙的琴声像梅雨一般滋润心田 。那鲜嫩的瓜头像是染上了绿色的山光,金色的桃子炫耀着色泽,像是刚涂上了脂粉 。高晏起,佳人酒意未消慵懒的捲起床帘,美艳的脸蛋上带着丝丝困意犹如那春天饮用的浊酒 。创作背景宋神宗元丰二年(1079年)三月,苏轼自徐州移知湖州,先赴南都(今河南商丘),拜会张方平于乐全堂,访问南都守吕熙道,因病留南都半月 。“适时苏轼正好要离开南都,他的朋友(张方平或吕熙道)给他送行,使伶人陪酒,苏轼作下此词 。”作品鉴赏文学赏析上片写时令的暗中变化以及家妓弹琴的韵致 。大概因为卧病半月,辜负了南都的大好春光,所以起笔有“经旬未识东君信”之句 。所谓“经旬”,自然是举其成数而言之的 。而“一夕薰风来解愠”,便写出了季节的暗中替换,和风拂煦,似乎给人以精神上的抚慰 。这里暗用《南风》歌的故实,将“薰风”人格化了 。从“未识”到“解愠”,也写出了人的情绪的变化 。作者《与吕熙道二首》之二说:“南都住半月,恍然如一梦耳 。”可以为“未识”二字下一注脚 。而病后初愈,精神上的解脱可以想见,或许隐含在“解愠”二字之中 。三、四句写家妓弹琴献艺事 。“红绡衣薄”,从对家妓装束的简笔勾勒中透露出她的青春的气息,“麦秋”的寒意不过是一笔衬托 。“绿绮韵低”,措语更为精妙,这是作者用耳、用心倾听时“品”出来的 。更妙的还是“梅雨润”三字,这不单写出了季候的特徵,与“薰风”、“麦秋”相呼应,并以“润”字写出了当年梅雨及时而降、润泽万物的功效(唐太宗的《咏雨》诗就有过这样的描写:“和风吹绿野,梅雨洒芳田”),而且传出了美妙的琴声像梅雨一般滋润心田的审美感受 。所以从后一意义来说,“梅雨润”未尝不是一种象喻性意象 。过片两句承上“麦秋”、“梅雨”,将笔宕开,写时令风物:那鲜嫩的瓜头像是染上了绿色的山光,金色的桃子炫耀着色泽,像是刚涂上了脂粉 。这两句所写瓜果都是时令风物,作者绘形绘色,使之富于色彩美和质量感,又以“山光”这样的自然背景相映衬,更显得鲜活而有生气 。结尾两句则将笔收回,再度描写家妓的形象,写她日高晏起,酒意未消,当然也写出了她的美丽 。这首词可能是应家妓所求而作,因而篇末写她的慵懒和嗜酒,不妨带有打趣的意味 。该词悄然地写出季节的更替变化,利用佳人的衬托,绘出一副色彩明丽的画卷,实属妙笔 。名家点评文学家沈祖棻《宋词赏析》:《蝶恋花·蝶懒莺慵春过半》、《木兰花令·经旬未识东君信》,则神似大晏、欧阳 。作者简介苏轼(1037~1101),宋代文学家 。字子瞻,一字和仲,号东坡居士 。眉州眉山(今属四川)人 。苏洵长子 。嘉祐二年(1057年)进士 。累除中书舍人、翰林学士、端明殿学士、礼部尚书 。曾通判杭州,知密州、徐州、湖州、颖州等 。元丰三年(1080年)以谤新法贬谪黄州 。后又贬谪惠州、儋州 。宋徽宗立,赦还 。卒于常州 。追谥文忠 。博学多才,善文,工诗词,书画俱佳 。于词“豪放,不喜剪裁以就声律”,题材丰富,意境开阔,突破晚唐五代和宋初以来“词为艳科”的传统樊篱,以诗为词,开创豪放清旷一派,对后世产生巨大影响 。有《东坡七集》《东坡词》等 。
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