现代作家司马长风

文章插图
司马长风(现代作家)【现代作家司马长风】司马长风（1920～1980），原名胡欣平，别名胡若谷、胡灵雨。笔名严静文、司马长风。原籍辽宁瀋阳，出生于哈尔滨。1945年毕业于国立西北大学历史系和文学系。1949 年初到香港定居。与友人创办香港友联出版社，，主编《祖国周刊》《东西风》《大学生活》《中国学生周刊》《儿童乐园》等刊物。曾任《明报月刊》编辑及执教于香港树仁学院和浸会学院，教授文学和历史。1980年赴美省亲，病逝于纽约。主要着作有长篇小说《鹂歌》《海茫茫》，散文集《乡愁集》，文学史着《中国新文学史》，历史着作有《毛泽东评传》《周恩来评传》等。
基本介绍中文名：司马长风
原名：胡欣平
别名：胡若谷、胡灵雨
原籍：辽宁瀋阳
人物生平司马长风曾说他的本行是政治思想史，“一生最好的廿年时光用来研究马克思主义，现代政治、经济制度”，儘管“一九五四年文学与兴趣开始迴转，偶尔写些散文，读文学作品，但是仍被政治思想的巨石压得喘息维艰。”这里道出了他个人兴趣与学术选择的矛盾，而这种矛盾显然又联繫着二十世纪中国社会的主流意识形态。不过，儘管作者说他从童年和少年时代开始就兴趣文学，其人生态度和文学的价值取向却是情感主义的。他有一本散文集，就取名为《唯情论者的独语》，认为权力、地位和名声等，“若一旦与情感冲突时，我就毫不犹豫，弃之如粪土。”这种“唯情论”，显然影响了他的写作，不仅散文的写作，而且也在他以《中国新文学史》为代表的文学批评着述的取捨、判断和叙述语气中体现出来。在香港，出版过新文学史的，原也不止司马长风一人，李辉英于1970年，就出版过一本《中国现代文学史》（香港：东亚书局1970年7月初版），但这本文学史，与其说是严肃的学术着作，不如说是一本粗糙的文学史讲义。而司马长风的《中国新文学史》，却是一本“痛感五十年来政治对文学的横暴干涉，以及先驱作家们盲目模仿欧美文学所致积重难返的附庸意识。为了力挽上述两大时弊”的“一部最初的中国新文学史”，——这当然不是司马长风对大陆王瑶《中国新文学史初稿》以来的着述视而不见，而是认为“大陆出版的新文学史，千篇一律，都依照毛泽东的‘新民主主义论’为基準，以政治尺度代替文学尺度，根本文不对题。”实际上，这部文学史追求的是一种反对“政治对文学的横暴干涉”的目标：“第一，这是打碎一切政治枷锁，乾净以文学为基点写的新文学史。”应该说，这本身也是一种政治。譬如，作者为了满足自己“反载道始，以载道终”的基本叙述观点，在介绍“文学革命”（1915-1918）之后，把新文学的发展划分为“诞生期”（1918-1920）、“成长期”（1921-1928）、“收穫期”（1929-1937）、“凋零期”（1938-1949），以植物的生长现象，比喻複杂的文化现象，就失之简单笼统。特别是把1938-1949年这段时间称为“凋零期”，认为“这个时期赶上两场毁灭性的战争：抗日战争（一九三七——一九四五），国共战争（一九四五——一九四九）。在战争风暴中，百业俱告残破，娇贵的文学花果，自然也随着凋零。”这是简单的社会环境决定论的观点，不是实实在在从文学现象的全面把握中得出的结论，在方法论上与庸俗的意识形态批评如出一辙。看得出来，司马长风的《中国新文学史》，出于对“政治”暴力的不满又受着它的牵制，这种“力挽”政治干涉和盲目模仿欧美文学“两大时弊”的冲动，与他的“唯情论”一拍即合，其情感主义的取捨与判断就更加明显了。譬如小说，他盛讚郁达夫的《沉沦》的美在鲁迅小说之上，“《沉沦》辞藻的悽惋生动，情意的真挚纯粹，当时文坛确无人能及。即使鲁迅也不行。鲁迅的文字比郁达夫凝鍊、冷隽，但是从审美眼光看，不过是一把晶光发亮的匕首；可是郁达夫的词藻，尤其《沉沦》里的词藻，则如斜风细雨中的绿叶红花，不但多采，并且多姿。”又如诗歌，不仅忽略了围绕在胡风身边的诗人群，书中所提出的诗例，大多是简单抒情想像、语言与形式都较表面化的二三流作品，甚至把沈玄庐的《十五娘》当成了新诗诞生期“最优美的一首诗”，而对新诗史上真正的好诗，常常不是视而不见，就是提出后无话可说，简单引些同代人的评语或加上几个空洞的形容词轻轻打发。

现代作家 司马长风

现代作家司马长风