第十一跋殊为重要，揭示了书界的丑恶现象——目中无人，轻薄古人，盲目自大，令人可鄙：“右军人品甚高，故书入神品 。奴隶小夫，乳臭之子，朝学执笔，暮已自夸其能 。薄俗可鄙，可鄙” 。赵孟頫大声疾呼：王羲之的人品非常之高洁，所以他的书法堪入神品之列 。那些地位卑贱的凡夫俗子，乳臭未干的浅薄之人，早上才刚刚学习如何握笔，傍晚就已经自吹自擂自我夸耀，这种浅薄庸俗令人极为鄙视，令人蔑视！
赵孟頫《兰亭帖十三跋》书法精粹，而书论尤为精彩，颇值得玩味 。赵孟頫《松雪斋书论》认为：“学书有二，一曰笔法，二曰字形 。笔法弗精，虽善犹恶；字形弗妙，虽熟犹生 。学书能解此，始可以语书也 。”对此，冯班《钝吟书要》认为：“赵松雪更用法，而参之宋人之意，上追二王，后人不及矣 。为奴书之论者不知也” 。近人马宗霍《书林记事》：“元赵子昂以书法称雄一世，落笔如风雨，一日能书一万字，名既振，天竺有僧数万里来求其书，归国中宝之 。”
元赵孟頫《兰亭帖十三跋》残片 纸本 行书 日本东京国立博物馆藏
文征明《滕王阁序》
文征明（1470—1559），初名璧，字征明，别号衡山，长州（今江苏苏州）人 。少时生性迟钝，但为人忠厚，7岁还不能说话，但父亲文林认为他会大器晚成 。11岁开始说话 。一生共参加十次乡试均未及第，于是终身致力于书画艺术，精于楷、行、草书，使其一生充满了诗意 。王世贞在《艺苑卮言》说：“待诏（文征明）以小楷名海内，其所沾沾者隶耳，独篆不轻为人下，然亦自入能品 。所书《千字文》四体，楷法绝精工，有《黄庭》《遗教》笔意，行体苍润，可称玉版《圣教》，隶亦妙得《受禅》三昧，篆书斤斤阳冰门风，而楷有小法，可宝也 。”
文征明一生勤于书法，苦练不辍，每日临写《千字文》，并保持到晚年 。这种师古而又参悟的学书历程，成为心灵净化的过程，并使其在书法创作中能“感兴”而起，神融笔端，心手双畅，达到书与道的契合 。其晚年德高望重，佳名播于海内外 。文征明书法广泛学习前代名迹，篆、隶、楷、行、草各有造诣 。尤擅行书和小楷，温润秀劲，法度谨严而意态生动，具晋唐书法的风致 。小楷笔画婉转，字字精到，有“明朝第一”之称 。
《明史》载：“四方乞诗文书画者，接踵于道，而富贵人不易得片楮，尤不肯与王府及中人，曰：‘此法所禁也’ 。周、徽诸王以宝玩为赠，不启封而还之 。外国使者道吴门，望里肃拜，以不获见为恨 。”传世墨迹有《七律四首》《赤壁赋卷》《游天池》《书陶渊明饮酒二十首》《书离骚》等 。曾刻《停云馆帖》 。
（明）文征明《滕王阁序》册页局部 行草 苏州艺石斋藏
《书陶渊明饮酒二十首》为文征明85岁时所书，可谓人书俱老，是其标准的行草书 。全幅用笔考究，法度之中见灵动，刚健之中寓婀娜，闲雅古淡、端庄清新 。笔法爽利苍劲，提按分寸极好，尖锋起笔而锋藏意足，结体精妙、意态安详，笔画间萦带顾盼，呈一种虚和舒徐之气，风流儒雅而以意趣为高 。
《滕王阁序》是文征明的行草书代表作 。文征明行草书以“二王”为基本，受黄庭坚、赵孟頫的影响较深，风格清秀雅致，笔墨苍润遒媚 。他的行草书功力深厚，运笔斩钉截铁，结体锋芒毕现，全幅书卷气很浓，后人誉其“无一懈笔” 。及至八十多岁暮年，他的作品日益精到，笔笔工整，锋颖凝练 。即使在他近九十岁时，也是力透纸背、气象廓大，在中国书法史上可谓极为少见 。《滕王阁序》是文征明精心书写的行草书作品，从中可以看到其一丝不苟的书法态度和强健无比的书法功力，这幅作品为明代中叶行草书杰作 。此外，文征明的小楷为明代之首，卓然成一大家 。

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