开是独体字吗因字是什么结构( 三 )

这些关系不是随机的行为，而是具有明显的规律性。我们的目的是探索其表现的规律。通常我们的书写习惯是拉伸右下角，拉伸到右下角的笔画作为主笔画，成为单词的受力点。而杜牧却把这种常规的主笔收缩了，把小笔画放大占据了主位。这种重组方式的反复使用，构成了杜书的典型面貌。
#03
空虚实对比
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我们注意到，张诗歌中杜牧的结构有开有合，他大胆留白，体现了作者空的主体意识。

“福”字右部紧闭，与左边三点形成空。这个空和右边点画的密密麻麻的黑块形成对比，这个空的对比面积基本相等。
这种方式在很多词中反复出现，比如“娃、玉、友、如”等等。

空的这些常见模式不是巧合，只能用作者的主观意识来解释。如果换一种方式分析:在方形字形的基础上，这种空之间的对应分布和对比形成了黑白块的交替，在现代艺术中颇有意味。
实际上，虚拟与现实的关系不仅仅是空之间的分配，用笔的力度形成的对比效果也可以称为虚拟现实。《杜书》中的很多文字并没有刻意分配空之间的关系，而是营造了一种强烈的虚实关系。

比如“亭”字的“棚”部分，厚重有力，字与字紧密相连。“重如云” ，是“实” 。右边“官”字用笔渐轻，底部细如弦、轻如蝉翼，所以字轻松、轻松，是“虚” 。

再比如“飘”字，有意把“票”的下半部分缩成一个球，和前者差不多。

“影”字写在左边，轻写在右边，字的中间部分被围在一个“虚空的房间里。
可见，杜牧书法的“奇趣”往往不是单一的手段，而是多种方式共同运用的结果。笔的强弱有对比，也在空之间产生对比，形成聚散关系。虚拟和真实是天生的，充满了乐趣。
第二，作文的“奇异性”
?#01
“端若引绳” ，气便流过。
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董其昌在《画禅室随笔:用笔论》中说:“古人著书时，绝不会作正局。盖伊认为奇数是积极的。”另一位清代的鲍说:“不必停枝。如果结局比规则更深刻，那么历史学家就可以有所作为。”
在历代经典作品中都可以看到，书法家都在努力破局。历代行书经典为了不成为“史家之能” ，避免在作品中形成“终如一绳”的局面，往往一字不差，或散或交错，尽力而为，力求变化。
这些都是书法家避免不了的情况，只是被杜牧利用了而已。
诗卷里的数字大部分都是正数。如果你给每个单词找一条中间线，很多可见单词的轴刚好是连在一起的，是直的。杜牧用的是“正局” ，构图乍一看很平淡，但实际上好像是正局和负局。

以帖子中19行到22行的行为为例。字体正确，对应工整。尤其是“俯视”、“卷云”等地方，更是令人叹为观止，在古代法帖中绝无仅有。

再比如十四行的“清河碧虚”这句话。每一个字都是方的，形状是方形的，重心稳定，大小一样，甚至间距也一样。这种排列不止是“排算符” ，它的创始人就像是在砌砖。

开是独体字吗 因字是什么结构( 三 )

开是独体字吗因字是什么结构( 三 )