开是独体字吗因字是什么结构( 四 ) _生活百科

以上情况都出现在诗卷前半部分，中间部分之后不会出现。想必这和作者的情绪变化有关。
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轻启和重启
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在《张诗集》中，前一段所分析的“若末牵绳”的处理并不是作品的主要特色。
他诗歌的构图一方面决定了一种稳定的基调，另一方面加强了词群之间的对比。我们随机选取帖子中的一组词语，可以看到杜牧很精彩地运用了这些对比关系。

比如“龚江西”这几个字就是:“龚”字紧，笔画粗；“江”字开，笔画细，中间空白；“西”字又收紧了，形成了一个几乎实心的黑块。这三个人物有一个轻重对比，有一个横向的开合关系。再见， “江、”两个字都是平的，最下面的“帘”字写得又长又细，形成一个垂直的开合。

有了“紫云车”这个词，强弱关系就更明显了。在笔力上，表现为“弱-强-弱-强”的对比，在结构上，处理为“闭-开-闭-开” ，所以强弱开合的反复，就像呼吸的节奏。

“从此湖，为疏玉”字组不仅上下字之间，左右行之间都有强弱关系。比如“玉”字的紧缩和淡淡的墨色，既与上面“卫”字的开篇有关，又与右边的“本”字形成强烈的对比。

在“首斜日”三个字中，带有“斜”字的竖画，对于这条竖线的开合关系非常有用，对于左右线之间乃至整篇文章的调整都有着重要的意义。这一点可以通过实验来验证:把“斜”字遮住，至少失去最后四行以内的敏捷。
是不是可以说，在这个词群中，杜牧对力度、大小、开合关系的运用看似随意，实则用心颇多。这就好比诗人对格律诗的驾驭，看似自然流淌的美句。事实上，由于平仄和押韵的限制，诗人对词语的推敲是必然的。
以上两点只是最直观、最肤浅的分析，远不能概括杜方法的奇效。一是由于篇幅所限，不宜长篇大论，二是由于作者学识浅薄，无法总结其规律，故请同道指点。
|结论|
我们都知道唐人是“尊法”的。这一时期，楷书汉字的基本规范得到完善，对书写技法和结构方法有了明确的要求。
《圣教序》等许多样字对行书的规范起到了很大的作用，唐代全面崇王的思想使唐代书法家向二王学习达到了足够高的水平。同时， “天下尽力学兰亭面”的社会风尚也考验着书法家的创新精神。
在二王一脉的书法家中，历代有成就的都有自己的一面:
智勇和石南大方，但没那么帅。欧阳询有着美丽的骨骼，但缺乏热情的外表。朱穗良获得了力量的强大，但他并不安心。李咏既骄傲又尴尬。严、刘继承了《周易》之学，但失去了《周易》的严谨性。徐素有其超然之兴，然失惊奇。鲁和徐勤俭持家，却失去了节制。上法庭很好玩，但是很节俭。蔡襄貌厚，朝廷强提。……
到了晚唐， “官体”书法已经僵化，书法家很难走出来。作为乱世才子，他的文化诉求符合晋人的性格。他们是全面的，有修养的，往往是靠自己的才华和诗词，而不是靠书本取悦世人。说到写书，不如漫不经心，天马行空。杜牧是其中的代表人物之一，他的书以王耔的笔法为基础，以六朝的笔法，改变了中庸、温柔的特点。他善用夸张和对比，他的书豪放有力。在法度的限度内，他把笔的丰富和结构的巧妙夸张到了极致，这使他在王雄独树一帜。

开是独体字吗 因字是什么结构( 四 )

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