海上画派的代表人物及作品赏析( 二 ) _民国

陆俨少
陆俨少(1909-1993)，名砥，字俨少，以字行，改字宛若，上海嘉定人。从冯超然习国画。工诗文，善书法，尤精山水，间作花卉、人物，也多妙笔。为一代艺术大师。曾任西泠印社顾问、浙江美术学院教授、中国美协理事、中国画研究院院务委员、上海中国画院画师、浙江画院院长。
陆俨少甲辰(1964年) 作娄山关大捷插屏18.5×35cm? 约0.6平尺福建东南2017春拍
作为海派传统书画大家，陆俨少长于烟云波涛，有“陆家云水”之誉，其山水风格突出，写意山石树木与工细云水相互辉映，对中国书画的发展影响深远，时人将其与李可染并称为“北李南陆” 。这件作品是陆俨少1964年所作，陆俨少时年五十六岁，据陆俨少自叙记录可知，该年陆俨少随画院组织写生，遍览山水，“我看到山上丛林边缘，日光斜射，显出一道白光，甚为好看，归与西画家言及，说是轮廓光，我遂由此创留白之法……又加以改进、丰富，用到创作上，效果很好，遂多用之，形成我的独特面目” 。此件《娄山关》以毛泽东《忆秦娥》词意入画，近处作苍山连绵，重重皴染，墨色与胭脂层次递进;远山隔万丈翻腾云海，正是西风烈烈之景象，以留白之法所绘制，气势颇为磅礴。整件作品浓淡相宜，笔墨沉着中又有飞动之气，风格缜密，灵气外露，堪称陆俨少山水佳作。
3、程十发
程十髪(1921-2007)，名潼，室名步鲸楼、不教一日闲过之斋、三釜书屋、修竹远山楼，上海松江人。历任上海中国画院院长、全国文联委员、西泠印社副社长、中国画研究院院务委员、中国美协理事。
他的画里，大多都是极其平常和平淡的事物，但却能出奇制胜，从一个平凡朴拙的世界里，揭示出一个不平凡的世界。程十发作画有两点不同于常人之处：一是行笔极快，犹如暴风骤雨掠过，气势逼人;二是用笔活脱，从他笔端流露出的线条，对比强烈。线条柔韧、绵长，饶有韵致。
他用墨，很追求酣畅淋漓的效果，破墨、破色或色墨相破法被他经常使用，意象较佳;他的造型，受前辈画家陈老莲、任伯年的启发颇多，并大胆吸收了民间美术的精华，着意于线、形局部的组合与搭配状态以及画面整体上的装饰感和形式感，以得神似，凸显画中形象的奇妙、趣味与幽默感取胜。
4、吴待秋
晚清以来一百多年里，崇德吴氏一门，接连出了吴滔、吴徵(待秋)、吴彭祖孙三代名画家。这在中国画坛亦属罕见。吴徵，字待秋，一生凭藉顽强的意志，恒久的艺术追求，获得了绘画上的成就，成为民国时期影响海内外的著名山水、花卉画家，又与赵叔孺、吴湖帆、冯超然同誉为“海上四大家”，又与吴湖帆、吴子深、冯超然合称“三吴一冯” 。
吴待秋辛酉(1921年) 作花卉图设色纸本镜心
题识：1.鼻观缠清香，折梅往茅屋。坐对古诗人，好句日披读。辛酉夏六月，待秋画于袌鋗庐。2.懊道人画法，袌鋗居士效之。钤印：1.吴征(朱)2.吴(朱)、来鹭草堂(白)
33.5×36cm?约1.1平尺(单幅)
吴待秋其画于笔墨技巧之外，尤得灵性揣摩之妙。所写花卉，得吴伯滔、吴昌硕真传，汲取赵之谦、李复堂、文徵明诸家之长，笔墨酣畅，宽博淳厚，特擅写梅，寥寥数笔，情趣盎然。
此双挖作品：蜂、梅，更是将其体现的淋漓尽致，题识分别为：“懊道人画法，袌鋗居士效之”;“鼻观缠清香，折梅往茅屋。坐对古诗人，好句日披读。辛酉夏六月，待秋画于袌鋗庐。”
吴待秋壬申(1932年) 作竹137.5×35cm?约4.3平尺福建东南2017春拍
“一竿两竿竹，风来声肃肃。取以为洞箫，吹出太平曲。”吴待秋此副《竹》，将竹与风、有形与无形微妙体现，并将动与静的态用诗句表达传递。用墨浓淡相宜、格局讲究韵律，实乃佳作。