装帧工艺书籍装帧设计

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书籍装帧设计(装帧工艺)【装帧工艺书籍装帧设计】书籍装帧设计是指从书籍文稿到成书出版的整个设计过程，也是完成从书籍形式的平面化到立体化的过程，它包含了艺术思维、构思创意和技术手法的系统设计。书籍的开本、装帧形式、封面、腰封、字型、版面、色彩、插图、以及纸张材料、印刷、装订及工艺等各个环节的艺术设计。在书籍装帧设计中，只有从事整体设计的才能称之为装帧设计或整体设计，只完成封面或版式等部分设计的，只能称作封面设计或版式设计等。
基本介绍中文名：书籍装帧设计
定义：设计过程
名词溯源：藏书纪要
分类：摺叠，装盒，卷装
设计历史中国古代书籍并没有“装帧”一词，而是装订，即艺术设计和工艺製作的总称。清代藏书家孙庆增在《藏书纪要》中论述了装订艺术：“装订书籍，不在华美饰观，而应护帙有道，款式古雅，厚薄得宜,精緻端正,方为第一。”即书籍装帧的原则是保护书籍完好，使阅读功能和审美要求辩证地统一起来，而绝不是单纯的装饰华丽。这一原则对于现代的书籍装帧仍然有着现实意义。1、简策形式（简牍）简策，中国最早的书籍形式。始于周代（公元前11世纪）、盛于秦汉（公元前 3 世纪至 2 世纪）用竹做的书，古人称为简策,用木做的书，称为版牍。帛书装帧的三种方法帛书的装帧目前已知的有三种：摺叠，这种方法主要使用在面积较大的帛图帛画上；装盒，这种帛书的书叶面积基本相同，呈长方形，写好以后，按顺序将书叶排列好，然后装进一个方盒中。这种装帧的意义，在于完全脱离了竹木简编连成册、捲起收藏的传统习惯，为中国古籍逐渐向册叶制过渡，创造了条件。卷装，这种帛书还是模仿简册将所有书叶连线成一个长条，再卷收起来。由于帛书较软,直接捲起来不太方便, 人们就用一根小板条或小棍粘在帛书的左端，以此为轴将帛书捲起收藏。有些帛画为了观赏，就在帛画上端粘上一根苇桿作轴，中间拴上一根线，以便悬挂。2、捲轴形式出现于六朝，广布于隋唐（公元4世纪至10世纪）,卷是用帛或纸做的。四个主要部分：卷、轴、镖、带3、经折装和旋风装（捲轴装到册页装的过渡形式）唐代后期（公元 9 世纪）经折装，将长的卷子折成相连的许多长方形。旋风装，将经折装的书前后用木板相夹。宋元两代有的折装佛经与明清时代的折装佛经书皮的装法明显不同：宋代装在卷首、元代装在卷尾，书皮宽度是书宽的两倍还多，从左右两个方向分别包裹整册书籍。日本学者岛田翰在其着作《古文旧书考》中讲到的类似日本“囊草子”的大概就是这种装帧。他以为这就是宋人张邦基在《墨庄漫录》中提到的“旋风叶” 。由于他叙述得不太清楚，以至后人根据他对旋风叶的解释，认定用一张整张书皮包裹经折装书籍右侧、把书籍首、尾粘在一起的装帧就是中国古书旋风装。4 、册页形式发端于五代，沿至明清（公元 10 世纪至 20 世纪初）在我国的四大发明中，造纸术和印刷术是促进书籍发展的重要条件。5、蝴蝶装，一个版印就是一页，书页反折，使版心朝里，单口向外，并将折口一起粘在一张包背的硬纸上，有时用丝织品做为封面面料，翻动时像蝴蝶展翅，因而得名。6、包背装，近似与现在的平装书。线装，不用整纸裹书，而是前后分为封面和封底，不包书脊，用刀将上下及书脊切齐，打孔穿线，订成一册。7、现代书籍形态平装、精装和多媒体光碟。设计要素文字封面上简练的文字。主要是书名（包括丛书名、副书名）、作者名和出版社名。这些留在封面上的文字信息，在设计中起着举足轻重的作用。图形包括了了摄影、插图和图案．有写实的、有抽象的、还有写意的。色彩书籍设计色彩语言表达的一致性，发挥色彩的视觉作用。色彩是最容易打动读者的书籍设计语言，虽然个人对色彩的感觉有差异，但对色彩的感官认识是有共同的。因此，色调的设计要与书籍内容的基本情调有个完整性。构图构图的形式有垂直、水平、倾斜、曲线、交叉、向心、放射、三角、叠合、边线、散点、底纹等。装帧构成封套——外包装，保护书册的作用。护封——装饰与保护封面。封面——书的面子，分封面和封底。书脊——封面和封底当中书的脊柱。环衬——连线封面与书心的衬页。空白页——签名页——装饰页。资料页——与书籍有关的图形资料，文字资料。扉页——书名页——正文从此开始。前言——包括序、编者的话、出版说明。后语——跋、编后记。目录页——具有索引功能，大多安排在前言之后正文之前的篇、章、节的标题和页码等文字。着作权页——包括书名、出版单位、编着者、开本、印刷数量、价格等有关着作权的页面。书心——包括环衬、扉页、内页、插图页、目录页、着作权页等。装帧形式1捲轴装，这是中国一种古老的装帧形式，特点是长篇捲起来后方便保存，比如隋唐时期的经卷。2经折装，是在捲轴装的形式上改进而来的，特点是一反一正的翻阅，方便了翻阅。3旋风装，是在经折装的基础上改进的，特点是像贴瓦片那样叠加纸张，也需要捲起来收存。4蝴蝶装，是将书籍页面对摺后粘连在一起，像蝴蝶的翅膀一样，不用线却很牢固。

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