获奖时间届次奖项名称获奖作品备注2003-02第53届柏林国际电影节银熊奖-杰出艺术成就奖盲井获奖2003-02第53届 柏林国际电影节主竞赛单元-金熊奖盲井提名获奖时间届次奖项名称获奖作品备注2013第50届台湾电影金马奖最佳艺术指导奖致我们终将逝去的青春提名2003-11第40届台湾电影金马奖最佳改编剧本奖盲井获奖2003-10第40届台湾电影金马奖最佳影片奖盲井提名获奖时间届次奖项名称获奖作品备注2015第30届中国电影金鸡奖最佳改编剧本奖智取威虎山3D提名获奖时间届次奖项名称获奖作品备注2016第33届大众电影百花奖最佳编剧奖智取威虎山3D提名获奖时间届次奖项名称获奖作品备注2003第5届法国杜维尔亚洲电影节最佳影片奖盲井获奖2003第5届法国杜维尔亚洲电影节最佳导演奖盲井获奖2003第2届美国纽约崔贝卡电影节最佳故事片奖盲井获奖2003----荷兰海岸电影节最佳影片奖盲井获奖2003----荷兰海岸电影节最佳文学奖盲井获奖2003----塞尔维亚电影节最佳导演奖盲井获奖2003----塞尔维亚电影节最佳编剧奖盲井获奖2003----比利时国际电影节最佳影片奖盲井获奖2003----布拉提斯拉瓦国际电影节最佳导演奖盲井获奖2003第27届香港国际电影节银火鸟奖盲井获奖2003第57届英国爱丁堡国际电影节优秀电影奖盲井获奖2003----金马国际电影节最佳编剧奖盲井获奖2003----挪威贝尔根国际电影节评审团奖盲井获奖 人物评价李杨的作品无论是在内容上还是在形式上都显示出强烈的现实主义追求，他保持了作品里的内容的统一和风格的连贯，而且他的电影中透露出一种浓浓的冷冽的写实风格 。（《剑南文学:经典阅读》、《安徽文学月刊》评）李杨的电影风格与这一群体有着相当程度上的一致性：纪实的镜头语言，对底层边缘人生存状况的关注，非职业演员、方言的大量使用 。与其他导演相比，他更善于用纪录片式的镜头语言揭露人性盲区，在叙事上也不刻意淡化情节，而更注重对完整故事的讲述 。加上其力避关注过于偏狭的对象，最终成功地将个人情绪转化为社会情绪，把喃喃自语的个人话语转化成了社会公共话语 。（《剑南文学:经典教苑》评）从李杨早期的纪录片中可以看出其影视作品呈现主要以边缘人物为主 。与隐喻抽象的艺术审美和谈学轮道的知识概念不同，李杨对于现实题材的记录式呈现更能直指文化土壤和社会环境 。贴近现实、关注边缘人群、纪录片风格、小众，成了他的标籤 。在电影海报《盲·道》中，李杨化身落魄中年大叔，留起一头乱髮，穿上宽腿的牛仔裤搭配一只老旧帆布包，颇有“犀利哥”的韵味，尽显一个由社会中高层跌入底层的男人身上该有的颓废和沉默，与李杨一向温和不失尖锐的形象形成强烈反差（《北京青年研究》、《现代快报》、搜狐电影综合评） 。