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《麻姑仙坛记》的笔画特徵4．撇画撇在“永字八法”中称为“掠”，取飞燕掠檐而下之意 。其出锋时要爽利展开，但力量要送到，不可虚尖 。唐太宗李世民曰：“为撇必掠，贵险而劲 。”《麻姑仙坛记》中的撇画逆锋着纸，随即顿笔，顺势中锋力行，逐渐提收，力送笔端，沉着矫健，如断犀象之牙，无半点靡弱之气 。下图中，“方”字撇画用篆籀法，行笔时笔亳亦铺亦堆，笔象沉郁雄强；而“爪”字上撇为短撇，逆锋起笔后极力两面削锋出笔，劲速锋锐；“大”字为长弧撇，其弧度较匀称，而且．筋骨苍劲、坚韧、厚重；“威”字左撇则是回锋撇，是该碑较为典型的一种撇画，用篆籀法向左下弧行，笔行至下钩处，即提笔略缩回，继续循势向左下顿笔圆足后退回，待笔直锋正、蓄势已足后，用爆发力向左或左上方超出，使出锋处锐如短刺 。5．捺画捺在“永字八法”中称为“磔” 。清包世臣在《艺舟双楫》中云：“捺为磔者，勒笔右行，铺平笔锋，尽力开散而急发之 。”唐太宗也云：“为波必磔，贵三折而遣亳 。”

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《麻姑仙坛记》的笔画特徵《麻姑仙坛记》中的捺画独具特色，与颜真卿其他帖中的捺法有较大区别 。其尾部捺脚变化最为丰富，似乎有两个锋尖，一长一短，中间凹陷，笔画的腰部有时略显侧锋，下部边缘出现折线状，捺脚处具有一种金石韵味的残缺美 。下图中“及”字捺画为斜捺 。此种捺如向下凸的弧线，有时在后面还有一小段直线，行笔往下而锋乃渐开，画亦渐粗，至三分之二处画已最粗，驻笔微顿，缩回，再拖锋出笔，显得老练遒劲 。下图中“之”字的捺画是平捺，一波三折、“蚕头燕尾”，粗细、方向也随势调整，战笔外发，得意后徐徐出之，古意盎然 。6．钩画钩在“永字八法”中称“趯”，即跳跃的意思 。王羲之云：“钩如劲松倒折，落挂石崖 。”清包世臣云：“钩之超者，如入之趯脚，其力初不在脚，猝然引发，而全力遂注脚尖，故钩末断不可作飘势挫锋，有失趯之义也 。”

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《麻姑仙坛记》的笔画特徵 《麻姑仙坛记》中的钩画特徵是钩尖短小尖利，状如鸟嘴，下部重顿，呈垂露状，古朴浑厚 。有些钩稍出锋，有些钩乾脆不出锋，将其隐迹于竖中，含蓄而凝重，筋力内含，锋隐势存 。在写钩时，还要特别注意此碑用笔的一个重要特徵——篆籀、古隶法 。如左图“色”字、“忽”字、“求”字的钩画 。7．折画折画是由横画和竖画组合而成的笔画，写好该画的关键是要把两笔的结合处写好 。《麻姑仙坛记》中的折画以圆折为主，缓折轻顿，横与竖的粗细差别不大 。它主要有三种：第一种如左图中的“神”字，此折内外皆圆，完全是运用篆书的书写技巧；第二种折是外圆内方折，如左图中的“再”字；第三种如左图中的“便”字，折分成两笔完成，先写横画，至折处再起笔写竖，两笔之间笔断意连 。8．挑画南宋姜夔在《续书谱》中指出：“挑趯者，字之步履，欲其沉实，或长，或短，或向上，或向下，或向左，或向右，或轻出而肖斜，或随衄而峻发，名随字之用处 。”《麻姑仙坛记》中的挑咽变化丰富，但有一个明显的特徵是起笔较重，出锋较短，尤其是“三点水”中的挑画更为明显，给人以犀利、刚劲的感觉 。如左图中“汝”字：“括”字、“瀑”字的挑画 。