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《麻姑仙坛记》的笔画特徵点是构成汉字的一种重要笔画，许多笔画都是由点而出，由点而收 。点在“永字八法”中叫做“侧”，因笔锋顾左瞰右，审其势而侧之，故称之“侧” 。王羲之云：“倘一点失所，若美入之病一目；—画失节，如壮士之折一眩 。”积点成画，积画成字，积字成篇，由是可见，要学好书法，就必须先把点学好 。《麻姑仙坛记》中点画写法多变，形态上有方、圆、长、横、斜、挑诸多种类，但每画无不落笔峻劲，呼应庄和 。右侧点是该碑中用得最多的一种，如左图中“字”字上点 。这种点画状如瓜子，上光下圆，如欲滴之露，富有张力美 。有时，该点略微弯曲，以显柔劲之姿 。左侧点是该碑中独具特色的一种点画，其位置与右侧点一样，距离字中心较远，充分体现了颜字内松外紧的特点 。如左图中“少”字左点 。《麻姑仙坛记》中的点变化多样，如左图中“被”字首点以短横来替代，“麻”字上点则变为竖点，“亦”字左下点变为挑点 。即使是同样的曾头点，在该碑中也是变化无穷，如左图中“弟”字上两点写成“八”字状，这是颜字的通用写法，该碑也不例外；但“并”字上两点却写成了两小撇，一出锋锐一出锋钝；到了“美”字，则又变化成“羊首法”，这是借鉴篆法的写法，使字更显生动 。当有三点在—起时，它又用三小直并列来代替，如左图中“经”字左下三点；而该字的右部几点则以行书笔意将上下两点连写，使整个字显得非常灵动 。《麻姑仙坛记》中的点画还有许多不同的写法，临写时一定要仔细观察，注意归纳 。2．横画横画在“永字八法”中称“勒”，它主要起字的骨架作用 。南宋姜夔云：“横直画者，字之体骨 。”王羲之对横画的写法也有这样的论述：“若平直相似，状如运算元，上下方整，前后齐平，此不是书，但得其点画耳 。”《麻姑仙坛记》中的横画，均取斜势，左低右高，但角度不大，起笔处多见方笔，收笔时则以圆笔藏锋为主 。其横画并无《勤礼碑》那样强烈的粗细对比，而以相近的笔画精心排列，显得沉稳、端庄 。如果有几个横画并列一字中，也无《勤礼碑》中左尖、右尖之变化，—任粗细如一，更显挺拔雄健、古朴凝重 。该碑中横画的变化多见于行笔过程中，书写时，笔锋稍有抖动，不是—滑而过、平铺直叙，需略带些“屋漏痕”之意 。其粗细变化莫测，韵味无穷，忽而左边粗，忽而右边粗，忽而中间粗，运笔熟中带生 。多横的字，其横画上下间距均匀，左右参差不齐，长短配合，在变化中体现生动自然 。右图中，“十”字长横用分法行笔，笔毫平铺，万毫齐力，故笔画显得很精劲；“手”字下横起笔重而粗，收笔圆而较轻，与中间短横形成明显对比；而“言”字和“王”字，其横画较多，但它们却极尽变化，无一笔雷同，兼用篆籀、古隶笔法人楷，故其笔画显得质重遒厚 。总的来说，《麻姑仙坛记》中横画的起笔较慢，在运笔时速度比起笔适当快些，以便产生力度，藏锋收笔稍慢，以避轻飘板滞 。这些都是在临写该碑时要注意的问题 。3．竖画竖画在汉字结构中起支柱作用 。古人云：“竖如万岁枯藤 。”因此，竖在结字中占重要位置 。《麻姑仙坛记》中的竖画，由于所处的部位不同，因此笔法、笔势也不尽相同：如处于字的左边，则向左弯曲；如处于字的右边，则一般向右弯曲，以取得外拓之势 。如右图中“山”字的竖画微向左靠，其形状则微微向左弯曲 。右图中的“川”字，中间竖为垂露竖，起笔重按，中锋向下行笔，最后回锋收笔，形同水滴，垂而不落，而第三笔则为悬针竖，用笔健挺浑厚，两竖与竖撇并立，使该字有顶天立地之态 。