书信里的辛丰年

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书信里的辛丰年基本介绍书名：书信里的辛丰年
出版社：上海人民出版社
页数：226页
开本：32
品牌：上海人民出版社
作者：辛丰年李章
出版日期：2014年8月1日
语种：简体中文
ISBN：7208124310
基本介绍内容简介《书信里的辛丰年》编辑推荐：《书信里的辛丰年》是作者精心为广大读者朋友们编写而成的此书。《书信里的辛丰年》总计约12万字，情感真挚，文字平易。主要涉及作者辛丰年与《音乐爱好者》杂誌编辑李章就约稿投稿、杂誌编辑工作、古典音乐赏析、中国近现代乐人乐事、外国乐人乐史等方面展开的探讨和议论，併兼有各种世事阅览、人情物理、生活感悟等。作者简介辛丰年本名严格，1923年生，江苏南通人。早年在军中从事文化和新闻工作，1980年代始为《读书》《音乐爱好者》《万象》等刊物撰写大量音乐随笔，驰誉书林乐界。已出版有《乐迷闲话——欧洲古典音乐侧影》《辛丰年音乐笔记》《钢琴文化三百年》《阿· 鲁宾斯坦缤纷录》《如是我闻》等十余种着译。李章，1953年生于江苏徐州。上海音乐出版社退休编辑。编过十年余（1989-1999）《音乐爱好者》杂誌；另责编有《辛丰年音乐笔记》《陈丹青音乐笔记》《朱践耳交响曲集》《音乐之道的探求——中国音乐美学史及其他》及《管弦乐配器教程》等书谱。图书目录知音辛丰年的信（代前言） 1990年辛丰年6通 1991年辛丰年17通 1992年辛丰年2通 1993年辛丰年8通 1994年辛丰年6通 1995年辛丰年6通、李章1通 1996年辛丰年7通、李章1通 1997年辛丰年10通、李章9通 1998年辛丰年2通 1999年辛丰年4通、李章1通 2000年辛丰年2通 2001年辛丰年2通 2004年辛丰年2通、李章3通 2005年辛丰年2通 2006年辛丰年1通、李章3通 2007年辛丰年1通、李章2通 2010年李章1通 2011年李章2通 2012年李章6通附录：辛丰年发表在《音乐爱好者》的文章一览编辑后记后记2013年初，古典音乐评论人、作家辛丰年逝世。数月后，《文汇报·笔会》刊登李章的《辛丰年的信》，描述了作者与编辑之间二十余年的交往和友谊。以此为契机，我们约请李章先生编集两人的通信，汇成《书信里的辛丰年》，并做一定的注释说明，以飨读者。书信的蒐集和整理得到了辛先生家属的支持与帮助，辛先生长子严锋先生作序；忘年之交严晓星先生、吴维忠先生对编排审订多有助力，谨此一併致谢。脉望 2014年7月序言辛丰年的信李章今年春，天多冷人多病，日月苦辛。3月26日，辛丰年先生离世，接下来他留给我们的空茫，将这寒春延长，悲凉中略感欣慰的，是3月26日，贝多芬去世的日子。我知道，辛丰年喜欢的作曲家，贝多芬是排头位的。5月初，严晓星E我一信：“严老走后，我非常非常的孤单。没人能说话了。以前读书，首先会想到有他可以分享。熟悉他的兴趣与思维，有什幺也估摸着他会不会有兴趣，就跟他说。现在好不适应……” 我们都很失落，我们这群追随辛丰年的人，心中缺了角。我跟晓星，也是跟自己说，就读先生的书，读先生的信罢。否则，又能怎样！我因工作关係结识了辛丰年先生，受教、交往二十余年，给他写信，给他打电话。后来，工作以外的通信和通话，也加入这惯性，成了自己感情的需要。其间不仅止于跟他学了很多知识，被他吸引，更重要的是，片言只语字里行间他纯良的心、高越的人格，力透而出，泽被后学如我辈。而感情的需要，终成依赖。以后，我怎幺办呢？ 3月以来，我几乎日日想着辛丰年，有时还会梦见，这在我是很少有的。我翻出先生的信，重读，浮想联翩。李章先生：您好！今天收到来信与刊物，很感谢！你刊一创刊我就看了，还写信提了些看法。近年的看得少，读此二期感到办得更好了。这是同科普一样有意义的“乐普”工作。来信恳切，我感动又惭愧。自己是已退休的普通人。虽是乐迷，所知甚浅。无非听了些作品看了写文字资料而已。那些读乐文字是在《读书》编辑部启发之下乱谈了些感受，倖免方家齿冷，反而得到同好者认可，颇感惶恐！《音乐与我》一栏之设是好主意。我向来极愿知道非音乐者听乐的情况，可惜我国的这种资料极少，令人觉得很多学者文人似乎都不爱乐。事实必不如此。你们如能把这方面的信息报导出来，既有史的价值，又会吸引更多人听乐。多承约稿，拟一谈自己爱乐生涯的一点情况供您选，用，七月上旬交稿，争取提早。可否？祝好严格（辛丰年） 6.4.（1990）这大约是辛丰年先生给我的第一封信，括弧里的1990，是我查证出的年份。由于他写信不爱写年份，我又不爱留信封，我保存的信就都是仅有月、日，只能靠内容推测年份。我是从《读书》上知道的辛丰年，他开了专栏《门外谈乐》；1987年他在三联书店出版的《乐迷闲话》反响热烈，颇如先前出版的《傅雷家书》。1989年我有幸做了《音乐爱好者》杂誌的编辑，便去向他约稿；没有联繫方式，就以读者来信的方式求助于《读书》杂誌。查看日记，1990年5月2日记有一笔：“给辛丰年写约稿信，请《读书》转。”6月初便收到辛丰年覆信，我大喜过望，由衷感谢《读书》的同行，他们处理读者来信的认真是我的榜样。从此辛丰年便与《音乐爱好者》结缘，期期惠稿，準时準点，如扬帆乐海的班船。这船一开便是十年，直至我因病离开杂誌。那十年先生的手抖尚轻，白内障的困扰姑且着，信件来往就比较多。头几封信我冲着开专栏去的，关于栏目名称我俩反覆讨论。起初辛丰年拟用“乐史掇拾”，我觉得不够通俗；他又想出“乐迷话匣子”、“乐史杂碎”，我仍觉不理想；最后乾脆沿用傅雷之说“音乐笔记”，请他定夺。李章先生：您好！刊物收到。“音乐笔记”这名目我觉得不错。较实在，又可包容许多话题。我读书也常做笔记，音乐方面也记了好些。寄上一稿请指正，如可用，内容上的毛病，望予修削，不必客气。我欣赏一种说法：编者、作者是合作关係。以下是关于办刊物的想法。思量多次，没想出多少可提的，先说几点，以后随时补充。一、已介绍的乐人、作品、知识，相当广泛了。今后是否怕重複？我想不必怕。老题目上大有新文章可作。尤其从巴赫到德彪西这一段音乐史中的，特别是巴、莫、贝、舒（伯特）、肖、瓦、勃、德这几人。其人其乐背景环境，材料是取之不竭的，而我们所知太少飞。例如，莫扎特的书信、贝多芬的同时代人看贝多芬、柏辽兹的音乐通讯和他的回忆录、华格纳与反瓦者对骂之久……这些资料都大可利用（上海有这些书）。总之要让爱乐者获得更立体的知识、信息，深化其兴趣，提高其境界。二、“音乐与我”也大，有可为，如能像《一百个北京人》（张辛欣）那样搜罗，发掘，让名人与凡人无拘束地谈出真感受真体验，必能引人入胜，引起共鸣，将来可拔萃汇成一书：《一百个爱乐者》。有些人可能自己写不好，可以叫他谈，录音整理，要如实、如话，不要文艺腔。三、要多多报导国内外乐情，但泛泛的应景新闻不好，广告、捧场式更不必。其实国外乐讯，他们刊物、报纸上一定很多。对中国听众感兴趣的人物、乐队、剧’院动态，似看经常报导：马友友、梅纽因、小泽、帕尔曼、维也纳爱乐乐队、柏林爱乐乐队、斯卡拉、拜鲁特……国内外钢琴、小提琴、吉他等生产、销售情况，唱片、音响工具新情况（这应该是一个重要题目），乐谱、乐学书籍出版讯息…… 四、一个小点子不知是否可取：一部“左图右史”的西方乐史，看起来一定不枯燥。例如，一幅李斯特弹琴的油画，沙龙中挤满仕女，作种种风雅态，以此为题，配以一篇文字，不仅谈李，且可使当时的音乐风尚形象化，让读者对乐史加深兴趣。要图文并茂，图可赏，文可读。图片有来源，仅《格罗夫》便有几千张，原版中且有彩色的，翻印效果尚可。这部《音乐画史》不必求全，蒙太奇式的即可，如在刊物上连载，一次一至两三题，问题是製版增加了成本！以上聊供参考。…… 严格 1.21.（1991）此信写有三页，结束了再补一页。《音乐笔记》专栏开张，头三篇暖场，然后打出重炮《学会倾听音乐》、《不必望洋兴叹——欣赏曲目漫议》连载文章，这两个系列，可看做“乐普”教程，没有学院式的赫然理论，对如何听、听什幺有着实际的帮助，很对爱好者的胃白。就有读者来信，转给他，他是有信必复，便多了爱乐的朋友，其中有善感能写者，再返荐给我。辛丰年不仅仅是我的作者啊，他经常代我组稿，帮杂誌宣传，有时甚至比我还着急：“为何不去盯住徐迟写篇回忆？……何不挤他写，能多挤出几篇更妙，不能等，他老了！如实现，我看应突出安排……11.11.（1995）”再后来就是1998年热情四溢的《向太阳——漫说莫扎特的钢琴协奏曲》、1999年《鲁宾斯坦缤纷录——阿图尔·鲁宾斯坦白叙剪辑》；系列之外，间以杂篇。十年后，专栏结集成书《辛丰年音乐笔记》。1999年5月我住在瑞金医院，单位卫生室的曹医生前来看望，带来了滚烫着墨香的《辛丰年音乐笔记》初版样书，曹医生探病人送书，她了解我。《剪辑》也出了书。陈丹青告诉我，他将《阿·鲁宾斯坦缤纷录》赠及师尊木心，木心先生大加称讚，说是难得看到国内有那幺好的书。陈丹青问我再要一册。给刊物建言，是我的请求，他多次来信详谈，想法层出不穷，让人眼睛频频发亮。从大的框架到具体选题，包括作者。比如，方平、鲲西、程博重、何满子等等，都是他的书面引荐，连地址电话都附在信中。所荐都是大人物，我便一一登门，竭尽虔诚，他们后来都成了《音乐爱好者》的铁桿作者。后来《音乐爱好者》的走向，已有相当部分是辛丰年的思路，在刊物惨澹经营的岁月里，他撑持了《音乐爱好者》的半壁江山。可惜“左图右史”未能实现，确有成本的问题。前几天我回娘家《音乐爱好者》编辑部，谈起“左图右史”，想不到他们正策划类似选题，与二十年多前的辛丰年不谋而合。辛丰年写信，绝无寒暄，往往直抒己见：“此期好东西不少！如《牛津听乐记》、《苏联歌曲与我》……”“黄宗英一文很真，有味”“以后是否可约赵晓生对一些新作与演出或唱片发议论？他的见解是可以认真听听的”……某某篇“似可不登”，某某人“文风不可取，要谨慎”……不一而足。而他对责编，多是鼓励：“初步浏览，好文不少！ …… 严锋整理父亲的遗物时，发现有我的信，很多。这让我大惊——先生最后的几年，已将藏书纷纷送人，怎幺还会保留我的信？，感伤之余我又想到，辛丰年生前已跟上海文艺出版社有约，出版五卷本《辛丰年文集》。倘若再加一卷书信，岂不更美？正如本文的初衷，辛丰年的信，有更多的人看到才好。辛丰年与章品镇、薛范、赵丽雅、陆灏、刘绪源、陆圣洁、王海浩等诸位师友，相互的信会很多。今年5月23日，着名的维也纳爱乐六把大提琴在东艺演出一台古典小品，听后我忍不住地又要给辛丰年写信：上半场的演出严肃正统，六位演奏家身穿燕尾服，其中有先生喜欢的舒伯特；下半场他们换了各式便装演奏，弄姿作态，插科打诨，穿插了戏剧小品跟观众互动。他们肯定是伦敦“逍遥音乐节”的常客。最绝的是大轴，拉威尔的《波莱罗》改编曲，由四个人拉一把大提琴。您能想像得到幺辛丰年先生？四个人拉一把琴！一位坐在地上，用弓子作“马后奏”，奏响第一声——专司小鼓永不歇止的鼓点，担任节奏；唯一能坐在椅子上常规演奏的，自然担任波莱罗主旋律；第三位演奏家两臂围抱在他的背后，勉力拉奏复调，其实不成其为复调的，几个骨干音而已；而第四位（长得像贾伯斯）兜转在三人周围，跳脚点地作击剑状，时不时地猛刺出一弓，正是原作中贝司的加强低音。效果妙极了，笑得我腰痛。你不得不佩服改编者对乐器法的精通，否则写不出这根本不可能的总谱，且旋律、和声、节奏、复调全然忠实原作，无有僭越。世界顶级的演奏家演奏世界顶级的曲目，用了搞笑的方式，辛丰年先生，您以为如何？ 2013年7月4日