清平乐·再次前韵 _生活百科

清平乐·再次前韵【清平乐·再次前韵】《清平乐·再次前韵》是南宋词人周密与其友人张宙云志的唱和之作。词的上片写景，但在景中注入了词人的主观色彩。下片进一步阐发了上述的这份情思。该词是一首拟思妇怀人的词，此类题材在南宋末期可谓俗套，但词人于俗中立新，且又为和友人原韵之作，要脱出局限，实为不易，从中可见词人的深厚功力。
基本介绍作品名称：清平乐·再次前韵
创作年代：南宋
文学体裁：词
作者：周密
作品原文清平乐①晚莺娇咽，庭户溶溶月。一树桃花飞茜雪，红豆相思暗结。看看芳草平沙，游鞯犹未归家。自是萧郎飘蕩，错教人恨杨花。注释译文①清平乐（qīng píng yuè）：词牌名，又名《清平乐令》、《醉东风》、《忆萝月》，为宋词常用词牌。晏殊，晏几道，黄庭坚，辛弃疾等着名词人均用过此调，其中晏几道尤多。作品赏析它一开头，就给女主人公安排了一个凄凉清幽的环境，在视觉上和听觉上都给人以孤独落寞的感受， “晚莺娇咽，庭户溶溶月”莺声本来是婉转轻柔的，本来是悦耳动听的，但在满怀离愁的人听来，娇莺的鸣叫也似呜咽哀婉，如泣如诉。“溶溶” ，本来是形容水的流动，这里用来形容月光如水，烘托出一种清冷、寂寞的氛围，整个“庭户”都沉浸其中，令人感到，寂静而幽清，引起人无限的愁怅。在这个百无聊赖的时候，突然看到“一树桃花飞茜雪” 。“茜雪” ，是指红色桃花瓣飞落如雪片。这一景象尤其冲撞着女主人公的心扉。因为桃花虽无限娇媚，却只盛开于一时，所以人们常常用以比喻红颜薄命的少女作比。由是而联想的《诗经》中的“桃之夭夭，灼灼其华” ，以灼灼的桃花作比，讚美男女的及时婚嫁，而她嫁的却是一个长期飘泊在外的“萧郎” 。张先《一丛花令》的“沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风”是写女子以桃杏都能嫁得一年一度按时归来的春风，感叹自己空闺独守，青春年华白白消逝。而此词中的她，在相思中消磨着美好的年华，其遭际远不如桃花，桃花尚能“灼灼其华” ，而的却只能感叹春逝。这些，都引起了她内心的伤感，加深了她怀人的情思。“红豆相思暗结” ，正是这种感情的自然表露。“红豆” ，是相思木所结的果实，古人常常用来象徵爱情，和寄託相思。例如王维的“红豆生南国”、“此物最相思”（《相思》），牛希济的“红豆不堪看，满眼相思泪”（《生查子》），都是这样，以上说词中女主人公看到桃花的开放凋零，想到自己现在的境遇，不禁勾起无限的思远怀人之情。“看看芳草平沙，游鞯犹未归家” ，是巧妙地融化前人的语意创造出新的意境，化用的不着痕迹，自然贴切，读来意味无穷。《楚辞·招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋。”词中的“芳草平沙” ，就是“春草萋萋”；词中的“游鞯犹未归家” ，就是“王孙游兮不归” 。这两句虽融化前人辞句却看起来如同自己的词句，已见出手不凡，下文“自是萧郎飘蕩，错教人恨杨花” ，则是转出新意，尤其是此词的独特之处。女主人公由游鞯未归，想到萧郎飘蕩，意犹平平；由萧郎飘泊在外，想到他为路柳花所牵繫，还未脱俗套，称不得奇思，至于说“自是萧郎飘蕩” ，将远离不返的责任归罪于“萧郎”已是有几分突兀之感了，接以“错教人恨杨花” ，进一步为轻薄浮蕩的杨花开脱，出以恕道，便使此作品有令人耳目一新的感觉。而且这两句还有另一层意思可说。即杨花“抛家傍路”、“随风万里”其“飘蕩”的性情，早已为人所知；今“萧郎”自爱飘蕩，更甚于受风摆布而始飘扬的杨花！错恨杨花，即是真恨萧郎，怨恨之情，显而易见，而又并不直接说及萧郎，读来令人叫绝。这两句话，抒情是真挚的，表态是明朗的，似显不够含蓄，但却能给人以愈露愈妙、愈快愈佳的审美享受，道理就在于它在明快显露中出了从未有人说过的真理，即“萧郎”的飘蕩，是造成她们之间的悲剧的决定因素，而杨花却是代人受过的。这是无数红颜少妇的眼泪换来的更加深刻的认识。作者简介周密，（1232-约1298）南宋文学家。字公谨，号草窗，又号四水潜夫、弁阳老人、华不注山人等。原籍济南，后为吴兴（今浙江湖州）人。宋德祐间曾任义乌（今属浙江）令等职。宋亡隐居不仕。其词讲求格律，风格在姜夔、吴文英两家之间，与吴文英（梦窗）并称“二窗” 。也曾写过一些慨叹宋室覆亡之作。并能诗文书画，谙熟宋代掌故。着有《草窗韵语》、《齐东野语》、《武林旧事》、《癸辛杂识》、《志雅堂杂钞》、《云烟过眼录》、《浩然斋雅谈》等数十种。编有《绝妙好词》。存词150余首。