专访丨于和伟：周乙这个人物，就是“坚如磐石” 度哥世界之最老虎凳( 三 ) _度哥世界之最老虎凳

这次《悬崖之上》是《坚如磐石》拍到不到1/3的时候，艺谋导演非常果断地让他的助手跟我聊，问我是否愿意出演他下一部戏的男一号，我下面实际上是有工作安排的，但当时就一口答应下来。作为一名演员，能够得到这样的机会，肯定非常开心。之后跟导演聊天，他说我在表演的时候可正可邪，亦正亦邪，我觉得这是对我很高的评价了。《悬崖之上》里周乙这个人物的形象，可以这么形容他，就是“坚如磐石” 。
澎湃新闻：《悬崖之上》的编剧全勇先，之前也是电视剧《悬崖》的编剧。电影中延续了早先文本中的一些人物线索，但根本上可以说是另起炉灶。
于和伟：首先体裁不一样，电视剧时间和空间更长更大。同时，我们这样的一部电影的风格也不一样，表达侧重点也不一样，电影只有两个小时（时长），侧重点集中在一个大事件下去展现人物各自的命运，因此要强情节，叙事一环套一环，不需要展开太多其他的分支线索，我饰演的周乙也是牢牢地在这个特定任务里行走。在人物塑造上就需要更精炼、精到，往往需要你同时表现出他沉着冷静的职业特征，也同时要把坚忍、智慧、老练揉进人物，还要保持他的优雅和人格魅力，要在这些细节上去使劲。
澎湃新闻：我注意到你的一处表演细节，在看完情报后不仅阅后即焚，甚至用手指把正在燃烧的纸条捻为灰烬。
于和伟：我只能说谁疼谁知道（笑），只是表演的时候顾不上那么多了。我刚才列举那些人物特质，实际上它们不是孤立的，就像你说这个动作设计，它表现了一个特工的老练，同时这个动作难道就不优雅吗？作为演员不可能用摆pose的方式去诠释某种人物特质，而是要把这些特质完全吃透，内化在镜头前的一举一动里，在镜头前完全成为那个他。
《悬崖之上》剧照
“两个巴掌拍在一起，脆生生的，拍出响声来”
澎湃新闻：电影的故事背景设置在三四十年代的东北，你在做功课的时候，有没有去考察当时社会的风貌？
于和伟：有的，那个时代的哈尔滨号称“东方小巴黎”，“东方巴黎”是上海嘛，但哈尔滨还是非常洋气的。我看当年的记载，一些国际大牌时装，一些最新推出的电影，往往欧美有了，哈尔滨市面上马上也有了，几乎都没有时滞。电影开头有场火车上的戏，我们当时找到了一部黑白纪录片，拍的是当年去往长春的一趟列车上的各色人等。你看他们的着装和神态，放在今天也是蛮时尚的。特别是车厢里一些身着西服，打着发蜡的男士，他们的样子和举止可以说是一种参照，方便我去找那个年代，周乙这样一个高级特工该有什么样的做派。
澎湃新闻：这部电影除了东北籍演员多，更是老戏骨多，倪大红饰演的高彬，以及你饰演的周乙是延续早先文本延续下来的人物，能不能谈谈你们两的对手戏？
于和伟：大家把自己的角色都吃得很透，现场对戏，你来我往，往往就会有很多新鲜的火花闪现。我在准备一场戏的时候，不会准备那么死，知道人物大概是什么样一个情绪，大概是什么样的任务，什么样的行动，就可以了。因为你在拍戏之前还没有去到那个场景，到了现场，很多东西是新鲜的。而且我觉得导演喊预备开始的时候，演员就要丢掉剧本，要进入人物。剧本只是给你一个框架，知道人物内心的故事，到了现场，演员直接感受到的情绪和氛围更准确。跟倪大红老师一来一往对戏特别舒服，相互之间都能接得住，是在共同的表演认知下产生出那种共鸣，就像是两个巴掌拍在一起，脆生生的，拍出响声来。