最是人间留不住朱颜辞镜花辞树的翻译 最是人间留不住朱颜辞镜花辞树翻译

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翻译:在人世间最留不住的 , 是那在镜中一去不复返的青春和离树飘零的落花 。该句出自近代词人王国维所创作的《蝶恋花·阅尽天涯离别苦》,本文通过写忍受离别的煎熬后回家看到的境况 , 表达了作者心中愧悔爱怜齐集的复杂心情,抒写了作者对光阴易逝的的感叹 。
《蝶恋花·阅尽天涯离别苦》原文蝶恋花·阅尽天涯离别苦
王国维
阅尽天涯离别苦, 不道归来,零落花如许 。花底相看无一语,绿窗春与天俱暮 。
待把相思灯下诉 ,  一缕新欢,旧恨千千缕 。最是人间留不?。?朱颜辞镜花辞树 。
《蝶恋花·阅尽天涯离别苦》翻译天涯离别之苦我已经历过很多,想不到归来时,却看到百花零落的情景 。我和她默默对视 , 一句话也说不出 。绿窗下的芳春,也与天时同样地迟暮了 。【最是人间留不住朱颜辞镜花辞树的翻译 最是人间留不住朱颜辞镜花辞树翻译】

想要在夜阑灯下,细诉别后的相思 。谁料一点点重逢后的喜悦,又勾起无穷的旧恨 。在人世间最留不住的 , 是那在镜中一去不复返的青春和离树飘零的落花 。
《蝶恋花·阅尽天涯离别苦》注释①蝶恋花:词牌名,又名“凤栖梧”“鹊踏枝”等 。双调,六十字,上下片各四仄韵 。
②阅:经历,经过 。
③不道:没想到 。
④零落:花散落在地 。
⑤如许:像这样 。
⑥绿窗:顾名思义,绿色的纱窗,通常用来代替女子居所 。
⑦暮:傍晚的意思 。
⑧新欢:久别重逢的喜悦 。

⑨旧恨:长期以来的相思之苦 。
⑩朱颜:青春年少的容颜 。
?辞树:离开树木 。
《蝶恋花·阅尽天涯离别苦》赏析全词通篇不离一个“花”字 。这些“花”的所指虽不尽相同,但却使读者始终沉浸在一片花影里,油然生出一种凄美的情调,也许这就是作者所津津乐道的有“境界”吧 。
上片前三句以花喻人 。“零落花如许”的“花”字,当即暗喻妻子 。“零落”的是她的青春,她的美丽 。这些年来,词人忍受了多少离别的煎熬,如今兴冲冲归来,不意却是如此境况,愧、悔、爱、怜齐集心头,真是离别苦,相见更苦 。
最妙的是“花底相看无一语”之句 。这里的“花”无疑指庭院中的花树 , 花底看“花” , 花面交映,真是浑然一体 。大自然的“花”与人间的“花”一样,在这暮春时节,都开始走向“零落” 。其实零落的更是他们多年劳燕分飞的蹉跎青春 。

下片把时间推向了夜晚,把地点推向了闺房,“花底”变成“灯下” 。夫妻款款细语,互相诉说着多年来的别情 。这短暂的良宵,短暂的欢会,也无法抵消那么多的相思之苦 。纵使无穷的“旧恨”从此都烟消云散,都能够化作“新欢”,但令人十分无可奈何的是,青春已经逝去,朱颜已经暗淡,正如窗外的一树花影 , 也正在悄悄地凋零 。“最是人间留不住”一句,写得何等惨痛 。
这首词一改前人写重逢之喜,而抒重逢之苦,富有浓厚的悲剧色彩 。通篇写花即写人,上下片都有透过一层的转笔 。但上片明用“不道”字面,下片却是暗转,匠心独运,甚是高妙 。
《蝶恋花·阅尽天涯离别苦》创作背景光绪三十一年(1905年)春天,长期奔走在外的王国维回到家乡海宁 。他的夫人莫氏原就体弱多病,久别重逢,见她益显憔悴,不禁万分感伤 。这首词 , 可能就是此时而作 。
《蝶恋花·阅尽天涯离别苦》作者介绍王国维 , 字静安,一作静庵,一字伯隅 , 号观堂,初名国桢 。浙江海宁人 。清诸生 。清光绪二十七年(1901年)留学日本,入东京物理学校 。病归 , 任南洋公学虹口分校执事 。又任教于南通、江苏师范学堂 。授学部总务司行走 。入民国,受聘为清华研究院国学导师 。一度为清废帝溥仪召为南书房行走 。民国十六年(1927年)自沉于颐和园昆明湖 。
为近代学术大师,考证上古史最见功力 。早年治美学、戏曲学,亦有不凡成就 。论词倡“境界说”,影响尤为深远 。诗不多作 , 颇有妙绪 。词尤工,往复幽咽,快而能沉,直而能曲 。有《观堂集林》《静安文集》《人间词话》《宋元戏曲考》 。词集名《苕华词》 , 又名《人间词》《观堂长短句》 。