stan们是什么梗( 三 )

电影《灯塔》（2019）剧照。
百变的号子与直播文化：新媒介带来的新消费习惯
在轮番上阵的各方专家中，英国编辑、撰稿人及媒体研究者Hanna Kahlert的解读令人耳目一新。她在MIDiA Research上发表文章《直播扼杀文化？看看海员号子再说》（Streaming is killing culture? Tell that to the Sea Shanty），提出航海音乐文化的再度流行是搭乘了直播媒介的东风，也就是音乐消费者往内容创造者逐渐过渡的趋势。
2019年，Lil Nas X专为TikTok创作的《Old Town Road》反响火热，从舞池歌厅到各种手机软件不绝于耳，在2019年就让许多音乐市场中人大跌眼镜，并将之归咎于网络文化的不确定性和善变性。这次直接跳回两百年前的海船号子，似乎也符合这种被成其为规律的规律。但这背后还有一个意想不到的推手——游戏。从经典的《Runescape》（国内简称作“江湖”）、《刺客信条》到更有现代气质的《巫师》，过去的十年里，人们已然从号子风格的游戏背景音乐中熟悉了这些水手之歌的要素，譬如简单、抓耳的节奏和饱满动能。无论是忍受海上漫游的孤独、逃离游戏中的困境还是结束隔离状态的渴望，号子的吸引力似乎在这种困兽心境中尤其富有魔力。
最重要原因还是在于网络经济的兴起。Kahlert指出，追捧Nathan Evan唱号子的用户，已经与2019年的《Old Town Road》听众大不相同了——他们不断通过TikTok也就是抖音的功能进行再度创作，甚至成为“特有的船歌号子生态” 。号子热潮的成功揭示在网络时代成功的新准则：刺激观众进行再度创作的能力和丰富潜能，也就是迷因（meme）文化，在通俗翻译过来便是梗文化。而梗文化的发展，建立在网络经济模式之上。利益不再只出自直接的网上销售，而越发偏向平台互动频率，也就是流量经济。就像当年的大航海时代一样，网络之海上的我们，越发依赖群体或社区来盈利。历史兜兜转转，似乎常见相似。
【stan们是什么梗】Kahlert在文章结尾讲道：“在2021年，人人都是创造者。相比于商品的直接消费，创造性的合作也是直播成功的体现。而革命性的下一步，则是找到直接将直播内容创作转化为利益的方式。”这在国内的抖音用户看来，似乎有些太落后了，但令人深思的是，TikTok在商业方面落后的网红经济，似乎在文化创造上来得十分生猛——文化界乃至学界的各种针对直播内容也就是航海音乐文化的解读和追溯，有种天真又令人尊敬的严肃。这或许有他们在家里待得太无聊困顿的原因，但这种对联结和解禁的渴望确实真诚且有活力。