我真想在甘泉桥边，跟随天随子一起隐居 。可他如今在何处？我独倚栏杆怀古，只见残败的柳枝杂乱的在风中飞舞 。
此词通篇写景，极淡远之致，而胸襟之洒落方可概见 。上片写景，写燕雁随云，南北无定，实以自况，一种潇洒自在之情，写来飘然若仙；下片因地怀古，使无情物，着有情色，道出了无限沧桑之感 。全词虽只四十一字，却深刻地传出了姜夔“过吴松”时“凭栏怀古”的心情，委婉含蓄，引人遐想 。
4、《姑苏怀古》
夜暗归云绕柁牙，江涵星影鹭眠沙 。
行人怅望苏台柳，曾与吴王扫落花 。
此诗妙处实在一、二句 。起句疏宕，不涉题旨，欲抑先扬 。写晚云悠闲、白鹭自适、星斗灿烂、山川依然，说景微妙，相形之下“怅望苏台柳”就流露出了一种苦涩的况味，怀古伤今之情纡徐委折 。景物的渲染与感慨的抒发相得益彰，物是人非的历史感更加厚重，此诗兴味深厚而笔致飘逸，具蕴藉空灵之美 。
作者将昔日的愤懑和忧虑化作淡淡的惆怅，仿佛若有所失，流露出了一种苦涩的滋味 。怀古伤今之情迂回曲折 。后两句使人愀然动色，其中蕴涵的历史沧桑感和某种个人情愫的积淀与心境契合，景物的渲染与感慨抒发得相得益彰 。
5、《过垂虹》
自作新词韵最娇，小红低唱我吹箫 。
曲终过尽松陵路，回首烟波十四桥 。
【次石湖书扇韵姜夔拼音 次石湖书扇韵 次石湖书扇韵的翻译】这首诗前两句是抒写词人自己的畅达与快感，好就好在直说，且又有后两句作陪衬 。后两句一方面勾勒环境，补足前半，又在回首眺望中，寄托了无尽的情思，给人以景外的回味 。
船是在乐曲中前行，等一曲终了，居然已“过尽了”“松陵路”，形象地概括了自己在惬意的欢乐中，在艺术的陶醉中，全身心地投入，两岸的一切都视而不见，物我两忘，当乐曲奏完，方才回到现实的状况 。而最后一句，又包含了诗人此时此刻无数的心理感慨，称得上神来之笔 。
6、《江梅引·人间离别易多时》
人间离别易多时 。见梅枝，忽相思 。几度小窗幽梦手同携 。今夜梦中无觅处，漫徘徊，寒侵被，尚未知 。
湿红恨墨浅封题 。宝筝空，无雁飞 。俊游巷陌，算空有、古木斜晖 。旧约扁舟，心事已成非 。歌罢淮南春草赋，又萋萋 。漂零客，泪满衣 。
宋宁宗庆元二年丙辰之冬，姜白石住在无锡梁溪张鉴的庄园里，正值园中腊梅绽放，他见梅而怀念远在安徽合肥的恋人，因作此词，据统计，姜夔流传下来的诗词作品中有二十多首是怀念这位合肥的恋人的，可见，词人用情颇深 。
姜白石一生布衣，虽不乏名公臣卿与之交游，但仍多有寄人篱下，仰人鼻息之感 。白石恋情词注重的不是声色描写，也不是行动描写，而主要是反复倾诉一种难言的内心感受，故以蕴藉深挚见长，此词也不例外，可说是落落而多低徊不尽的风致 。
7、《次石湖书扇韵》
桥西一曲水通村，岸阁浮萍绿有痕 。
家住石湖人不到，藕花多处别开门 。
公元1187年，大词人范成大归隐石湖后的第一个生日，姜夔从湖州赶往石湖祝寿 。他在看了范成大手中扇子上的题诗以后，作了这首《次石湖书扇韵》来抒发他的感受 。
这首诗描绘了一幅绿水环绕，清幽静雅的画面 。这幅画面是由小桥、曲水、村落、岸阁、绿萍、荷花、人家、院门等景物，有机组合构成的，此诗赞誉石湖美景，赞扬了主人非同一般的品格和情趣，把门开在荷花繁盛之处，既是对同道中人的迎接，也是对利禄之徒的婉言谢绝 。石湖仙的深意，也只有情俊雅洁的人能悟得 。
8、《浣溪沙·著酒行行满袂风》
著酒行行满袂风 。草枯霜鹘落晴空 。销魂都在夕阳中 。
恨入四弦人欲老，梦寻千驿意难通 。当时何似莫匆匆 。
带着微醉的酒意漫步，衣袖灌满迎面的清风 。原野上秋草一片枯黄，捕食的鹰隼飞落晴空 。离别的黯然销魂，大都由于站在夕阳之中 。
怨恨陷入离别的思念，人就要变得衰老；梦中到千百个驿站寻觅，心意就很难相通 。当初分离的时候，不如不要急急匆匆 。
全词整体构思颇见白石特色 。词上下片皆笔无虚设，一脉关联，而又层层翻进，实为浑然一体 。上片极写天地之高旷、夕阳之无极，实为下片所写相思之深远、伤心之无限造境 。纵观全幅，序作引发之势，上片呈外向张势，下片呈内向敛势，虽是小令之作，亦极变化开阖之能事，此是尺小兴波之一法 。