十首最著名的词蝶恋花相见欢古诗

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作者:李宇
相见
独寂西楼上，月如钩，孤梧桐深院锁清秋。
剪不断理还乱，是悲伤，特别是心里一般的滋味。
给…作注解
①此曲原为唐曲，又名《夜啼》、《秋夜明月》、《上西楼》。词人李渔把这首曲子命名为《夜啼》。三十六字，上片平韵，下片两韵两平韵。
②锁清秋:被秋色深深笼罩。
③离愁:去国之愁。④不普通:另一种。
简析

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简要分析
【十首最著名的词蝶恋花相见欢古诗】词名《相见欢》咏的却是离别愁。此词写作时期难定。如系李煜早年之作，词中的缭乱离愁不过属于他宫庭生活的一个插曲，如作于归宋以后，此词所表现的则应当是他离乡去国的锥心怆痛。起句“无言独上西楼” ，摄尽凄惋之神。“无言”者，并非无语可诉，而是无人共语。由作者“无言”、“独上”的滞重步履和凝重神情，可见其孤独之甚、哀愁之甚。本来，作者深谙“独自莫凭栏”之理，因为栏外景色往往会触动心中愁思，而今他却甘冒其“险” ，又可见他对故国（或故人）怀念之甚、眷恋之甚。“月如钩” ，是作者西楼凭栏之所见。一弯残月映照着作者的孑然一身，也映照着他视线难及的“三千里地山河”（《破阵子》），引起他多少遐想、多少回忆？而俯视楼下，但见深院为萧飒秋色所笼罩。“寂寞梧桐深院锁清秋” ，这里， “寂寞”者究竟是梧桐还是作者，已无法、也无须分辨，因为情与景已妙合无垠。过片后“剪不断”三句，以麻丝喻离愁，将抽象的情感加以具象化，历来为人们所称道，但更见作者独诣的还是结句：“别是一般滋味在心头” 。

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词家借助鲜明生动的艺术形象来表现离愁时，或写愁之深，如李白《远离别》：“海水直下万里深，谁人不言此愁古”；或写愁之长，如李白《秋浦歌》：“白发三千丈，缘愁似个长”；或写恋之重，如李清照《武陵春》：“只恐双溪艋舟，载不动许多愁”；或写愁之多，如秦观《千秋岁》：“春去也，飞红万点愁如海” 。李煜此句则写出愁之味：其味在酸咸之外，但却根植于作者的内心深处，无法驱散，历久弥鲜；舌品不得，心感方知。因此也就不用诉诸人们的视觉，而直接诉诸人们的心灵，读后使人自然地结合自身的体验而产生同感。这种写法无疑有其深至之处。“遇见我”这个词唱出了离别的悲伤。这个词的写作时期很难确定。如果是李煜早年写的，字里行间耀眼的忧伤不过是他宫廷生活的一个小插曲。如果是他回到宋朝以后写的，这首词表达的应该是他离开家乡去乡下时内心的痛苦。一句“无言独上西楼” ，带走所有伤心的神。那些“无语”的人，不是无语，而是没人倾诉。从作者“沉默”和“孤独”呆滞的步态和凝重的表情，可以看出他是非常孤独和悲伤的。本来作者深谙“不可孤倚栏”的道理，因为栏外的风景常常触动他心中的忧伤，现在却愿意冒他的“险” ，足见他对故国(或故友)的思念和眷恋。“月如钩”是作者在西楼看到的。一弯残月，折射出作者的孤独，以及他视线难以触及的“三千里山河”(《破阵子》) 。引起他多少遐想和回忆？顺着楼梯往下看，只见深深的院落被小撒的秋色笼罩。“孤梧桐锁深院秋” 。在这里，不可能也没有必要区分“孤独”的人是梧桐还是作者，因为爱情和风景已经很精彩了。影片后“剪不断理还乱”的三句话总被人称道，以麻为喻，表达悲伤和抽象的感情。但更明显的是，作者唯一的一句话是结束语:“将军滋味在心头” 。词人用生动的艺术形象来表达离别时的悲伤，或表达悲伤的深浅，如李白的送别:“海沉千里深，谁不说这悲伤是古”；或写愁的长短，如李白《秋松浦》:“白发三千尺，愁似长须”；或者写爱情的重要性，比如李清照的《武陵春》:“恐怕双溪的小船载不了多少心事”；或者写很多心事，比如秦观的《千秋岁月》:“春去春来，愁似海千愁” 。李渔的这句话写出了悲哀的味道:它的味道不仅仅是酸和咸，而是根植于作者的心里，无法消解，历久弥新；舌不可尝，心不可知。所以不一定要诉诸人的视觉，而是直接诉诸人的内心。人们看完之后，自然能结合自己的经历，感同身受。毫无疑问，这种写作有其深刻的特点。

十首最著名的词蝶恋花 相见欢古诗

十首最著名的词蝶恋花相见欢古诗