前四大须生：京剧老生行中的四位祖师爷( 二 ) _须生

从四大须生的出现可以标志着京剧的一个繁荣时期。也正是因为前人给我们留下的宝贵艺术财产，让我们有更多的机会去学习跟继承京剧。但是在当下的京剧学习中却出现了“作茧自缚”的现象。那就是流派越唱越窄。如果想继承一个流派不能单单从流派的剧目，从流派的唱念做打来继承。到现在马派似乎就会《淮河营》、《甘露寺》、《借东风》、言派只会《让徐州》、《贺后骂殿》、《卧龙吊孝》一样。这样的流派看上去如同死水一样。
重视流派是好事，但是过于的重视流派就是把自己的眼界放窄。当年的四大须生也不是只演自己流派的东西。对于其他流派的东西都有所借鉴。对于其他流派的东西都有所吸收。这才是量变引起质变的一个过程。没有一点一点的积累哪来实质性的突破。前四大须生就是典型的例子。流派是一个体系，如果单单以流派的剧目来展现一个流派的话，这样看上去有些以偏概全的意味。虽然流派剧目是一个流派的标志，前四大须生都有自己独特的剧目。但是把这些剧目看成流派的全部这不是一件好事。