他是民国的流量担当，胡适狠命捧场( 二 ) _梅兰芳

为何大文豪郑振铎为何会如此“没品”，对一个艺术家恶语相加?其实在这场骂战中，梅兰芳不过是充当了其批判中国传统京剧的一个靶子罢了。郑振铎在《倒梅运动之先决问题》一文中说，“我们要打倒伪的艺术，必先打倒这般拥护伪艺术的家伙——上海的文乞” 。
可见他的真实目的并不在打倒梅兰芳，而在于“打倒伪的艺术” 。但打倒传统戏曲竟要从打倒梅兰芳开始，正从侧面说明梅兰芳社会上的影响力，一个时代的流量担当。
03 毒舌鲁迅岂能错过
遇到这种流量巨大的演艺圈名人，深具自媒体达人潜力的鲁迅先生又怎能错过蹭热点的机会?
据统计，仅《鲁迅全集》中，对梅兰芳的评论文字就有十七处之多，讽刺多集中在其表现形式上。此外，鲁迅在晚年还专门写过两篇评论梅兰芳的文章。
《论照相》一文中，鲁迅毫不留情地对梅兰芳扮演的黛玉进行身段、外貌上的攻击，“我在先只读过《红楼梦》，没有看见‘黛玉葬花’的照片的时候，是万料不到黛玉的眼睛是如此之凸，嘴唇如此之厚的。我以为她该是一副瘦削的痨病脸，现在才知道她有些福相，也像一个麻姑。”
【他是民国的流量担当，胡适狠命捧场】《华盖集续编.厦门通信》中，鲁迅又对票友最爱的唱腔进行嘲讽，“前几天的夜里，忽然听到梅兰芳‘艺员’的歌声，自然是留在留声机里的，像粗糙而纯的针尖一般，刺得我耳膜很不舒服。于是我就想到我的杂感，大约也刺得佩服梅‘艺员’的正人君子们不大舒服罢，所以要我不再做……世上爱牡丹的或者是最多，但也有喜欢曼陀罗花或无名小草的。”
鲁迅不愧是民国“第一毒舌”，讽刺起人来也是毫不留情。
04 尴尬的胡适粉儿们
学术圈有没有梅兰芳的真爱粉呢?
胡适先生要算一个。梅兰芳在国内成名立腕后，很快就代表中国到国外进行演出，成为“国际巨星” 。1919年，梅兰芳首次访日，在东京和大阪演出13天;1924年为支援东京帝国剧场的复兴，并为日本大地震灾民募款，再次赴日演出。
1930年，梅兰芳应邀率团赴美，将中国京剧引入世界艺术之林。一位美国评论家看过梅兰芳的表演后写道“你忘记了一切，仅剩下他所绘制的一幅优美的图画，每个富有表情的姿势都象(像)中国古画那样浓重而细腻，单单服装和容貌看上去就十分美丽，充满极其微妙的庄严和宁静。”
梅兰芳在美国演出的成功要感谢胡适。
从1929年秋开始，梅兰芳为了准备赴美演出，曾多次造访胡适，专程向他讨教有关赴美演出事宜。对于如何征服美国观众，他心里没底，请求胡适为他选戏目，在内容旨趣、艺术风格上为他做指导。
据《胡适之晚年谈话录》记载：“当年梅兰芳要到美国表演之前，他每晚很卖力气的唱两出戏，招待我们几个人去听，给他选戏。那时一连看了好多夜。梅兰芳卸装之后，很谦虚，也很可爱。”
胡适帮助梅兰芳筹划赶赴美国演出的事情，把中国的京剧文化推向海外。
你以为胡适1930年代才认识梅兰芳?那可小看名人的朋友圈了。
《胡适日记》记载：“1928年12月16日，梅兰芳来谈，三年不见他，稍见老了。”
这话给人无数的想象空间。
胡适先生的粉丝不干了，《中国晚报》上曾刊登过一位笔名为“自在”的胡适粉丝来信。
他在信中先表达了自己的失望，“把我十多年来钦敬崇拜的心理，降到零点以下”，然后奉劝胡适专心学术，“《中国哲学史大纲》还未写完，你又何必花有用的光阴，去做那些无聊事体。”最后希望偶像迷途知返，“适之先生，愿你不要这样腐化吧” 。