我喜欢自己作曲，开始时随意写下长短句，然后再调整，配以乐曲，所以前后片有很多不同 。桓温大司马曾说：“当年汉南种下的依依杨柳，是多幺袅娜动人 。而今江边潭畔，柳叶片片摇落，让人感到多幺凄婉 。时光的流逝，春秋的交替，人又岂能逃过岁月的沧桑呢？”这几句话我异常偏爱 。当春风渐渐吹尽枝头上的柳絮，掩映在绿荫深处是处处人家 。远处的水岸迂迴曲折，黄昏时分，船帆少少的，也不知都到哪里去？我见过太多的离别场面，没有谁能像那长亭边的柳树 。柳树若是懂得人间的情意，它一定不会年年依旧青青 。天色渐渐昏暮，高高的城楼已隐约不见，眼前只是一片连绵纵横的层层乱山 。我像韦郎一样离你而去，但你要记得，我把玉环留下给你作信物，你在分别时也一再叮嘱让我早早归来，免得红花没人怜惜 。如今纵有锋利的剪刀，也无法剪断我心头丝丝缕缕的愁绪 。创作背景此词是言情忆别之作 。根据夏承焘《姜白石词编年笺校》中《行实考·合肥词事》的考证，姜夔二三十岁时曾游合肥，与歌女姊妹二个相识，情好甚笃，其后屡次来往合肥，数见于词作 。宋光宗绍熙二年（1191年），姜夔曾往合肥，旋即离去 。这首《长亭怨慢》词，大约即是他离开合肥后忆别情侣之作 。作品鉴赏整体赏析此词题序中所引的所谓“桓大司马”（桓温）所云“昔年种柳”以下六句，均出庾信《枯树赋》，并非桓温之言 。此或是姜夔偶然误记 。按此词是惜别言情之作，而题序中只言柳树，一则以“合肥巷陌皆种柳”（姜夔《凄凉犯·绿杨巷陌秋风起》序），故姜氏合肥情词多借柳起兴，二则是故意“乱以他辞”，以掩其孤往之怀（说本夏承焘《合肥词事》） 。上半片是咏柳 。开头说，春事已深，柳絮吹尽，到处人家门前柳阴浓绿 。这正是合肥巷陌情况 。“远浦”二句点出行人乘船离去 。“阅人”数句又回到说柳 。长亭（古人送别之地）边的柳树经常看到人们送别的情况，离人黯然销魂，而柳则无动于衷，否则它也不会“青青如此”了 。暗用李长吉诗“天若有情天亦老”句意，以柳之无情反衬自己惜别的深情 。这半片词用笔不即不离，写合肥，写离去，写惜别，而表面上却都是以柳贯串，借做衬托 。下半片是写自己与情侣离别后的恋慕之情 。“日暮”三句写离开合肥后依恋不捨 。唐欧阳詹在太原与一妓女相恋，别时赠诗有“高城已不见，况复城中人”之句 。“望高城不见”即用此事，正切合临行怀念情侣之意 。“韦郎”二句用唐韦皋事 。这两句是说，当临别时，自己向情侣表示，怎能像韦皋那样“忘得玉环分付”，即是说，自己必将重来的 。下边“第一”两句是情侣叮嘱之辞 。她还是不放心，要姜夔早早归来（“第一”是加重之意），否则“怕红萼无人为主” 。因为歌女社会地位低下，是不能掌握自己命运的，其情甚笃，其辞甚哀 。“算空有”二句以离愁难剪作结 。古代并州（今山西）出产好剪刀，故云 。这半片词写自己惜别之情，情侣属望之意，非常悽怆缠绵 。名家点评清代陈廷焯《词则·大雅集》卷三：哀怨无端，无中生有，海枯石烂之情 。清代吴衡照《莲子居词话》：白石《长亭怨慢》引桓大司马云云，乃庾信《枯树赋》，非桓温语 。清代孙麟趾《词径》：路已尽而复开出之，谓之转 。如：“谁似得长亭树，树若有情时，不会得青青如此 。”现代唐圭璋《唐宋词简释》：此首写旅况，情意亦厚 。首句从别时别处写起 。“远浦”两句，记水驿经历 。“阅人”两句，因见长亭树而生感，用《枯树赋》语 。“树若”两句，翻“天若有情天亦老”意，措语亦俊 。换头，记山程经历，文字如奇峰突起，拔地千丈 。乱山深处，最难忘玉环分付，“第一”两句正是分付之语，言情极真挚 。末以离愁难消作收 。下片一气直贯到底，仿佛苏、辛 。作者简介姜夔（1155～1221），字尧章，号白石道人，饶州鄱阳（今江西鄱阳）人 。在他所处的时代，南宋王朝和金朝南北对峙，民族矛盾和阶级矛盾都十分尖锐複杂 。战争的灾难和人民的痛苦使姜夔感到痛心，但他由于幕僚清客生涯的局限，虽然为此也发出或流露过激昂的呼声，而凄凉的心情却表现在一生的大部分文学和音乐创作里 。庆元中，曾上书乞正太常雅乐，一生布衣，靠卖字和朋友接济为生 。他多才多艺，精通音律，能自度曲，其词格律严密 。其作品素以空灵含蓄着称 。有《白石道人歌曲》 。