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唐孙过庭景福殿赋【唐孙过庭景福殿赋】唐孙过庭景福殿赋，原无名款，因卷末有宋人曾肇的跋文，谓为孙过庭书，故一般相沿称为《孙过庭景福殿赋》 。原件为纸本，高二九·二公分，长六00公分，全卷一六五行 。用笔尖劲方硬，结体有章草遗意，书法艺术水平颇高，明代为项元汴所藏，有天籁阁诸收藏印记 。及项元汴小楷释文，亦颇精善 。
基本介绍中文名：唐孙过庭景福殿赋
名称：孙过庭景福殿赋
书体：草书
年代：唐代
基本信息【名称】孙过庭景福殿赋【作者】赋文作者为曹魏时的何晏，书写者孙过庭 。【书体】草书【年代】唐代【材质】纸本【规格】高29.2厘米，长600厘米，全卷165行 。【收藏】故宫博物院作品简介孙过庭《景福殿赋》，赋文作者为曹魏时的何晏 。卷中“玄”、“让”、“署”、“构”等字都有避讳的缺笔，殆是宋人所书，或是宋人的临本 。原件为纸本，高29.2厘米，长600厘米，全卷165行 。用笔尖劲方硬，结体有章草遗意，书法艺术水平颇高，明代为项元汴所藏，有天籁阁诸书藏印记 。及项元汴小楷释文，亦颇精善 。董其昌曾选摹此卷二十行刻于《戏鸿堂帖》中，清代乾隆刻《墨妙轩法帖》又将此卷全部摹刻 。作品赏析从孙过庭《景福殿赋卷》的书法风格上看，已和唐人的“尚法”拉开了一段距离 。孙过庭在《书谱》中的论述“草不兼真，殆于专谨；真不通草，殊非翰札 。真以点画为形质，使转为情性；草以点画为情性，使转为形质”，颇符合此卷书法意趣 。点画自然多变、使转灵动沉着是此卷的典型特徵 。从作品的行气轴向看，此卷可以说是甚为平正的，这是否是其“初学分布，但求平正；既知平正，务追险绝；既能险绝，复归平正”中“险绝”之后复归“平正”的境界？从此卷中结字的欹侧到行气的通贯，就是一种“通会之际，人书俱老”的艺术品格 。草书在创作中多讲究一种力的动感，这种动感是在行气的贯穿与引导下来完成的 。此卷字距小、行距宽，就是为了在创作中使笔势更为连贯，整体的张力得到更好的体现与生髮 。此卷构图与明清等后世草书的不同之处在于：在黑白的空间分割中造就一种“动态和谐与平衡”，使局部的动最终形成整体的静，在这一动一静中达到收放自如，而且在行气中，明清等后世草书是一种纵向的取势；此卷在保持纵向取势的同时，亦具横向连贯的趋势，体现了章草隶意的魏晋时代的古法遗风 。无论此作是后世依託或是临作，但能将孙过庭的书法审美理念诠释到如此地步，也是一种“披卷可明，下笔无滞”的澄明境界！此卷明代董其昌曾选摹20行刻于《戏鸿堂帖》，清代乾隆时全部摹刻于《墨妙轩法帖》 。作品释文释文：大哉惟魏，世有哲圣 。武创元基，文集大命 。皆体天作制，顺时立政 。至于帝皇，遂重熙而累盛 。远则袭阴阳之自然，近则本人物之至情 。上则崇稽古之弘道，下则阐长世之善经 。庶事既康，天秩孔明 。故载祀二三，而国富刑清 。岁三月，东巡狩，至于许昌 。望祠山川，考时度方 。存问高年，率民耕桑 。越六月既望，林钟纪律，大火昏正 。桑梓繁庑，大雨时行 。三事九司，宏儒硕生 。感乎溽暑之伊郁，而虑性命之所平 。惟岷越之不静，寤征行之未宁 。乃昌言曰：“昔在萧公，暨于孙卿 。皆先识博览，明允笃诚 。莫不以为不壮不丽，不足以一民而重威灵 。不饬不美，不足以训后而永厥成 。故当时享其功利，后世赖其英声 。且许昌者，乃大运之攸戾，图谶之所旌 。苟德义其如斯，夫何宫室之勿营？”帝曰：“俞哉！”玄辂既驾，轻裘斯御 。乃命有司，礼仪是具 。审量日力，详度费务 。鸠经始之黎民，辑农功之暇豫 。因东师之献捷，就海孽之贿赂 。立景福之秘殿，备皇居之制度 。尔乃丰层覆之耽耽，建高基之堂堂 。罗疏柱之汩越，肃坻鄂之锵锵 。飞蛏翼以轩翥，反宇娲以高骧 。流羽毛之威蕤，垂环玭之琳琅 。参旗九旒，从风飘扬 。皓皓旰旰，丹彩煌煌 。故其华表，则镐镐铄铄，赫奕章灼，若日月之丽天也 。其奥秘则蘙蔽暧昧，仿佛退概，若幽星之纚连也 。既栉比而攒集，又宏琏以丰敞 。兼苞博落，不常一象 。远而望之，若摛朱霞而耀天文；迫而察之，若仰崇山而戴垂云 。羌瑰玮以壮丽，纷彧彧其难分，此其大较也 。若乃高甍崔嵬，飞宇承霓 。绵蛮黮□，随云融泄 。鸟企山峙，若翔若滞 。峨峨嶪嶪，罔识所届 。虽离朱之至精，犹眩曜而不能昭晰也 。尔乃开南端之豁达，张笋虡之轮豳 。华钟杌其高悬，悍兽仡以俪陈 。体洪刚之猛毅，声訇磤其若震爰有遐狄，镣质轮菌 。坐高门之侧堂，彰圣主之威神 。芸若充庭，槐枫被宸 。缀以万年，綷以紫榛 。或以嘉名取宠，或以美材见珍 。蔼蔼萋萋，馥馥芬芬 。尔其结构，则修梁彩制，下褰上奇 。桁梧复叠，势合形离 。赩如宛虹，赫如奔螭 。南距阳荣，北极幽崖 。任重道远，厥庸孔多 。于是列髹彤之绣桷，垂琬琰之文珰 。蝹若神龙之登降，灼若明月之流光 。爰有禁匾，勒分翼张 。承以阳马，接以员方 。斑间赋白，疏密有章 。飞□鸟踊，双辕是荷 。赴险凌虚，猎捷相加 。皎皎白间，离离列钱 。晨光内照，流景外烻 。烈若钩星在汉，焕若云梁承天 。騧徙增错，转县成郛 。茄蔤倒植，吐被芙蕖 。缭以藻井，编以綷疏；红葩，丹绮离娄菡萏赩翕，纤缛纷敷 。繁饰累巧，不可胜书 。于是兰栭积重，窭数矩设 。櫼栌各落以相承，栾栱夭蟜而交结 。金楹齐列，玉□承跋 。青琐银铺，是为闺闼 。双枚既修，重桴乃饰 。诤梠缘边，周流四极 。侯卫之班，藩服之职 。温房承其东序，凉室处其西偏 。开建阳则朱炎艳，启金光则清风臻 。故冬不凄寒，夏无炎燀 。钧调中适，可以永年 。墉垣砀基，其光昭昭 。周制白盛，今也惟缥 。落带金釭，此焉二等 。明珠翠羽，往往而在 。钦先王之允塞，悦重华之无为 。命共工使作缋，明五采之彰施 。图象古昔，以当箴规 。椒房之列，是準是仪 。观虞姬之容止，知治国之佞臣 。见姜后之解佩，寤前世之所遵 。贤钟离之谠言，懿楚樊之退身 。嘉班妾之辞辇，伟孟母之择邻 。故将广智，必先多闻 。多闻多杂，多杂眩真 。不眩焉在，在乎择人 。故将立德，必先近仁 。欲此礼之不鱤，是以尽乎行道之先民 。朝观夕览，何与书绅？若乃阶除连延，萧曼云征 。欞槛邳张，钩错矩成 。楯类腾蛇，槢似琼英 。如螭之蟠，如虬之停 。玄轩交登，光藻昭明 。驺虞承献，素质仁形 。彰天瑞之休显，照远戎之来庭 。阴堂承北，方轩九户 。右蜐清宴，西东其宇 。连以永宁，安昌临圃 。遂及百子，后宫攸处 。处之斯何，窈窕淑女 。思齐徽音，聿求多祜 。其祜伊何，宜尔子孙 。克明克哲，克聪克敏 。永锡难老，兆民赖止 。于南则有承光前殿，赋政之宫 。纳贤用能，询道求中 。疆理宇宙，甄陶国风 。云行雨施，品物鹹融 。其西则有左覠右平，讲肄之场 。二六对陈，殿翼相当 。僻脱承便，盖象戎兵 。察解言归，譬诸政刑 。将以行令，岂唯娱情 。镇以崇台，寔曰永始 。复阁重闱，猖狂是俟 。京庾之储，无物不有 。不虞之戒 。于是焉取 。尔乃建凌云之层盘，浚虞渊之灵沼 。清露瀼瀼，渌水浩浩 。树以嘉木，植以芳草 。悠悠玄鱼，曤曤白鸟 。沈浮翱翔，乐我皇道 。若乃虬龙灌注，沟洫交流 。陆设殿馆，水方轻舟 。篁栖□鹭，濑戏鰋鮋，丰侔淮海，富赈山丘 。丛集委积，焉可殚筹？虽鹹池之壮观，夫何足以比仇？于是碣以高昌崇观，表以建城峻庐 。岧峣岑立，崔嵬峦居 。飞阁乾云，浮蜯乘虚 。遥目九野，远览长图 。頫眺三市，孰有谁无？睹农人之耘耔，亮稼穑之艰难 。惟飨年之丰寡，思无逸之所叹 。感物众而思深，因居高而虑危 。惟天德之不易，惧世俗之难知 。观器械之良窳，察俗化之诚伪 。瞻贵贱之所在，悟政刑之夷陂 。亦所以省风助教，岂惟盘乐而崇侈靡？屯坊列署，三十有二 。星居宿陈，绮错鳞比 。辛壬癸甲，为之名秩 。房室齐均，堂庭如一 。出此入彼，欲反忘术 。惟工匠之多端，固万变之不穷 。物无难而不知，乃与造化乎比隆 。仇天地以开基，并列宿而作制 。制无细而不协于规景，作无微而不违于水臬 。故其增构如积，植木如林 。区连域绝，叶比枝分 。离背别趣，骈田胥附 。纵横逾延，各有攸注 。公输荒其规矩，匠石不知其所斲 。既穷巧于规摹，何彩章之未殚 。尔乃文以朱绿，饰以碧丹 。点以银黄，烁以琅玕 。光明熠爚，文彩璘班 。清风萃而成响，朝日曜而增鲜 。虽崑仑之灵宫，将何以乎侈旃 。规矩既应乎天地，举措又顺乎四时 。是以六合元亨，九有雍熙 。家怀克让之风，人咏康哉之诗 。莫不优游以自得，故淡泊而无所思 。历列辟而论功，无今日之至治彼吴蜀之湮灭，固可翘足而待之 。然而圣上犹孜孜靡忒，求天下之所以自悟 。招忠正之士，开公直之路 。想周公之昔戒，慕咎繇之典谟 。除无用之官，省生事之故 。绝流遁之繁礼，反民情于太素 。故能翔岐阳之鸣凤，纳虞氏之白环 。苍龙觌于陂塘，龟书出于河源 。醴泉涌于池圃，灵芝生于丘园 。总神灵之贶佑，集华夏之至欢 。方四三皇而六五帝，曾何周夏之足言！作品整理出版《唐孙过庭景福殿赋》