张朝钢琴曲《中国之梦》演奏分析及难点处理中国之最伴奏3分( 二 ) _中国之最伴奏3分

复兴段要注意主题旋律音区的变换，憧憬段随着音乐的结束，散板再次出现，与开头散板节拍相呼应，结合唐大曲的速度结构，全曲中用到散板速度的地方有两处，第一处是怀古段，第二处是憧憬段。
怀古段第6-25小节是散板，第6、7小节波浪形的音群演奏时应注意方向性，根据音区由低到高的特点，力度由p到mf ，在演奏时需要注意根据音区的不同，速度也会不同，为了更好的把旋律色彩展现出来，第一个音bB声音如同墨滴入水中慢慢化开的过程。
在力度为p的前提下将低沉的音色演奏出来，下键要慢过程要慢，根据泛音的音量衔接后面的旋律，等到它的音色完全展现出来后手腕落到F音上，跟随着落下去的力量，由慢而快的带动着波浪型音群的跑动。
为了让旋律色彩更好的展现，注意速度要等第一个单位的波浪音群，清晰的演奏出来再慢慢加速，整个过程尽可能均匀，第8小节左手和弦标注不发声，贴键按下后配合踏板将高音区的回响放掉，留下左手和弦的泛音，烘托右手高音区力度p的音程旋律，注意突出最上面的音色，使音程拥有层次感。
速度与节拍在《中国之梦》中节拍频繁的变化不易抓住节奏的韵律，但是音乐发展仍然具有律动性，这为速度的把握带来一定的影响，其中追求段和灾难段的节拍变化频繁，追求乐段第二句第49小节节拍变为6/4拍，第三句第51-52小节节拍为6/4拍。
6/4拍的小节往往是节奏型的重复，为了叠加音响效果，所以在演奏4/6拍的小节时可以适当加快速度，在不影响乐句结构的表达的前提下，增加乐句的流动感，为乐句的色彩起到烘托作用。
灾难乐段第一句中的3/4拍为第57小节，缩短了编钟和声的节拍，增加音乐的紧凑感，第58-59小节和第63-66小节由于节奏型为相同的64分音符分解琶音，节拍变为2/4拍，速度平稳快速，增强音乐的动力性。
第四句中第81小节为3/4拍，主题旋律进行了三次模进，节拍的缩短使音乐变得紧凑，灾难段的节拍特点是随着乐句的发展，节拍越来越紧凑，节拍缩短同时伴随着调性变换速度的加快，为灾难乐段的音乐增添紧迫感。
器乐声音的模仿编钟和声的音色与组成它的音程有很大关系，为了使编钟和声的音色更好的展现，建议先将组成它的三个音程单独练习再两两结合，最后组合成和弦练习，演奏编钟和声时，力量由身体传到手掌，指尖站稳推下去，双手将和弦握在手里，。
感受音程组合在一起的空间感与不协和的碰撞感，待声音出来的一刻，根据推下去的反作用力自然地抬起手臂，通过手臂带动手腕放松并感受编钟悠长的回声，在编钟的回声中用身体带动双手回到主题旋律，运动过程中始终注意气息和力量的连贯，让编钟和声更好的穿插在主题旋律当中。
古琴演奏中不是每个音都需要右手去将弦奏响，在模仿古琴的乐句时，一定要先根据古琴的演奏方式寻找主干音，运用主要的音带着后面的旋律去弹，体会音与音之间的连接，把握古琴的韵律，这样会使得乐句旋律有方向感，便于散板的处理。

张朝钢琴曲《中国之梦》演奏分析及难点处理 中国之最伴奏3分( 二 )

张朝钢琴曲《中国之梦》演奏分析及难点处理中国之最伴奏3分( 二 )