男子版天鹅湖 _生活百科

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男子版天鹅湖【男子版天鹅湖】马修·伯恩（Matthew Bourne)的新《天鹅湖》基于俄罗斯浪漫经典芭蕾《天鹅湖》改编而成，沿用了柴可夫斯基的音乐。与经典版本最显着的不同在于众天鹅的角色将全部改由男性舞者演绎，因此业内人士也常简称它为"男版天鹅湖" 。
基本介绍中文名：男子版天鹅湖
外文名：Swan Lake
编导：?马修·伯恩（Matthew Bourne)
舞团：英国动画冒险舞团（AMP）
首演：1995年
主演：Adam Cooper，Jonathan Ollivier
作品内容剧情简介：一个被控制欲超强的母后时时牵制的低能王子，在一次发现自己被欺弄后想投河自尽，却意外地遇到一群天鹅。当群鹅向他攻击的时候，头鹅将他救走。之后，他深深地被头鹅的美和自由所吸引。渐渐他与头鹅互生情谊。然而在回归自然的解脱中还未回过气来，王子就被拉去参加宫廷舞会。他意外地发现曾经是美与自由之化身的头鹅，现在已经是一幅花花公子的模样。他与王子的女友调情，最后还与王子的母后调情。头鹅对他不屑一顾，极度愤怒和嫉妒的王子在舞会上方寸大乱，精神失常。在被拉回卧室后他噩梦不断，终于在次日破晓时死去，而头鹅也因此自杀，双手怀抱王子。双人舞情节：王子失意地想投湖自尽，不料惊飞了天鹅。天鹅落到不远的地方，先是警觉地四下看看，感到安全之后开始舒展翅膀，整理羽毛。王子被天鹅优雅和美丽迷住了，于是悄悄向它接近，天鹅发现，猛然回头怒目而视，王子收回手，向后退缩；然而当天鹅不做理会的时候他又再次试图靠近。天鹅想躲开这个讨厌的家伙，可是王子穷追不捨，天鹅又惊又怒，用翅膀和嘴把王子打翻在地，然后向自己的同伴们求救。同伴出现把天鹅保护起来，对王子虎视眈眈，示威性地拍打着翅膀，王子从天鹅群中找到了自己想要寻找的那只，再次不知死活、死皮赖脸地伸出手去，天鹅和同伴一起逃逸，消失了蹤影。王子重新追上天鹅群，十几只天鹅悠闲地游蕩，却不见自己所钟情的那只。他想深入天鹅群体一探究竟，谁知天鹅们突然发威，群起而攻之，王子恐惧得缩成一团。正在这个危急时刻，王子钟情的天鹅出现，同伴们停止攻击，成就了美女救英雄，啊，不对，是天鹅救王子。王子仍然不敢抬头，天鹅小心翼翼地凑上前去，用翅膀碰碰他。王子一转身，它又慌忙退了回去，偷偷看着王子的眼睛里充满戒备。但是，最后还是好奇心占了上风，天鹅试探性地把翅膀搭上王子的肩膀，王子小心翼翼地抚摩了天鹅的羽毛，两个人对望了几秒钟，天鹅终于变得友善起来，他们一同嬉戏玩耍，天鹅偶尔依偎着王子也不再害怕。过了一会儿，天鹅们再次飞走。夜色加深，天鹅群逐渐安静了下来，进入梦乡，王子沉浸在月光的美丽和祥和中，没有注意到爱鸟悄然来到他的身后。天鹅温柔而又有点调皮地一点点接近，突然撞了他一下便跑开，王子急忙追上去，受到这种鼓励，他的胆子大起来，竟放肆地拥抱了天鹅，天鹅向后躲闪，露出受到侵犯的戒备表情，然而王子不容它解脱，继续逼近，再次拥抱它，天鹅试图摆脱，王子抓住它的脖子，它回头，用翅膀拨开王子的手，王子的手顺势从它的头顶抚摩到脸上.天鹅第三次挣脱，后退，王子第三次追上，拥抱，天鹅做出恐吓模样瞪着王子。可是，接着，它突然温柔地贴近他，用自己的头摩挲他的身体，然后亲昵地拥抱住他。王子正陶醉其中，天鹅突然变了脸，把他推翻在地，做出要攻击的样子。当王子试图抓住它时，它飞走了。王子惆怅地看着天空，天鹅却悄悄飞回到他的身后，轻柔地依偎住了王子，直到这个时候，天鹅和王子才真正建立亲密关係。后面还有双人舞和群舞，但这幕故事的高潮已经结束，剩下的只是抒情结尾。创作背景新编舞剧将故事移到五十年代，天鹅全部由男性担任。音乐沿用柴可夫斯基原曲。新《天鹅湖》是一部现代芭蕾编舞并融合了音乐剧元素的作品，由当今炙手可热的舞剧编导马修·伯恩编创。于1995年在英国伦敦的萨德勒·威尔斯剧院首演后，成为伦敦西区和纽约百老汇最长演的芭蕾作品。至今该作品已获得超过30个国际奖项。作品赏析男版天鹅湖，更痛彻心肺的爱英国影画先锋舞蹈团于1996年推出新编舞剧《天鹅湖》，由清一色的男演员出演所有的天鹅，并由男人来演绎一段惊心动魄的爱情。此剧一推出就在伦敦引起轰动，之后陆续在美国洛杉矶和纽约上演，其新颖的构思、充满阳刚和活力的表演，男子之间美与爱的深情交融，一下子抓住了成千上万的观众的心，演出盛况空前，经久不衰。“同性恋”的天鹅湖洁白的天鹅/黑衣的引诱者对于内向，敏感的王子来说，对于爱情和美的追求是一步步走向黑暗的欲望误区的过程。少年王子梦中见到天鹅，是一种无名的怪物。王子被恐惧惊醒之后，渴望得到母亲的抚慰，却被冷冰冰地拒绝了。天鹅在第一场终结时又一次出现，他们一面自由自在地在公园的池塘里嬉戏，一面略带挑逗性地向情绪低落的王子召唤。然而一旦王子试图接近他们，天鹅立即奋起双翼，将王子打翻在地。他们是人、是鸟，更是抽象的强有力的男性之美的象徵。这时编导的舞蹈语彙融合了现代舞、爵士舞和印度舞蹈的特点。奥黛特终于出现了。他俨然是天鹅之王，最矫健、最细腻而丰富。他与王子的双人舞充满了***的暗示。王子的手好奇而温柔地抬起天鹅的翅膀，抚摸着他的腿部。天鹅则挑衅似的近乎粗鲁地吻过王子的头、颈、胸。舞到兴处，天鹅以其强有力的肩膀，负起了王子，两只翅膀亲切地围拢着王子蜷曲的身体，如同亲子一般，给予了王子毕生从未体验过的接受和爱护。这份感情是梦是真？应该说它既是王子贫乏的感情生活的补偿，又是一个崭新的爱情理想的实现。等到下一场天鹅以身着黑衣的引诱者再次再现时，我们立即清醒地意识到爱情和欲望之间，升华与毁灭之间，光明与黑暗之间并没有不可逾越的界限。风流英俊的奥蒂尔给矫揉造作的宫廷舞会带来了神秘的活力。各国公主，甚至是王后，都忍不住争先恐后地与奥蒂尔调情。是无法掩盖奥蒂尔对自己的吸引，还是出于对奥蒂尔男性的魅力的嫉护，还是由于仇恨浅薄的母亲，王子终于面对公众打开了欲望/幻想/死亡的大门。这一非理性的举动自然只能导致毁灭。即便是浪漫主义的梦幻也无法改变这个命运。最后一场王子虽然唤回了天鹅，却不能保证梦境不投射现实生活的竞争、暴力。伯恩的《天鹅湖》如同前拉斐尔派画家伯·琼斯的绘画一样，强烈地传达了对完美的境界的怅望，却不愿重新塑造一个理想的神话。“天鹅湖”的编舞人伯尼在谈及这一大胆而且十分冒险的举动时说道：“这个主意完全出自灵感。我在脑海里能看到男性天鹅的形象，而且坚信这个形象一定能成功。男性扮演天鹅以我看来再自然不过了：天鹅的力量和那宽大的羽翼更接近男性的雄健，而穿短裙的芭蕾女演员只能表现出天鹅划过水面的静态美。”为了充分表现天鹅的神韵，扮演天鹅的演员们都要看一节短片，一个母天鹅为了保护幼雏拚命地袭击一条渔船，演员们从中找出天鹅所具有的暴力和野性。新版《天鹅湖》启用男演员扮演天鹅的另外一个原因在于：一百年多来，《天鹅湖》中柔美的天鹅形象已经在观众的意识中根深蒂固，新的舞蹈如果还用女性来表现，只是重複了俗套。由男演员扮演的天鹅不但保持了传统女性天鹅的优美抒情，而且带上了十足的野性和强健，令人耳目一新，天鹅在舞台上被表达得更丰满，更加栩栩如生──“雄天鹅”这一别具匠心的设计成功了。《天鹅湖》将故事移到五十年代，音乐还是柴可夫斯基的原曲，但人们所熟悉的芭蕾舞场景已蕩然无存，取而代之的是全新的现代城市背景。男性版《天鹅湖》在形式上并没有刻意表述同性恋，王子对天鹅男子的爱，既是对美的追求，也是对自由自在的生活的嚮往。伯尼在蹈中通过男子双人舞来表达爱情主题，展现男子之间爱情的美与和谐，使《天鹅湖》获得了前所未有的阳刚和野性的魅力。强劲的舞姿透射出浓烈的情感，使柴可夫斯基的经典音乐体现出崭新的生命力。身为同性恋者的柴可夫斯基一生经历着苦痛，他将创作芭蕾音乐时对童话世界的想像视为自我解脱。在他去世一百年后，曾令他失意的《天鹅湖》由一群男性天鹅来诠释，他们把音乐中的忧怨伤感和优美华贵表达得如此诚实贴切而雄健，不禁令人感慨万千，另一个世界的柴可夫斯基如果能看到他呕心沥血创作的舞蹈作品终于绽放出同性之间爱情的光辉，也会露出他天使般的笑容吧。在此把它送给敢于追求爱情的人！男版天鹅湖天鹅的雄性讚歌有时候噱头是件好事请。尤其在和商业扯上点边的事情上，噱头就成了至关重要的东西了。不管你承不承认，没有那点噱头，是不会有人买账的。芭蕾也是，这门最为奢华的艺术之一自然也需要市场。尤其在今天，一切古典艺术都有可能沦为市场的毒药。而MATTHEWBOURNE自然深谙此道。《男版天鹅湖》也不过是个很好的噱头罢了。只是，MATTHEW对于这个噱头却爱护的很，并从这个噱头里找到了“珠玉”，完美的完成了这个噱头所起到的作用。《男版天鹅湖》中的情色和暧昧的同性之爱，成功的完成了所有的噱头。不可否认，那些赤裸上身，露出健美胸膛的俊美男舞者们，虽然扮演着天鹅，可是台下的观众又有几人把他们看做是天鹅呢？所以，也就容易理解王子和白天鹅之间的缠绵被如此多的人解读成同性的爱恋了。不过MATTHEW是个聪明人，懂得在艺术和商业上有所平衡。我相信，这齣舞剧展现的同性之爱并非全都因为商业考量，自然也会有其自己的艺术价值。我在这里大胆的揣测，或许这个版本的《天鹅湖》更贴近于老柴笔下的旋律。而这只天鹅也原本就应该是拥有健硕体格的完美雄性。说到着还得提一提一齣电影《比利·艾略特》简单的情结但却感人。原因在于小男孩的生活背景和他所要追求的梦想之间有着巨大的落差。而他却无畏于这种鸿沟，直面自己的梦想。并为之付出努力。原本以为那些所谓的高雅艺术必选择那些达官贵人的孩子们玩乐。但艺术却远比我们来的自由与睿智。只要是有心人，自会被其魅力所迷惑，就如同小Billy，虽然是矿工的儿子，但这个小男生不爱拳击手套，却选择了紧身连袜裤和芭蕾舞鞋，无怨无悔的恋上了芭蕾。把青春所拥有的反叛都化为舞动的步伐，踩动着心灵的节奏。而家人对他的支持也深深的打动每一位看客，特别是他的父亲，那种隐忍和默默的付出，催人泪下。而当长大的Billy在舞台上为观众，特别是他的家人，朋友奋力一跃，将埋藏多年的辛苦，感恩，忍耐，所有所有的情绪都毫无保留的在这一跃中表达。而这段片断则来自于MATTHEWBOURNE的《男版天鹅湖》。而剧中的主演则是当时皇家芭蕾舞团的首席舞者AdamCooper 。相信所有看过这个结尾的观众都会被这个迷人的一跃所吸引。在MATTHEW的创造中，我们看见了一种以前古典芭蕾不曾出现的粗暴，人性，爆发，弱点。以前的芭蕾都彷如完美的童话，不夹杂一丝人性的黑暗，即使有也不过是点缀其中的配角。但是在这齣舞剧中，我们看到王子的无助，他的柔弱，他想要摆脱但却无力挣扎。而天鹅不过是他幻想中的那个替他排解寂寞和实现梦想的角色。这里的人性的逃避被不加掩饰的展露在观众面前。让观众不仅联想到自己，并感同身受。舞蹈本身就是人类自己舒缓自己精神的创造，就如同情色，也是与身俱来的本性。在舞蹈中我们舒缓自己，在情色中我们绽放自己。这就是这齣芭蕾带给我的最原始的冲击。有时候艺术打动我们的只是那幺点老套的东西。而恰恰是这些老套触动了心中那点柔软。这部《天鹅湖》，习惯说Cooper版的，所以想见看了N+1遍是为谁。对MatthewBourne未免不公平，别的暂且不说，至少99年东尼奖的最佳导演和最佳舞蹈改编是他收入帐了。那年还有一项服装设计是归《天鹅湖》的——说起来我一直很奇怪，全男版天鹅们穿的好象夏威夷草裙的东东怎幺可能获了服装奖？如果有最佳体形或是最佳养眼一类的奖项倒是绝对该得。AdamCooper获的最佳男演员提名，可是最后败落，得了最佳男主角桂冠的是谁？不认识不认识，果然还是不了解百老汇啊。迷恋天鹅最后发狂而死的君王，历史上却另有其人，既十九世纪巴伐利亚国王路德维希二世。MatthewBourne从来没有说过自己是参考了路德维希的故事，然而这故事却实在太贴近，令人没法不想到那位悲剧国王。所以，虽然路德维希的事情和《天鹅湖》关係不大，却出于私心地多说一些。1864年18岁即位到1886年40岁自杀，路德维希的一生是以全身心投入地支持华格纳而出名。传记评论他是一位有着忧郁自闭性格近乎病态地崇尚浪漫而容貌如同女孩子般美丽的君王，对于当时的民众是个偶像人物。路德维希讨厌尘世浮华与枯燥的礼仪，喜欢森林与湖水，他从小在霍恩山的天鹅堡长大，狂热迷恋天鹅，认为天鹅是世间最完美的梦幻理想，他在宫殿里用“天鹅武士”的壁画做为装饰，自己打扮成“天鹅武士”的模样画像，倾国库所有建立了以新天鹅堡为主的一系列奇异建筑——直到现在也是观光胜地。15岁当他看了华格纳的《罗恩格林》之后便成为华格纳的狂热崇拜者，他们的友情夸张而做作，却无比忠实。路德维希后来因为精神分裂和忧郁症被权臣废黜，当权臣们想流放他时，忠实的僕人们和民众发动了暴动，当局被迫收回成命，把他幽禁起来。在一次饭后散步中路德维希杀死随行监护医生投湖自尽。路德维希是个同性恋者，不过他曾经在精神上深深迷恋过一个女人，也就是表姐希茜公主。在希茜公主成为奥地利皇后之后，他又和另一位表妹苏菲订了婚。他把苏菲改名为艾尔莎，即《罗恩格林》中天鹅武士罗恩格林的妻子。然而，最后他毁了婚约，也毁了苏菲。喜欢的是法国人卡特丽娜·克莱曼在小说《未跳完的华尔兹》中对路德维希的描写：玫瑰王子死了，沉入了水底。他最喜欢玫瑰，还有茉莉。他和苏菲订婚的时候，她（希茜公主）高兴极了，在她看来，苏菲就是她的年轻天使，而路德维希是大天使加布里埃尔，像击剑手一样正直，像女人一样敏感，有无以伦比的优雅和出奇的温柔。天使是无性别的，所以她才会在给那个年轻人弗兰茨写信的时候用加布里埃尔的名字。无性别的，又回到了这个词，说出来会有一种很奇异很古老的感觉，由它演绎出来的故事会是诱惑的，激动人心的。Cooper是无性别的天使与恶魔，MatthewBourne版的《天鹅湖》是无性别的故事，王子自我创造了无性别的梦幻理想。也许，这才是MatthewBourne改编故事的真正意图，在仿佛薄纱笼罩的世界里，观众只能遥望猜测不明其究竟，惟一能够感受到的真实，却正是最虚幻的美。