琐窗寒·寒食【琐窗寒·寒食】《琐窗寒·寒食》是宋代文学家、音乐家周邦彦的词作 。此词描写作者年老远游思念家乡的凄凉感受 。上片由今日而转入未来，再由未来转入昔日；下片重在写迟暮之年的作者对远方故乡及亲人的怀念 。全词在忽此忽彼的时空转换中，吞吐複杂心绪；字句典雅，巧妙化用前人诗句而无雕琢之痕 。
基本介绍作品名称：琐窗寒·寒食
作品别名：锁窗寒·寒食、琐窗寒·暗柳啼鸦
创作年代：北宋
作品出处：《清真词》
文学体裁：词
作者：周邦彦
作品原文琐窗寒·寒食⑴暗柳啼鸦⑵，单衣伫立⑶，小帘朱户⑷ 。桐花半亩⑸，静锁一庭愁雨 。洒空阶⑹、夜阑未休⑺，故人剪烛西窗语⑻ 。似楚江暝宿⑼，风灯零乱⑽，少年羁旅⑾ 。迟暮⑿ 。嬉游处⒀ 。正店舍无烟，禁城百五⒁ 。旗亭唤酒⒂，付与高阳俦侣⒃ 。想东园、桃李自春⒄，小唇秀靥今在否⒅？到归时、定有残英⒆，待客携尊俎⒇ 。注释译文词句注释⑴琐窗寒：词牌名 。周邦彦创调，因词有“静锁一庭愁雨”“故人剪烛西窗语”句，故取以为词调名 。寒食：寒食节，在清明前一日或二日 。⑵暗柳：言柳色已深 。啼鸦：乌鸦啼叫 。⑶单衣：单层无里子的衣服 。伫（zhù）立：长时间地站立 。⑷朱户：泛指朱红色大门 。⑸桐花：桐树盛开的花，开于清明之时，花白色 。⑹空阶：空蕩的阶台 。⑺夜阑（lán）：夜残；夜将尽时 。⑻剪烛西窗语：借李商隐《夜雨寄北》“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”语，抒发怀乡之情 。⑼楚江：指流经湖北宜昌至安徽芜湖一带的长江 。暝（míng）：日落，天黑 。⑽风打零乱：此形容人生短暂，老年人如风前之烛 。杜甫《船下夔州郭宿雨湿不得上岸别王十二判官》诗：“风起春灯乱 。”⑾羁（jī）旅：身在他乡 。⑿迟暮：指黄昏，比喻晚年 。⒀嬉（xī）游：游乐；游玩 。⒁“正店舍无烟”二句：据传，冬至节后一百零五日，为寒食节，禁火三日，清明始以榆火燃薪 。禁城，全城皆禁火 。百五，指寒食节 。元稹《连昌宫词》：“初过寒食一百六，店舍无烟宫树绿 。”⒂旗亭：市楼 。古建于市中，上立旗帜，为观察指挥市集之所 。此处代指酒店 。⒃高阳俦（chóu）侣：高阳酒徒的朋友 。《史记》：郦食其以儒冠见沛公刘邦，刘邦以其为儒生，不见，食其按剑大呼：“我非儒生，乃高阳酒徒也！”因见之 。后因称饮酒狂放不羁者为高阳酒徒 。高阳，地名，属今河北省保定市高阳县 。俦侣，即伴侣 。⒄自春：花朵照常开放 。⒅小唇秀靥（yè）：此处借花指人 。李贺诗：“浓眉笼小唇”，又“晚奁妆秀靥”，写女子美貌 。靥：脸上的酒窝 。⒆残英：残存未落的花 。⒇尊俎（zǔ）：古代盛酒和肉的器皿 。此处指酒席 。尊，同“樽” 。白话译文柳荫深处传来了鸦啼阵阵 。我身着单衣，倚靠在垂着帘子的红色窗门 。啊！庭院是那样寂静，锁满了让人忧愁的雨声 。这冷密的雨点，洒向空蕩蕩的石阶，深夜还落个不停 。如此雨景，宛如我少年时作客荆州，夜宿楚江，一边看那江中灯火在风雨中闪烁不定，一边和故人畅抒友情 。如今我已是暮年的人 。且不说京城胜游处正逢寒食节，一律把烟火禁；即使像“旗亭唤酒”的事儿，还是让那些高阳酒徒去逞豪兴 。我只怀念家乡东园中的桃李花，虚度了美丽的青春 。那个有樱唇一点和小小酒窝的美人儿，是否还在将我等？我多幺盼望归家时，枝头上还有残留的花朵，等待我这个久久作客他乡的人，将美酒佳肴向我铺除 。创作背景据罗忼烈《周清真词时地考略》，这首词是周邦彦第三次居汴梁时，即宋徽宗政和六年（1116年）或七年（1117年）所作，时在春末夏初 。此时作者已经年逾花甲 。作品鉴赏整体赏析这首词是叙写羁客思归的名作，全词围绕着一缕思乡忆人的幽思而展开，把作者浓郁的情感寄托在娓娓的叙写中 。上片由今日而转入未来，再由未来转入昔日；下片重在写迟暮之年的词人对远方故乡及亲人的怀念 。作者採用对比手法和虚实结合法，将内心深处的情感淋漓尽致地表现出来 。“暗柳啼鸦，单衣伫立，小帘朱户”，开首三句即点明时间和词人彼时所处环境 。薄暮时分，柳色渐渐昏暗，乌鸦盘旋聒噪，词人正站在朱户之中，小帘之后凝神沉思 。首三句虽为叙写眼前景况，但仍起着渲染气氛的作用 。薄暮时分，天气渐暗，群鸦乱啼，单身一人置身其间，词人的愁思、烦乱心情，即已呼之欲出了 。此外“暗”与“啼鸦”也有暗示欲雨的作用 。“桐花半亩，静销一庭愁雨”，这两句词人继续叙写他伫立帘后所见之景，同时景中含情，词人的愁绪已经跃然纸上 。这与“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴”（李清照《声声慢·寻寻觅觅》）所描写的意境相似 。黄昏时节，再加上绵绵不绝的春雨，这种意境描写虽非清真所首创，却是古典诗词中描写愁绪时最常用的典型环境 。这里词人用一“锁”字使得本为抽象无形的情绪形象化，从而突出了词人此时愁闷难堪的心境 。“洒空阶、夜阑未休，故人剪烛西窗语”，这三句是说那滴哒的雨声洒落在空寂的台阶上，使得词人心绪更加烦乱愁闷，直到夜深仍不停息 。面对此情此景，词人不禁思绪联翩，想到何时才能与故人相会 。这里化用了李商隐《夜雨寄北》诗意：“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时” 。词作至此，愁绪的内含已渐渐明朗、具体化了 。歇拍三句：“似楚江暝宿，风灯零乱，少年羁旅，”这一层词人宕开一笔，由眼前之景转而幻想从前，在变幻境界中感叹风灯零乱，少年羁旅，颇有不胜今昔之感 。关于“楚江”，李白诗有“天门中断楚江开”，杜甫诗有“楚江巫峡半云雨 。”“风灯零乱”，苏轼诗有“过眼百世如风灯”，杜甫诗有“风前春灯乱，江鸿夜雨悬”，所绘即此情景 。下片写节日思乡之情 。“迟暮 。嬉游处，正店舍无烟，禁城百五 。”词作由上片末尾的少年羁旅，转入叙写迟暮情景，以前之虚幻，转入眼前之说实；前之遥远迴蕩，此则转入本题 。章法大开大合 。因寒食禁菸，故曰“无烟” 。“禁城百五”，也是寒食节 。《荆楚岁时记》：“冬至后一百五日为寒食 。”“旗亭唤酒，付与高阳俦侣”，寒食禁菸不禁酒，故可去酒楼饮酒 。李白诗有“君不见高阳酒徒起草中，长揖山东隆準公” 。这句的意思是说，寒食节中，旗亭饮酒取乐之事，还是让高阳酒徒们去吧 。这里用的是侧笔，实际上是叙说自己为愁思所缠绕，没精打采，对玩乐毫无兴趣 。“想东园，桃李自春，小唇秀靥今在否”，对羁旅之愁与思家之情化成了具体的内容，那“东园”此时又是一番桃李争春，明媚春光，而那给自己留下美好印象的、人面桃花相映红的姑娘，如今是否还在？词人描述得越具体，越真切，说明其思念之情越铭心刻骨 。此外，用一“否”字，词人的关切之情更显真切 。歇拍三句：“到归时，定有残英，待客携尊俎，”词人归心似箭，未踏归途，心早已构想好归家时的情景 。到那时，春意犹在，尚有残花挂在枝头，自己定要好好地款待自己一番 。“客”字，表明词人始终未曾忘记自己的游子身分 。此词感情複杂微妙，有对羁旅生活的厌倦，对年华流逝的痛惜，有对家乡的思念，对故友的怀想还有对情人的眷恋，读来千迴百转，荡气迴肠 。名家点评明代李攀龙：上描旅思最无聊，下描酒兴最无聊 。又云：寒窗独坐，对此禁菸时光，呼卢浮白，宁多逊高阳生哉！（《草堂诗余隽》）清代周济：（“似楚江暝宿”三句）奇横 。（《宋四家词选》）清代陈廷焯：起三语精工，若他人写来，秀丽或过之，骨韵终逊 。“少年羁旅”四字悽惨 。一味直来直往，自非他手所能到 。（《云韶集》）清代黄苏：前阕写宦况凄清 。次阕起处，点清寒食 。以下引到思家情怀，风情旖旎可想 。（《蓼园词评》）清代陈洵：由户而庭，由昏而夜，一步一境，趋归“故人剪烛”一句 。“楚江暝宿，少年羁旅”，又换一境，一“似”字极幻 。“迟暮”钩转，浑化无迹，以下设景、设情，层层脱换，皆收入“西窗语”三字中 。美成藏此金针，不轻与人 。（《海绡说词》）近代俞平伯：“想东园”以下直贯结尾，一气呵成，自为清真之惯技，固一篇之警策也 。意谓春光晼晚，尚有残英可陪樽俎，而小唇秀靥则何如耶？着一“否”字，又着一“定”字，在有意无意间 。“定”字有“或”“应”的意思，却较重，亦半虚半实也 。（《唐五代两宋词选释》）作者简介周邦彦（1056—1121），北宋词人 。字美成，号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人 。官曆太学正、庐州教授、知溧水县等 。少年时期个性比较疏散，但相当喜欢读书，宋神宗时，写《汴都赋》讚扬新法 。徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府（最高音乐机关） 。精通音律，曾创作不少新词调 。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作 。格律谨严，语言曲丽精雅，长调尤善铺叙 。为后来格律派词人所宗 。作品在婉约词人中长期被尊为“正宗” 。旧时词论称他为“词家之冠”或“词中老杜” 。有《清真居士集》，已佚，今存《片玉集》 。