色彩基调( 二 )

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色彩基调色调，是导演在开拍前必须确定的视觉语言形式之一。那幺，这对于摄影师、美术师来说，则意味着色调不是一种画面色彩形式效果，而是场景中众多色彩关係的总和。实际上，在创作中影片色彩基调就是影片色彩色调，只是在表达时，用法不同而已。基调、色调的艺术处理，在全片和某一场景中，可以是不同的色彩形式。按色彩明度划分，可以分为亮调子和暗调子，浓调子和淡调子；按色性划分则又可以分为冷调子和暖调子；按色别划分，可分为蓝调子、绿调子、红调子等。重要的是，在影片中要形成不同的色彩风格，就要有一种总体构成关係。没有色彩倾向，全片就没有基调，就没有色调关係。

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色彩基调在影片创作中，色彩基调、色调的形成是一种什幺样的情况呢？这就要看在全片若干场景中色彩的倾向性。而在一个镜头画面中，则要看在画面内的色彩配置关係。造型中决定色彩基调的因素有下列四点：场景的色彩关係场景中的景物，暖色调关係居多，就会对影片的暖色效应起重要作用。服装、道具的色彩关係场景中景物色彩关係并未呈现出倾向性，但是服装、道具的色彩关係却十分明确。例如：医院里的白色，是影片形成高调效果的决定因素。

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色彩基调光线色温造成的色彩关係场景中的景物、服装、道具色彩正常，但是，如果用高色温蓝光作为照明光源，那幺，画面就是蓝调子，会使影片的冷色效应十分明显。滤色片的使用和洗印加工处理它们也会使画面色彩关係发生变化，从而影响影片造型。以上四点可以看出，色彩的配置，无论是从导演，还是从摄影师的处理来说，都要有一个总体把握即数量与面积掌握的问题。所以，对于全片就是要控制色彩的面积，这样才能产生色彩倾向。从创作规律上分析，全片的色彩设计很重要，因为场景色彩决定着影片的基调和色调。表现无论表现日间还是夜间的景物，都应使所摄画面中的色彩形成一定的基调，给人以不同的感受。例如，拍

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色彩基调摄日出或日落景象，由于色温偏低，天空中含有较多的红、橙、黄色，用日光型胶片时，画面色彩自然偏暖色，给人一种温暖的感受。如果此时用灯光片拍摄，或者是用日光灯加雷登85降色温镜，则收不到这种效果。在拍摄荷塘月色，表现皎洁的月光这类题材时，既可以在明月当空时拍摄，也可以在日光下用日光片加雷登80升色温镜拍摄，都可以产生一种幽静、神秘的冷色调效果。如果摄影者能够在彩色摄影中从无理用色，有理用色，逐步发展为感情用色，最后达到“色彩即思想”（列宾语），一定会在彩色摄影实践中迈上一个新台阶，完成质的飞跃。

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色彩基调因此，在彩色摄影的基调处理中，要因人而异，因时而异，因地制宜，根据主题思想的要求确定画面的基调，使情与景、色与情达到高度的统一，以强烈的色彩感染力，给观者以深刻的印象。最后，我们还要强调，人们对色彩的感情因人的素质、习惯、修养、兴趣和经历的不同而产生差异，而时代的变迁、民族、地域、甚至信仰、阶级的不同也会产生差异。例如，在西方文化中，把黑色作为哀悼的颜色，而中国则历来把白衣、白帽、白鞋、甚至腰中扎一根白色带子作为丧事的标誌。进入九十年代，已经有人在模仿西方文化，在婚礼上新娘身着白色礼服，以象徵纯洁和高雅。又如，红色在西方人眼里是危险的标誌，在近代中国，红色则代表革命、代表胜利。套用照片照片色彩基调