中国小提琴音乐 _生活百科

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中国小提琴音乐【中国小提琴音乐】《中国小提琴音乐》是2001年湖南文艺出版社出版的图书。
基本介绍书名：中国小提琴音乐
ISBN：7540424559
页数： 234页
出版社：湖南文艺出版社
出版时间：2001年1月1日
装帧：平装
开本：32
正文语种：简体中文
丛书名：中国音乐欣赏丛书
内容简介音乐是诉诸听觉的艺术，欣赏音乐要用耳朵，但有健康听觉的人未必都欣赏音乐。欣赏音乐是一种能动的审美活动；儘管耳朵灵敏，能够毫髮不爽的辨别旋律，节奏，和声，音色；如果仅仅把音乐作为一种物理现象来接受，而不能感受节奏，和声,音色所表现的艺术形象，并通过艺术形象跟创造音乐的作曲家和在创作音乐的演奏演唱家发生思想感情的交流，那就只能算接触到了音乐的外表和皮毛，只是在音乐的大门外徘徊，还没有登堂入室，一窥音乐的堂奥。欣赏音乐要想的登堂入室，必须从以下四方面下功夫：1.沟通音乐信息。2.发挥主观能动的审美作用。3.判断音乐作品的艺术价值。4.接受感心动耳荡气迴肠的艺术享受。媒体评论总序钱仁康刘向在《说苑·修文》篇中说：“乐非独以自享也，又以乐人。”创作和演出音乐的目的，是供人欣赏。孟浩然《夏日南亭怀辛大》诗云：“欲取鸣琴弹，恨无知音赏。”“赏”就是欣赏。“欣赏”二字连用，表示对文艺作品的领略，始于陶潜的《移居》诗：“奇文共欣赏，疑义相与析。”音乐是诉诸听觉的艺术，欣赏音乐要用耳朵，但有健全听觉的人，未必都能欣赏音乐。马克思说：“对于非音乐的耳朵，最美的音乐也没有意义。”要具备“音乐的耳朵”，培养音高、音程、音色的辨别力，旋律、节奏、调性、调式、和声及多声部音乐的感受力，以及音乐的记忆力等等，当然是非常重要的。但这只是“音乐的耳朵”的一方面。欣赏音乐是一种能动的（也可以说是创造性的）审美活动；儘管耳朵很灵敏，能够毫髮不爽地辨别旋律、节奏、和声、音色；如果仅仅把音乐作为一种物理现象来接受，而不能感知旋律、节奏、和声、音色所表现的艺术形象。并通过艺术形象，跟创造音乐的作曲家和再创造音乐的演奏演唱家发生思想感情的交流，那就只能算接触到了音乐的外表和皮毛，只是在音乐的大门之外徘徊，还没有登堂入室，一窥音乐的堂奥。《列子·汤问》载：“伯牙善鼓琴，钟子期善听。伯牙鼓琴，志在登高山，钟子期日：‘善哉，峨峨兮若泰山！’志在流水，日：‘善哉，洋洋兮若江河！”’外国也有类似这样的事例：1799年，贝多芬写好了《F大调弦乐四重奏》（op．18 no．1）的第二乐章，在钢琴上弹给他的朋友阿门达（1771—1836）听，问他对这段音乐有何感受。阿门达回答说，他联想到一对情人的离别。贝多芬告诉他：“我是想像着罗密欧和朱丽叶的坟墓场面写这段音乐的。”这些事例说明卓越的欣赏者，应该是和作曲家、演奏家在思想感情上发生共鸣的知音人。欣赏音乐要达到登堂人室、窥其堂奥的境地，并成为作曲家和演奏家的知音人，必须从以下四方面下工夫：1．沟通音乐信息——音乐作品蕴藏的信息是多方面的，大致可以分为三个高低不同的层次：低层的信息是音乐的感性材料；中层的信息是音乐语言的形式结构；高层的信息是音乐语言所表达的思想感情、音乐形象和艺术境界。《乐记·乐本篇》云：“知声而不知音者，禽兽是也；知音而不知乐者，众庶是也；唯君子为能知乐。”这里所说的“知声”、“知音”和“知乐”，实际上就是欣赏音乐由低而高的三个层次。孔子说： “乐云乐云，钟鼓云乎哉？”（《论语·阳货》）告诫我们欣赏音乐不要停留在低级阶段，只注意音乐的感性材料，满足于追求表面的音色美、旋律美和节奏美，应该一步步登堂人室，去探索音乐所表达的精神境界和思想感情。2．发挥主观能动的审美作用——欣赏音乐是一种创造性的审美活动，每一个欣赏者由于个人性格、心理素质、生活经验、文化修养和艺术趣味的差异，聆听一件音乐作品肯定会有与众不同的感受和体会。李白听蜀僧溶弹琴，蓦然感到“为我一挥手，如听万壑松” 。韩愈听颖师弹琴，竟体味到十分具体的音乐形象：“昵昵儿女语，恩怨相尔汝。划然变轩昂，勇士赴敌场。浮云柳絮无根蒂，天地阔远随飞扬。喧啾百鸟群，忽见孤凤凰。跻攀分寸不可上，失势一落千丈强。”这些浮想联翩的主观想像，未必完全符合作曲家和演奏家的创作构思，但有了这种创造性的审美活动，欣赏音乐才能达到兴会淋漓的境地，才能作出“摹写声音之至文”(方扶南讚许韩愈的话)来。……目录第一章小提琴艺术及其在中国的最初传播第一节小提琴艺术的形成与发展概述一、小提琴的“远祖”与“近亲”二、小提琴的诞生三、小挺琴製作鼎盛时期的三人家族四、义大利学派及其代表人物五、法国学派及其代表人物六、德奥学派及其代表人物七、俄罗斯学派及其代表人物八、20世纪小提琴艺术的一般状况第二节小提琴艺术在中国的最初传播（1842年之前）一、历史背景二、中国最早出现的小提琴表演三、中国最早出现的小提琴乐谱四、乾隆宫中的西洋乐队及其对小提琴艺术在中国传播的重要意义第二章小提琴艺术在中国的进一步传播与中国小提琴艺术的起步(1842—1919年)第一节小提琴艺术在中国的进一步传播一、历史背景二、教堂中的小提琴艺术传播三、教会学校中的小提琴艺术传播四、西方人士的管弦乐队与小提琴艺术在中国的传播五、西方人士的音乐表演与小提琴艺术在中国的传播六、中西文化撞击的火花：克莱斯勒的小提琴独奏曲《中国花鼓》第二节中国小提琴艺术的起步一、中国第一批小提琴留学生二、中国早期的小提琴教学与表演三、上海贫儿院音乐部与管弦乐队中的小提琴艺术活动四、萧友梅的《D大调弦乐四重奏》与中国早期小提琴音乐创作的蹤迹五、司徒梦岩与中国早期的小提琴製作第三章专业音乐教育机构的创建与中国小提琴艺术的发展(1919—1937年)第一节专业音乐教育机构中的小提琴艺术活动一、第一批专业音乐教育机构的产生二、北京大学音乐传习所中的小提琴艺术活动三、其他专业音乐教育机构中的小提琴教育四、上海国立音乐专科学校及其小提琴教育……