南浦·风悲画角

南浦·风悲画角【南浦·风悲画角】《南浦·风悲画角》是宋代词人鲁逸仲创作的一首词。这是一首旅途怀思之词，上片写夜宿孤村的情景：画角悲呜，遍地积雪，酒市灯火阑珊，惊雁夜飞，呜声凄楚，征人的颠沛流离之苦自在其中。下片写雪夜思乡，构想故乡的景物也为相思而呈悲愁，故乡的佳人也因思念行人而双眉凝愁。全词写景摹物，虚实相映，情景相生，描写细腻。格调悲凉沉咽，工于遣词造句。
基本介绍作品名称：南浦·风悲画角
作品别名：南浦·旅怀
创作年代：宋代
作品出处：《全宋词》
文学体裁：词
作者：鲁逸仲
词牌：南浦
作品原文南浦⑴风悲画角⑵，听单于三弄落谯门⑶ 。投宿骎骎征骑⑷，飞雪满孤村。酒市渐阑灯火⑸，正敲窗、乱叶舞纷纷。送数声惊雁，乍离烟水⑹，嘹唳度寒云⑺ 。好在半胧淡月⑻，到如今、无处不销魂。故国梅花归梦⑼，愁损绿罗裙⑽ 。为问暗香闲艳⑾，也相思、万点付啼痕⑿ 。算翠屏应是⒀，两眉余恨倚黄昏。注释译文作品注释⑴南浦（pǔ）：词牌名，原唐教坊曲名。用《楚辞·九歌》“送美人兮南浦”的句意。宋词借旧曲另制新调。双调，仄韵，也可押平声韵。⑵风悲画角：寒风中传来悲凉的号角声。画角：是涂有彩绘的军中乐器，其声音悽厉。⑶单（chán）于：曲调名。唐《大角曲》中有《大单于》、《小单于》。三弄：三段乐曲。弄，演奏。三弄，演奏三遍。又乐曲一曲，叫一弄。谯（qiáo）门：建有了望楼的城门。⑷骎骎（qìn）：马行快速貌。⑸阑：残。⑹乍离：刚刚离开⑺嘹唳（liáolì）：大雁凄凉激越的叫声。⑻好在：依旧。⑼故国梅花归梦：《梅花曲》引起思归的梦想。⑽愁损绿罗裙：想起家里的爱人便愁坏了。绿罗裙，指家中着绿罗裙之人。⑾为问：试问。暗香：指梅。⑿啼痕：泪痕。⒀翠屏：画有青山绿水的屏风，或翠玉镶嵌的屏风。作品译文悲风中响起画角的声音，听它所吹的《小单于》曲，一遍遍地来自城门的望楼上。为了投宿，我远行所骑的马急匆匆地赶路，来到一个孤独的小村，已满天飞雪。卖酒的市上，灯火已渐渐稀少，我住房的外面，纷纷乱舞的落叶正不断地敲打着窗户。我倾听着几声大雁的惊飞，它刚刚离开烟蒙蒙的水面，带着燎亮而悠长的叫声，飞向那寒冷的云层。依旧是月照清溪半朦胧，到今天，没有一处不使我黯然消魂。我在睡梦中回到故乡，也只像罗浮山的一场梅花梦，这境况真愁煞我那穿绿罗裙的亲爱的人儿了。我不禁要问：暗里飘香、闲来吐艳的梅花，难道你也有相思之苦，将万点落花飘洒得如同泪雨一般？我料想在那翠绿屏风里的心上人，也一定在黄昏时分倚门而望，双眉正带着内心无限的怨恨。创作背景这首词作于元祐年间，作者在外漂泊，对故乡和伊人的眷恋日渐浓郁，便创作此词表达思故之情。而黄苏云：“似亦经靖康乱后作也。”（《寥园词选》）这话就有很大疑问。因为据《宋诗纪事》说，作者是“元祐中隐士”，元祐末距“靖康乱”尚有三十余年，作者是否能活到那时候还有疑问，且词意中也没有表现出宋室南渡的痕迹来。作品鉴赏文学赏析这首词写的是在旅途中思乡的感情。上片通过听觉和视觉构成四幅各具特色的画面，即“画角谯门”、“飞雪孤村”、“冷落酒市”和“寒夜惊雁” 。首句“风悲”两字刻画风声。风声带来阵阵角声，那是谯门上有人在吹《小单于》名曲。画角是涂有彩绘的军中乐器，其声悽厉，画角飞声，散入风中，又曾触动过无数旅人的愁思，“风悲”两字极为灵动传神。秦观《满庭芳》中对角声之哀也曾有描写，“画角声断谯门，暂停徵棹，聊共引离尊” 。一“落”字见得谯门之高，风力之劲，并且还表达出旅人心头的沉重之感。“投宿”两句写途中飞雪。“骎骎”形容马在宾士，又上承“投宿”，使旅人急于歇脚的心情跃然纸上；下启“飞雪”，点出急于投宿是因为风雪交加。“飞”形容漫天飞雪飘舞之状，而“满”字又着力画出村子之小而且孤。“酒市”二句是入村以后的景象。灯火阑珊，人迹稀少，可见雪大且深，也衬托夜间旅舍独处之冷清，所闻者唯有乱叶扑窗之声。“舞纷纷”写落叶之多和风力之急。“骎骎”、“飞”、“满”、“舞”都是动字；“骎骎”在句中不仅状客观之物，而且还能传主观之情，由此可见作者对字、词、句的推敲斟酌。“送数声”三句是客舍夜坐所闻。雪夜风急，忽闻雁声。雁群入夜歇宿在沙渚芦丛之中，遇到外物袭击，由守卫的雁儿报警，便迅速飞向高空。“乍离”句即是写这种情况。“嘹唳”句说的是雁群受惊后穿过密布的冻云飞向高空，鸣声高亢曼长。雁儿多在高空飞行，白天远望可见，夜间则从鸣声得知。杜牧《早雁》诗有云：“金河秋半虏弦开，云外惊飞四散哀。”云外，言其飞得高也。张文潜《楚城晓望》诗也说：“山川摇落霜华重，风日晴和雁字高。”而卢纶《塞下曲》写的就是雁儿夜惊：“月黑雁飞高，单于夜遁逃，欲将轻骑逐，大雪满弓刀。”单于战败后想趁黑夜逃遁，途中惊动了雁群，雁儿惊飞云外时的鸣声使追逐者得知单于的去向。此词所写的是南归途中的雁儿，在夜间受惊高飞时的鸣声，叩动旅人的心弦，无限乡思，黯然而生，词意至此由写景转入下片的抒情。下片另开境界，由雪夜闻雁转为淡月乡愁，委婉地铺写相思情意。“好在”句是说风雪稍止，云雾未散，朦胧中透视半痕淡月。“好在”指月色依旧。“无处不消魂”，描绘客居夜思，月色依稀当年，望月生情，不禁黯然魂消。“故国”两句，诉说由于故国之梅以及穿着绿罗裙之人，使他眷恋难忘，因此频频入梦。“愁损”两字，怜想梦中伊人亦为相思所若，语意曲折。“为问”两句上承“故国”句，是以设问将梅拟人化，将枝上蓓蕾比拟为泪珠：试问那暗香浮动的花枝，是否也是为了相思而泪痕点点？末两句又上承“愁损”句，构想对方，由己及人。自己在客中归梦梅花，愁绪满怀，想伊人在故园赏梅忆人，泪滴枝头，正如牛峤《菩萨蛮》中所云：“愁匀红粉泪。眉剪春山翠。何处是辽阳，锦屏春画长。”薄暮时分，她斜倚屏风想起远方旅人，他遥忆故园，应亦是余恨绵绵，难以消除。全词感情深挚，婉丽含蓄，耐人寻味。这首词一个比较明显的特点就是用字传神，遣词琢句，工绝警绝。名家评价宋·黄升《花菴词选》：词意婉丽，似万俟雅言。明·李攀龙《草堂诗余隽》：上是旅思凄凉之景况，下是故乡怀望之神情。清·黄苏《蓼园词选》：细玩词意，似亦经靖康乱后作也。第词旨含蓄，耐人寻味。清·陈廷焯《白雨斋词话》：此词遣词琢句，工绝警绝，最令人爱。“好在”二语真好笔仗。“为问”二语淋漓痛快，笔仗亦佳。清·薛砺若《宋词通论》：尤以《南浦》一词为最婉约蕴藉，与少游《满庭芳》诸作尤神似，即置在《淮海集》中，亦为最上乘之作，余子更不足与并论了。近代·唐圭璋《唐宋词简释》：此首写旅思。上片景，下片情，琢句极警峭。起写风送角声，次写雪满孤村，所闻所见，无非凄凉景象。“酒市”以下，更写晚间灯火与云中雁声，境尤可悲。下片由景入情，乡思最切。“好在”两句，言见月销魂。“故国”两句，忆梅忆人。“为问”两句，承忆梅。“翠屏”两句，承忆人。以己之深愁难释，故思及对方之人，亦应是余恨难消也。作者简介鲁逸仲（生卒年不详）即孔夷，字方平，汝州龙兴人（今河南宝丰）。孔畋之子，元祐年间隐士，与侄孔矩齐名。自号皋渔父，作词则託名鲁逸仲。存词三首，颇婉丽。