杂诗二首(曹丕诗作)【曹丕诗作 杂诗二首】《杂诗二首》是魏朝开国皇帝曹丕写的一组五言古诗 。这两首诗都是游子诗，写游子客中思归之情 。第一首诗以情景交融的笔法，描写了游子对家乡的深切思念的苦情 。秋夜寒风，冷月白露，草虫悲鸣，孤雁南翔，诗中的一景一物都深深染上了凄凉的色彩，烘托出一个萧瑟悲苦的意境 。作者把游子放在萧瑟的秋夜背景中，缠绵往复地写出了游子的彷徨愁苦和忧伤 。第二首诗以浮云喻游子飘泊流离的人生遭遇 。前六句以比兴手法写游子身不由主流离他乡，后四句抒写他滞留异乡惴惴不安的心情 。全诗语言朴素自然而带感情，比喻贴切，情景相生 。
基本介绍作品名称：《杂诗二首》
创作年代：三国魏
作品出处：《文选》
文学体裁：五言古诗
作者：曹丕
作品原文杂诗二首其一漫漫秋夜长，烈烈北风凉1 。展转不能寐2，披衣起彷徨3 。彷徨忽已久，白露沾我裳 。俯视清水波，仰看明月光 。天汉回西流4，三五正纵横5 。草虫鸣何悲，孤雁独南翔 。郁郁多悲思6，绵绵思故乡 。愿飞安得翼，欲济河无梁7 。向风长叹息，断绝我中肠8 。其二西北有浮云9，亭亭如车盖10 。惜我时不遇11，适与飘风会12 。吹我东南行，行行至吴会13 。吴会非吾乡，安能久留滞14 。弃置勿复陈15，客子常畏人16 。注释译文词句注释
烈烈：风吹过之声 。
展转：展同辗，指睡觉时翻来覆去 。寐：入睡 。
彷徨：徘徊，犹豫不决，心神不定 。
天汉：指银河 。西流：指银河由西南转而向正西流转，表示已是夜深时分 。
三五：指星 。三指心星，五指噣星 。
郁郁：苦闷忧伤 。
济：渡 。梁：桥 。
中：同“衷” 。中肠：谓腹中之肠，喻愁苦之甚 。
浮云：漂浮的云 。
亭亭：耸立而无所依靠的样子 。车盖：车蓬 。
时不遇：没遇到好时机 。
适：正值，恰巧 。
行行：走了又走，这里是极言漂泊之远 。吴会：指吴郡与会稽郡，今江、浙一带 。
滞：停留 。
弃置勿复陈：此为乐府诗套语 。弃置：放在一边 。陈：叙说 。
畏人：言客子力单，怕被他人所欺 。
白话译文其一漫漫的秋夜多幺深长，烈烈的北风吹来正凉 。躺在床上辗转不能睡，披衣而起徘徊在前堂 。徘徊不定时光忽已久，白露渐渐浸湿我衣裳 。俯视池中清水起微波，仰看空中皎皎明月光 。心星噣星排列呈纵横，银河转而流向正西方 。草虫的叫声多幺可悲，鸿雁孤独地向南飞翔 。内心闷闷不乐忧愁多，连续不断地思念故乡 。想要高飞何处得双翅，想要渡河河面无桥樑 。面对长风而微微叹息，忧思不尽断我腹中肠 。其二西北天空有一朵浮云，耸立无依形状如车盖 。可惜浮云没遇好时机，恰巧与突起的暴风遇 。暴风吹我飘行到东南，南行来到吴郡会稽郡 。吴会二郡不是我故乡，如何能够在此久停留 。抛开忧愁不必说其他，客子身居异乡畏人欺 。作品鉴赏文学鉴赏用“杂诗”做题名，开始于建安时期 。《文选》李善注解释这一题名说：“杂者，不拘流例，遇物即言，故云杂也 。”也就是说，触物兴感，随兴寓言，总杂不类 。所以，题为“杂诗"，等于是无题，赋物言情，都是比较自由的 。曹丕这两首杂诗则是抒写他乡游子的情怀 。建安时期风气之一，是诗人喜作代言体诗 。即揣摩客观人物的情怀代其抒情 。曹丕是其中突出一个，如他的《于清河见挽船士新婚与妻别》是代新婚者抒情，《寡妇诗》是代阮璃的遗孀抒情，《代刘勛妻王氏杂诗》是代弃妇抒情 。《杂诗二首》也属于这一类，不过是代游子抒怀而已 。它的高妙在于能真切地抒写出他乡游子的情怀与心境，其中自不妨有作者自身的感受，却并不限于作者一身，这是与自抒己情的抒情诗不尽相同的 。第一首的主要特色在善用赋笔，也就是善用白描的手法写情 。诗人先不点明主题，开篇用了整整十二句诗，即占全诗三分之二的篇幅，着意描写主人公夜不安席、徒倚彷徨的情态 。诗人将主人公置于秋夜的大背景中，用环境的丰富拓开一介广阔的描写空间，得以从容落笔，淋漓写情，整个画面情景相生，气氛浓郁 。诗从季节、辰侯发端 。“古诗云：“愁多知夜长” 。思心愁绪满怀的人最不耐长夜的煎熬，而飒飒秋风自又分外增一层凄凉之感 。首二句表面看来纯系景语，实际其中已隐含一愁人在，与三、四二句水乳交融，这是行笔入神的地方 。人未见而神已出，全在诗句中酝酿的一种气氛，妙在虽不明言，却真切可感 。三、四两句接着写出主人公心神不定，辗转难眠 。五、六两句写主人公的思怀太深沉了，太专一了，竟然感觉不出时光的流逝，不知已徘徊了许久时间，露水都把衣衫沾湿了 。虽只两何诗，却极传深思痴想之神 。他低头游目，只有清澄的池水在月色下滚动鳞鳞的波光；仰头纵观，也无非明月当头，夜色深沉，银河已向西倾颓，寥廓的夜空上镶嵌一天星斗 。第七至第十这四句诗笔笔写景，却笔笔无不关情 。主人公那一种百无聊赖、寂寞孤独之感，直从字里行间泛溢出来，与开端两句同样具有以景传情之妙 。“草虫鸣何悲，孤雁独南翔”，恰在此时此境，又是秋虫的阵阵悲鸣送入耳鼓，失群的南飞孤雁闯入眼帘，无不触物伤情，频增思怀愁绪 。整个这一大段，以悠然的笔调一笔笔描来，情景如见，气氛愈酿愈浓 。经过上面这一段高妙笔墨的描述，主人公思深忧重的情态已如在眼前 。这时诗人才将笔头轻轻掉入主题：“郁郁多悲思，绵绵思故乡 。”二句便有千钧之重 。这力量不是来自两句直述语本身，而是来自前面那一大段精采的铺垫描写 。那深愁难遣、寝息不安、孤寂无聊的形象，已把乡思推到了极点，因而使这二句平淡的叙语具有了画龙点睛的妙用，与前面的情景相映益彰 。由此也可以悟出古诗章法的奥妙 。诗人并没有就此打住，继续从欲归不能这个侧面展拓一笔：“愿飞安得翼，欲济河无梁 。”强烈的归乡愿望，更反衬出乡思的深浓 。而还乡无望，把主人公推入更深的悲哀，因而只有向风长叹，肝肠断绝了，这个结尾余味悠然，余情袅袅，颇有余音绕樑之妙 。第二首诗与前一首虽然都是写游子题材，却截然不同 。在艺术表现上，前一首多用赋笔，这一首则多用比兴 。在思想内容上，前一首着重抒写他乡游子的缠绵深挚的思乡之情，这一首则着重表现游子身处异乡的不安之感 。适应这一主题的需要，前六句运用比兴的手法突出揭示了游子身不自主流落他乡的情势 。诗人将比兴运用到了出神入化的地步，贴切传神，韵味浓郁 。开端二句便奕奕有神：“西北有浮云，亭亭如车盖 。”一朵飘摇不定的浮云本就与游子的处境极其切合，车是古人主要的交通工具之一，浮云形似车盖，又分外增一层流移飘蕩之感 。下面每两句一层，层折而下，把游子流落他乡的遭际写得笔酣墨饱 。“惜哉时不遇，适与飘风会"，浮云本难滞定一方，却又命乖时舛，恰与突起的狂风遭遇 。飘风，暴起之风 。以浮云遭遇狂风表现游子为情势所迫不得不奔走他乡，可谓形景切合，情理自然 。因受飘风鼓荡，一去便千里迢迢，远至东南的极点了：“吹我东南行，行行至吴会 。”句中没有一个感叹字眼，却有千迴百转无限伤怀之味，“行行至吴会"，无字不含远飓怨尤之意 。这六句诗笔在浮云，意在游子，形象鲜明，意蕴沉深，耐人玩味 。古人说诗写得好，要“意象俱足”，这几笔足以当之 。开篇这六句诗中饱含对命运的哀怨 。这哀怨固然来自游子飘泊之感，然而在这首诗中尤其是来自他乡难以驻足的怨愤 。这就成为下文写游子异乡不安之感的先行之神 。诗歌运笔前文能成后文先行之神，便前后关锁紧密，境界浑融，意浓味足 。因此下文落笔便较为轻易了：“吴会非我乡，安能久留滞“ 。吴郡、会稽这两个地方不是我的家乡，怎幺能长久呆在这里！虽只是一种态度决绝的声音，这声音的背后却不知含有多少怨苦与愤懑 。妙在千言万语已经涌到嘴边，却没有一宗宗倾诉出来，而只化为一句决绝的声音，表现出极其複杂的感情，饶有余味 。末二句用了同样的手法：“弃置莫复陈，客子常畏人 。”丢开不要说了，作客他乡是不能不“常畏人”的 。游子驻足他乡，人地两生，孤立无援，落脚与谋生都不能不向人乞求，看人眼色 。这极为複杂的感受只用“畏人”二字表现出来，有含蕴无穷之感 。异乡不安之感，也是游子歌咏的老主题 。《诗经·王风·葛藟》说：“谓他人父，亦莫我顾 。”“谓他人母，亦莫我有 。”“谓他人昆，亦莫我闻 。’’写尽了游子处他乡求告无门的境遇 。汉乐府《艳歌行》中所写流宕在他县的兄弟几人要算遭遇较好的了，碰到个热情的女主人还为他们缝补破衣服，但已遭到男主人的猜忌与斜眼，害得他们不得不表白：“语卿且勿眄，水清石自见 。”不过曹丕这一首没有像《诗经》、汉乐府那样，做某些细节的具体描绘，而是全用高度概括的笔墨，发挥虚笔的妙用 。写得虚了，似乎说得少了，实际上概括得更深广，启人想像更多，包蕴的内容更丰富了 。虚、实各有其妙用，艺术的辩证法总是如此 。名家点评陈祚明（《采菽堂古诗选》卷五）：（“漫漫秋夜长”篇）景中情长 。（“西北有浮云”篇）二诗独以自然为宗 。言外有无穷悲感，若不止故乡之思 。寄意不言，深远独绝，诗人上格也 。”王夫之（《船山古诗评选》卷四）：（“西北有浮云”篇）风回云合，缭空吹远 。子桓《论文》云‘以气为主’，正谓此 。作者简介曹丕（187年-226年）即魏文帝，三国时魏的建立者、文学家 。字子桓，曹操次子 。沛国谯（今安徽省毫县）人 。初为五官中郎将，曹操死后，嗣位为丞相魏王 。建安二十五年（200年）代汉即帝位，建立魏王朝，在位七年，谥文帝 。他的诗学习民歌的各种体裁，形式多样，笔调细腻，格调清新，语言明白自然 。他的《燕歌行》是现存文人作品中较早的完整的七言诗，《典论·论文》是开综合地评论作家作品风气的重要作品 。有《魏文帝集》 。
