诗歌的表现手法( 二 ) _生活百科

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诗歌的表现手法无论是比拟、夸张或借代，都有赖于诗人对客观事物进行敏锐的观察，融入自己的情感，加以大胆的想像，甚至幻想。可以这样说，无论是浪漫派也好，写实派也好，没有想像（幻想），便不成其为诗人。比如，以豪放称着的李白，固然想像丰富，诗风雄奇，而以写实称着的杜甫，也写出了诸如“安得广厦千万间……何时眼前突兀见此屋……”（《茅屋为秋风所破歌》）和“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕乾。”（《月夜》）等等浮想连翩的佳作。其他手法---简介几个墙面上的突扼手法<一>斩要绝(绝境之断)；<二>升要起(起于新境之立)；<三>提要蒙太奇（有层次与转向)；<四>境要即景(纯哲理之论，毕竟陌路)；<五>韵要扬(取于生活而得见火候，这也是心的阅历实质！)；<六>还有一点，在创作之初，不要让灵感缠在小脑的筋上，包括创作之后。(诚然也是大多数作者无法摆脱的，个体都有必然性的成长)；<七>仿养生学上说，毕竟不是正儿八经的医术。(这也就是说梵谷的向日葵，其实是很漂亮的) 。现代诗歌发展至今，有它的路途与渲彩，特点也不与绘画相同。行脚医生，领会不了剔刀的尺寸与火花的香味，我更看不清蛇的七寸。而且从时节上来看，有些粘稠与纷乱；特此挠上一爪子，不敢妄称梳理。行脚医·牛年马月