仄韵格【仄韵格】仄韵格,即以仄声为韵脚的词 。中国古诗词的常用表达写作的方法之一 。
基本介绍中文名:仄韵格
外文名:无
释义:即以仄声为韵脚的词 。
简介【如梦令、忆仙姿、宴桃源】又名《忆仙姿》、《宴桃源》 。五代时后唐庄宗(李存勗)创作 。《清真集》入“中吕调” 。三十三字,五仄韵,一叠韵 。天仙子唐教坊舞曲 。段安节《乐府杂录》:“龟兹部,《万斯年》曲,是朱崖李太尉(德裕)进 。此曲名即《天仙子》是也 。”《金奁集》入“歇指调”,所收为韦庄作五首,皆平韵或仄韵转平韵体 。《花间集》收皇甫松二首,皆仄韵单调小令,三十四字,五仄韵 。《张子野词》兼入“中吕”、“仙吕”两调,并重叠一片为之 。生查子唐教坊曲 。《词谱》引《尊前集》入“双调” 。四十字,上下片各两仄韵 。各家平仄颇有出入 。多抒抑怨之情 。醉花间唐教坊曲 。《词谱》引《宋史·乐志》入“双调” 。四十一字,前片三仄韵,一叠韵,后片三仄韵 。点绛唇《清真集》入“仙吕调” 。四十一字,前片三仄韵,后片四仄韵 。前片第八字或有增一韵者 。谒金门唐教坊曲 。《金奁集》入“双调” 。四十五字,前后片各四仄韵 。好事近、钓船笛又名《钓船笛》 。《张子野词》入“仙吕宫” 。四十五字,前后片各两仄韵,宜入声韵 。两结句以一字领下四字 。忆少年、十二时又名《十二时》 。四十六字,前片两仄韵,后片三仄韵,宜入声韵 。两结句以一字领下四字,亦有于过片处增一领格字者 。忆秦娥、秦楼月又名《秦楼月》 。四十六字,前后片各三仄韵,一叠韵,宜入声韵 。又有改用平韵者 。烛影摇红、忆故人《能改斋漫录》卷十六:“王都尉(诜)有忆故人词,徽宗喜其词意,犹以不丰容宛转为恨,遂令大晟(徽宗所置音乐研究创作机关)别[,周美成(邦彦)增损其词,而以首句为名,谓之《烛影摇红》云 。”王词原为小令,或名《忆故人》 。五十字,前片二仄韵,后片三仄韵 。周作演为慢曲,《梦窗词集》入“大石调” 。九十六字,前后片各五仄韵 。醉花阴小令,五十二字,前后片各三仄韵 。此以《漱玉词》为準 。【注】下片第二句以一领格字领下四字,若以二字领下三字,则第一字可用平声 。【木兰花、玉楼春、减字木兰花、偷声木兰花、木兰花慢】唐教坊曲 。《金奁集》入“林钟商调” 。《花间集》所录三首各不相同,此以韦庄词为準 。五十五字,前后片各三仄韵,不同部换押 。《尊前集》所录皆五十六字型,北宋以后多遵用之 。《乐章集》及《张子野词》併入“林钟商” 。其名《木兰花令》者,《乐章集》入“仙吕调”,前后片各三仄韵(平仄句式与《玉楼春》全同,但《乐章集》以《玉楼春》入“大石调”,似又有区别) 。别有《减字木兰花》,《张子野词》入“林钟商”,《乐章集》入“仙吕调” 。四十四字,前后片第一、三句各减三字,改为平仄韵互换格,每片二仄韵,二平韵 。又有《偷声木兰花》,入“仙吕调” 。五十字,只两片并于第三句各减三字,平仄韵互换,与《减字木兰花》相同 。宋教坊复演为《木兰花慢》,《乐章集》入“南吕调”,一百零一字,前片五平韵,后片七平韵 。【注】开端领格字领下四字 。前片第四句,后片第五句,皆以去声字领下四言三句 。该领格字之后的领格字领下三字,再后一个是去声领格字,领七言一句 。后片第六字可不押韵仄仄中平,第五句亦作“仄仄平仄仄” 。南宋诸家颇不一致 。开端以两字领下三字者有之,后片二言短韵后,或改作五言两句“中平仄仄中平平,仄仄仄平平” 。亦有略去两片中间诸两言短韵,合后句为一句者 。鹊桥仙《风俗记》:“七夕,织女当渡河,使鹊为桥 。”因取以为曲名,以咏牛郎织女相会事 。《乐章集》入“歇指调”,较一般所用多三十二字 。兹以《淮海词》为準 。五十六字,上下片各两仄韵 。亦有上下片各四仄韵者 。。夜游宫《清真集》入“般涉调” 。五十七字,前后片各四仄韵 。踏莎行、转调踏莎行双调小令,《张子野词》入“中吕宫” 。五十八字,上下片各三仄韵 。四言双起,例用对偶 。又有《转调踏莎行》,六十六字,上下片各四仄韵 。钗头凤、折红英又名《折红英》 。六十字,上下片各七仄韵,两叠韵,两部换押交替 。声情凄紧 。蝶恋花、鹊踏枝、凤栖梧又名《鹊踏枝》、《凤栖梧》 。唐教坊曲 。《乐章集》、《张子野词》併入“小石调”,《清真集》入“商调” 。赵令畤有《商调蝶恋花》,联章作《鼓子词》,咏《会真记》事 。双调,六十字,上下片各四仄韵 。中仄中平平仄仄,中平中仄平平仄 。渔家傲北宋流行歌曲 。有用以作“十二月鼓子词”者 。《清真集》入“般涉调” 。双调,六十二字,上下片各五仄韵 。苏幕遮西域舞曲 。慧琳《一切经音义》卷四十:“‘苏幕遮’,西戎胡语也,正云‘飒麿遮’ 。此戏本出西龟兹国,至今犹有此曲 。……每年七月初,公行此戏,七日乃停 。土俗相传云,常以此法攘厌,驱趁罗剎恶鬼啖人民之灾也 。”《清真集》入“般涉调” 。双调,六十二字,上下片各四仄韵 。酷相思始见于《书舟词》 。双调,六十六字,上下片各四仄韵,一叠韵 。其八言句是以一去声字领下七言 。解佩令始见于晏几道《小山乐府》 。调名取义于郑交甫遇汉皋神女解佩事 。双调,六十六字,上下片各五仄韵 。首、次二句或有不用韵者 。青玉案汉朝张衡《四愁诗》:“美人赠我锦绣段,何以报之青玉案” 。因取以为调名 。六十七字,前后片各五仄韵 。亦有第五句不用韵者 。千秋岁、千秋岁引《宋史·乐志》人“歇指调” 。《张子野词》入“仙吕调” 。此以《淮海长短句》为準 。七十一字,前后片各五仄韵 。别有《千秋岁引》,八十二字,前片四仄韵,后片五仄韵 。离亭燕、离亭宴一作《离亭宴》 。《张子野词补遗》有“离亭别宴”之语 。因取以为调名 。张作七十七字,他家多作七十二字型 。上下片各四仄韵 。粉蝶儿始见于毛滂《东堂词》 。此以《稼轩长短句》为準 。七十二字,前后片各四仄韵 。御街行、孤雁儿又名《孤雁儿》 。《乐章集》、《张子野词》併入“双调” 。兹以范仲淹词为準 。双调七十八字,上下片各四仄韵 。下片亦有略加衬字者 。祝英台近、月底修箫谱又名《月底修箫谱》 。始见于《东坡乐府》 。元朝高栻词入“越调”,殆是唐宋以来民间流传歌曲 。此调咏梁山伯、祝英台事,宛转凄抑 。七十七字,前片三仄韵,后片四仄韵 。忌用入声韵部 。洞仙歌唐教坊曲 。《乐章集》兼入“中吕”、“仙吕”、“般涉”三调,句豆亦参差不一 。兹以《东坡乐府》之《洞仙歌令》为準 。音节舒徐,极殆宕摇曳之致 。八十三字,前后片各三仄韵 。前片第二句以一字领下四字,后片收尾八言句以一去声字领下七言,紧接又以一去声字领下四言两句作结 。前片第二句亦有用二字领下三字,并于全阕增一、二衬字,句豆平仄略异者 。满江红《乐章集》、《清真集》入“仙吕调” 。宋以来作者多以柳永词为準 。九十三字,前片四仄韵,后片五仄韵,例用入声韵 。声情激越,宜抒豪壮情感和恢张襟抱 。亦可酌增衬字 。姜夔改之为平调,情调俱变 。声声慢历来作者多用平韵格,而《漱玉词》所用仄韵格最为世所传诵,因即据以为準 。九十七字,前后片各五仄韵,例用入声韵 。黄莺儿《乐章集》入“正宫”,殆为柳永创调,即咏黄莺儿 。九十六字,前片四仄韵,后片五仄韵 。前后片各以一平声字领五言对句 。剑器近《剑器》,唐舞曲 。杜甫有《观公孙大娘舞剑器行》 。“近”为宋教坊曲体之一种 。宋有《剑器曲》,此当截取《剑器曲》中之一段为之 。九十六字,前片八仄韵,后片七仄韵 。音节极低回掩抑 。宴山亭、燕山亭一作《燕山亭》 。以赵佶词为準 。九十九字,前后片各五仄韵 。【念奴娇、百字令、酹江月、大江东去、壶中天、湘月】又名《百字令》、《酹江月》、《大江东去》、《壶中天》、《湘月》 。元稹《连昌宫词》自注:“念奴,天宝中名倡,善歌 。每岁楼下酺宴,累日之后,万众喧隘……” 。王灼《碧鸡漫志》卷五又引《开元天宝遗事》:“念奴每执板当席,声出朝霞之上 。”曲名本此 。宋曲入“大石调”,复转入“道调宫”,又转入“高宫大石调” 。此调音节高抗,英雄豪杰之士多喜用之 。俞文豹《吹剑录》称:“学士(苏轼)词,须关西大汉,铜琵琶,铁绰板,唱《大江东去》 。”亦其音节有然也 。此以《东坡乐府》为準,选脍炙人口的“大江东去”一阕为定格,“凭高远眺”为变格 。一百字,前后片各四仄韵 。用以抒豪情壮志者,宜用入声韵,另有平韵一格,附着于后 。绛都春《梦窗词集》入“仙吕调” 。兹以朱淑真咏梅词为準 。一百字,前后片各六仄韵 。前片第五句,后片第四句,皆以下句前四字与上句为对偶,与一般七言句有所不同 。第二句第一字是领格,宜用去声 。桂枝香、疏帘淡月又名《疏帘淡月》 。兹以王安石《临川先生歌曲》为準 。一百零一字 。前后片各五仄韵,宜用入声韵 。前后片第二句第一字是领格,宜用去声 。水龙吟、龙吟曲、庄椿岁、小楼连苑又名《龙吟曲》、《庄春岁》、《小楼连苑》 。《清真集》入“越调” 。各家格式出入颇多,兹以历来传诵苏、辛两家之作为準 。一百零二字,前后片各四仄韵 。又第九句第一字并是领格,宜用去声 。结句宜用一字领下三字,收得较为有力 。石州慢、石州引一作《石州引》 。《宋史·乐志》入“越调” 。一百零二字,前片四仄韵,后片五仄韵 。宜用入声韵,两结句并用一字领四字作结,亦有后片第五、六字作上六下四者 。瑞鹤仙《清真集》、《梦窗词集》併入“高平调” 。各家句豆出入颇多,兹列周邦彦、辛弃疾、张枢三格 。一百零二字,前片七仄韵,后片六仄韵 。第一格其句及结句倒数第二句,皆以一领格字领下四字,第三格后片增一字 。宴清都《清真集》、《梦窗词集》併入“中吕调” 。兹以吴文英词为準 。一百零二字,前片五仄韵,后片四仄韵 。后片第六句以一字领下三字 。【齐天乐、台城路、五福降中天、如此江山】又名《台城路》、《五福降中天》、《如此江山》 。《清真集》、《白石道人歌曲》、《梦窗词集》併入“正宫”(即“黄钟宫”) 。兹以姜词为準,一百零二字,前后片各六仄韵 。前片第二句,后片第八句之首字并是领格,例用去声 。前后片首句有不用韵者 。雨霖铃唐教坊曲 。《乐章集》入“双调” 。《乐府杂录》:“《雨霖铃》,明皇自西蜀返,乐人张野狐所制 。”《碧鸡漫志》卷五引《明皇杂录》及《杨妃外传》云:“帝幸蜀,初入斜谷,霖雨弥旬,栈道中闻铃声 。帝方悼念贵妃,采其声为《雨霖铃曲》以寄恨 。时梨园弟子惟张野狐一人,善筚篥,因吹之,遂传于世 。”一百零三字,前后片各五仄韵,例用入声韵 。前片第二、五句为一领格字领下三字之格式,第八句为一领格字领下四字格式,领格字宜去声 。(第五句除外)眉妩、百宜娇一名《百宜娇》 。《词律》以王沂孙《碧山词》为準,与《白石道人歌曲》过片处用短韵及结句用三、三句式稍有出入 。一百零三字,前片五仄韵,后片六仄韵 。前片首句,后片次句,及结尾倒数第二句所有第一字并是领格,宜去声 。永遇乐《乐章集》入“歇指调” 。晁补之《琴趣外篇》卷一于“讯息”之下注:“自过腔,即《越调永遇乐》 。”兹以苏、辛词为準 。一百零四字,前后片各四仄韵 。二郎神唐教坊曲,《乐章集》入“林钟商” 。兹以柳词为定格,一百零四字,前后片各五仄韵 。结尾倒数第三句首字领格,宜用去声 。拜星月慢唐教坊曲,《宋史·乐志》入“般涉调”,《清真集》入“高平调” 。一百零四字,前片四仄韵,后片六仄韵 。前片第五句及结句,后片第四句及结句皆以一字领下四字 。西河《碧鸡漫志》卷五引《脞说》:“大曆初,有乐工取古《西河长命女》加减节奏,颇有新声 。”又称:“《大石调·西河慢》声犯正平,极奇古 。”《清真集》入“大石”,当即此曲 。一百零五字,分三段,一、二段各四仄韵,第三段五仄韵 。西吴曲《词谱》云:“调见《龙洲集》 。”今所传《龙洲词》无之 。盖刘过自度,音节极苍凉激楚,一百零五字,前片五仄韵,后片四仄韵 。望远行唐教坊曲,本唯小令,《金奁集》入“中吕宫” 。北宋演为慢调,《乐章集》入“仙吕调”,又入“中吕调”,句豆小有出入 。兹以“仙吕调”一曲为準 。一百零六字,前片四仄韵,后片无仄韵 。结尾倒数第二句第一字是领格,宜去声 。【摸鱼儿、摸鱼子、买陂塘、迈陂塘、双蕖怨】一名《摸鱼子》,又名《买陂塘》、《迈陂塘》、《双蕖怨》 。唐教坊曲 。宋词以晁氏《琴趣外篇》所收为最早,兹取以为準则 。一百一十六字,前片六仄韵,后片七仄韵 。前后片第四韵,并定十字一气贯注,有作上三、下七,亦有以一字领下四言一句,五言一句者,可以不论 。双结倒数第三句第一字皆领格,宜用去声 。贺新郎、金缕曲、乳燕飞、貂裘换酒又名《金缕曲》、《乳燕飞》、《貂裘换酒》 。传作以《东坡乐府》所收为最早,惟句豆平仄与诸家多不合 。因以《稼轩长短句》为準 。一百一十六字,前后片各六仄韵 。大抵用入声韵者较激壮,用上、去声者较凄郁 。兰陵王《碧鸡漫志》卷四引《北齐史》及《隋唐嘉话》称:“齐文襄之子恭,封兰陵王 。与周师战,……击周师金墉城下,勇冠三军 。武士共歌谣之,曰《兰陵王入阵曲》 。今《越调·兰陵王》,凡三段,二十四拍,或曰遗声也” 。《清真集》正入“越调” 。毛开《樵隐笔录》:“绍兴初,都下盛行周清真咏柳《兰陵王慢》,西楼南瓦皆歌之,谓之《渭城三叠》 。以周词凡三换头,至末段,声尤激越,惟教坊老笛师能倚之以节歌者 。”一百三十字,分三段 。第一段七仄韵,次段五仄韵,末段六仄韵,宜入声韵 。卜运算元卜运算元、卜运算元慢北宋时盛行此曲 。万树《词律》以为取义于“卖卜算命之人” 。双调,四十四字,上下片各两仄韵 。两结亦可酌增衬字,化五言句为六言句,于第三字豆 。宋教坊复演为慢曲,《乐章集》入“歇指调” 。八十九字,前片四仄韵,后片五仄韵 。
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