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“四点金”建筑“四点金”一般对外不开窗，窗只开向内庭 。这是因为“凡屋以天井为财禄，以面前屋为案山 。天井阔狭得中，聚财”（《阳宅撮要》） 。“财气”从大门或从上天降临积聚于天井后，再通过各房门窗“吸”进屋里，若对外开窗就是葫芦漏气，“财气”外泄 。“四点金”的构式建筑还有许多种 。只有前后四个正房，没有“厝手房”及“八尺房”，而四厅齐向天井的，称“四厅会”；前后房都带“厝手房”和“八尺房”的，变八房为十室的称为“四喷水” 。如果在“四点金”外围建一圈房屋，就叫做“四点金加厝包” 。下山虎“下山虎”的建筑在潮汕地区农村较为普遍，又称为“爬狮” 。顾名思义，“下山虎”的开头真有点如下山虎又似爬行之狮 。建筑格局比“四点金”简单，比它少了两个前房，其余的基本一样 。“下山虎”因为出入门路不同，因此有开正门和边门的区别 。通常中间不开门，而是两边开门，两边的门又称为“龙虎门”，也既有开正门而不开边门的 。“下山虎”形制十分古老，在广州出土的汉代明器和北京故宫博物馆藏的传为隋代展子虔所作的《游春图》中可见其前身，其格局与云南白族“一颗印”住宅也颇为相似 。过去的民居，大多是一家一户住的 。随着社会人口的发展和增加，一家一户住的形式渐渐被人们打破 。一个民居往往住着三、四户人家 。这样的住宅，虽然住起来有些拥挤、杂乱，但是非常适合人与人之间的友好交往 。平整光滑的大理石铺就了天井，所有的房门之上亦绘有壁画，这些壁画的内容不同于“门楼肚”上的花花草草，而是民间广为流传的戏剧故事、神话传说，如“穆桂英挂帅”、“仙姬送子”、“郭子仪得宝”等等，正厅墙上则有一幅长壁画，多为“十仙贺寿图”，皆取吉祥之意 。还有红色的檀木，蓝色的橼子（合称为“红桁蓝桷”），这些丰富多彩的绘画使得“下山虎”成为一座真正的画苑，就像颐和园的长廊一样，有无处不在的艺术可欣赏 。

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“下山虎”建筑单独画并不能彰显华丽，还有更具潮汕文化艺术代表的瑰宝：巧夺天工的雕刻，金光闪闪的潮绣和栩栩如生的剪纸，以及永不褪色的嵌瓷使得整座“下山虎”富丽堂皇，美轮美奂 。四马拖车“四马拖车”也称“三落二火巷一后包”，是“四点金”的複杂化 。“四马拖车”整个建筑的各个部分都有它特殊的功能 。头进的“反照”是为了遮挡路人和客人的视线，不致使屋里一览无遗 。通廊是主人和来访客人停放交通工具的地方 。南北厅是平时接待客人用的，而长辈们重要的会见和议事则在二进和三进的大厅进行 。三进的大厅还设定祖龛供奉祖宗灵位 。逢年过节、祖宗忌辰、家人要出国，就要开龛门祭拜抑或向祖宗“告别”；家人做了伤风败俗的事要绳之以家法，也要开龛焚香，让他在祖宗面前请罪 。后库则是供办丧事时停放棺柩的地方 。主体建筑的大房由长辈居住，最高长辈一般住在三进的房子，其它房间由小辈居住 。磨房、厨房、浴室、厕所等生活用房都集中在左边的火巷 。家中遇上办喜事，则各进大厅的禅门洞开 。办丧事时更为隆重，不单要卸下“反照”，还要卸下各进的禅门 。所有天井架上地板，天井的上空撑起帐篷 。这样一来，一、二、三进形成了一个宽敞的大空间，便于进行各种活动 。总的来说，主体建筑前低后高，每进递增三级石阶，这样便于突出主要厅堂，更重要的是为了不让前进遮住后进，保证后进的採光 。后包是为了保护主体建筑和防盗而设 。当然，像这样大规模的房屋，一般人家是无缘问津的 。现存较完整的“四马拖车”，可在澄海县隆都镇的“慈黉爷故居”即陈慈黉故居及普宁市洪阳镇的清提督府“德安里”看到 。另外，还有揭阳市桂岭镇的松竹公祠，经过修缮后，焕然一新 。这些都是“驷马拖车”格局，有些有埕头厝 。以合“长龙短虎”之意 。

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