韩愈《新修滕王阁记》：愈少时则闻江南多临观之关，而滕王阁独为第一，有瑰伟绝特之称 。及得三王所为序、赋、记等，壮其文辞，益欲往一观而读之，以忘吾忧 。宋代
胡应麟《诗薮》：神俊无前，六代体裁，几于一变 。即“画栋”“珠帘”四韵，亦唐人短歌之绝 。洪迈《容斋续笔》：唐人诗文，或于一句中自成对偶，谓之当句对 。盖起于《楚辞》“蕙叠、兰藉”，“桂酒、椒浆”，“斫冰、积雪” 。自齐、梁以来，江文通、庾子山亦如此 。如王勃《宴滕王阁序》一篇皆然 。谓若：“襟三江、带五湖”，“控蛮荆、引瓯越”，“龙光、牛斗”，“徐孺、陈蕃”，“腾蛟起凤、紫电青霜”，“鹤汀凫渚、桂殿兰宫”，“钟鸣鼎食之家、青雀黄龙之舳”，“落霞、孤鹜”，“秋水、长天”，“天高地迥、兴尽悲来”，“宇宙、盈虚”，“丘墟、已矣”之辞是也 。计有功《唐诗纪事·王勃》：勃为文先磨墨数升，引被覆面而卧，忽起书之，初不加点，时谓腹稿，《滕王阁序》“落霞孤鹜”之语，至今称之 。其诗甚多，如“画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨” 。清代
唐德宜《古文翼》卷八引曹德培语：此序一起极有力量，而于洪波汹涌中，随结随却，尤为超特 。前半曲描婉写，璧缀珠联，奇丽极矣 。后半独能别开生路，以悠扬怀抱，写出磊落事情，抚今思古，吊往追来 。盖前半以景胜，后半以情胜 。非情无以显景，非景无以寓情 。而前半写景，景中有情；后半写情 。情中有景 。林云铭《古文析义》：余细读之，见起初以南昌名胜，从天引起地，从地引起人，又从人分出宾主 。此起手铺叙之伦也 。因就宾主句落下间公，兼点字文，并许多佳客与己为会之时，及所会之地 。此入题铺叙之伦也 。到阁之后，先写阁居山水之间，增山水之胜，开阁而眺 。再写阁外所见之实景，及当秋之奇景 。此形容铺叙之伦也 。逸兴既发，或闻风声，或聆歌声，或德星饮酒，或见文土临池 。凡游宴中所当有而不能备有者，皆无不有，诚可为乐 。此序事铺叙之伦也 。游乐已极，由壮生悲，人情皆然，穷旅尤甚 。以为在会诸客中，必有不能忘情于不遇，与己相等者 。此感慨铺叙之伦也 。末以时命自安，藏器待时之意，为在会不得志诸君子慰藉 。再自叙同此沦落，而壮志不衰 。今因省父途中，得遇佳会，虽平日之词章，见诎于君上，而得伸于知己，亦为可幸 。此收东铺叙之伦也 。复把盛衰不常之理，以感慨发作余波，并系以诗，寓弔古之意，此结尾铺叙之伦也 。其中布置之巧，步步衔接，步步脱却，皆有开合相因之妙 。王夫之《姜斋诗话》卷三：滕王阁连甍市廛，名不称实；徒以王勃一序，脍炙今古 。求所谓“飞阁流丹、飞云卷雨”者，何有也？吴下管元心（正传），令永新，作一绝书版悬阁上，末句云：“争传画栋珠帘句，江上藏风笑杀人 。”李扶九原编、黄仁黼重订《古文笔法百篇》卷十八：自来手八叉、才七步如温庭筠、曹子建辈，类皆不免枚皋速而不工之弊 。至求其可以三《二京》而四《三都》者，则又非相如之工而不速不可 。古今所传，惟禰正平《鹦鹉》一篇，庶几兼之 。然年非弱冠，而又有黄祖娱宾之迫，不得不顺从以远害，尽辞以效愚 。若夫子安路出洪州，躬逢胜饯，既无避祸之苦，又叨末座之宾，出纸慨然，此阎公之所以见恚也 。而序珠来玉举笔有神，初不让八叉七步之捷，竞致陈思铜雀能倾魏武之心，以视孟坚之折西宾，太沖之访岷事 。其工拙又如何也？然非遗墨一梦，安见十三楮子不减洛神，能令阎公叹为天才而矍然起敬哉！ 现代

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