为什么你该去看这部中国放映史上最催眠的电影？｜赛人专栏电影史上的中国之最

开腔???
《刺客聂隐娘》之后，终于又有了一部终极款的艺术电影上画中国院线了。
连宣发方都在主打本片“催眠” ，可以想见《记忆》有多么晦涩。
不过，玩笑话之外，我们必须要知道，阿彼察邦确实是电影史上那种不多的、具备了“电影还能这么拍”能力的天才。
《记忆》自然并不是为普通电影观众而拍的，甚至连很多自诩为“影迷”者，恐怕也很难消受他的那一套。
不过，电影之所以仍然是最重要的媒介，除了商业类型片的传播度最广外，艺术电影的高深莫测也同样重要——哪怕有许许多多的赝品、A货，但我们不能不承认，这套生产研发及市场回收机制，仍然能够保障少数天才的少量杰作。
《记忆》大概并不是阿彼察邦目前最好的作品，但无疑正是那种与众不同的电影。
让赛人简简单单地解释为什么。
——枪稿主编徐元
梦文/赛人
作者介绍：5岁开始泡影院。中国5000年历史上，比他看片更多的人，不超过10个。而且，每一部看过的电影，他都记得清清楚楚，宛如昨日。
我做了一个梦，无论你怎么叙述这个梦，都不会有人去质疑这个梦的真伪。一是没这个能力，二是没这个必要。
就我而言，我很少做与现实产生紧密关联的梦，比如恨的人倒霉，爱的人也爱我。我经常做一些与日常经验相关——如刷牙刷出了血，连牙齿都刷落了——但在真实世界里又从未发生过的事例。
我的梦有时像连续剧，屋里总有一堆人，他们把我的家当成他们自己的家，他们毫无技术含量地在商量一起刺杀行动。有人准备买枪，他推开门，门外站着一群卖唱的。隔了一段时间，这个梦不知怎么就续上了。
【为什么你该去看这部中国放映史上最催眠的电影？｜赛人专栏电影史上的中国之最】随着年岁渐高，我梦到死去的人也多了起来，在我的梦里，复生的情况频频出现，也没有人为此惊慌。德莱叶的影片《词语》出现这一景观时，一种说不出的美，软软地覆盖着我的整个心灵。
费里尼、布努艾尔的电影都有大量的梦境，这是我喜欢这两位导演的原因之一。我的另一大爱伊丹十三，他的作品是我曾经构想过，但总被他轮番做到的影片。他的影片梦里现实都在自说自话，毫无交流感可言。
反观另一些影片，说梦的目的，还是在讲现实。比如雅克·里维特的《塞琳和朱丽出航记》里的梦，涉及到的看见和被看见。梦就是记忆所看见的那一部分。
现在轮到了阿彼察邦的《记忆》，他也提及到了这一话题。我们纪念一个现实，会有很多的旁证让我们的记忆得到确定。而梦只属于做梦的人，你无法描述。语言常力所不逮，而画面也无法做到一等一的还原。在这个时候，电影的魅力就出现了。
（图注：由监制贾樟柯牵线，《记忆》登上大陆银幕，宣发也跟着影迷玩起“一票入梦”“来电影院睡个好觉”的梗，电影梦境与观影体验，连带现实焦虑都完美融合了）
我先以为，妹妹说的那条狗在跟踪女主，是说明女主进入到妹妹的梦境，也可说是进入到另一个时空。而女主遍寻男主而不得，是他们在时空上发生了错位。

为什么你该去看这部中国放映史上最催眠的电影？｜赛人专栏 电影史上的中国之最

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