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在定下为达·芬奇逝世500周年报纸专题做一份封面密码时，我为密码形式头疼了两星期。形式问题还未解决，专题小组另一位成员问了这样一个问题：“谜底要设置成什么？”
听到这个问题，瞬间“石化”的我意识到，这将压过形式，成为更头疼的事情……

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专题封面
设置成画的名字铁定是不行的，对达·芬奇来说意义重大的画作数量并不多，选择任何一幅都会比较好猜……设置成其他的——比如他儿时梦境中的“鸢” ，他笔记中出现的巨人，他热衷研究的飞行器和机械，他的豪门赞助人们——总觉得还差些意思。它们或他们，在达·芬奇的生命中还不够特别。
如果达·芬奇自己有一个锁着秘密的盒子，他会设置一个怎样的密码？从这个角度出发去猜测，必定会走向死路。正如专题正文中提到的，达·芬奇的史料过于模糊，他在笔记中又鲜少披露自己的生活，他就像是一个好奇心过剩的工作狂，探索自然才是对于他来说意义最重大的事情。
不过在达·芬奇的笔记中，有一个不同于别人的存在，那就是萨莱。达·芬奇不仅给他起了一个昵称，还在笔记中反复提起他，以一种无可奈何的恼怒语气，话里话外透着忍俊不禁和宠爱之情。这位少年在1490年走进达·芬奇的生活，两个人发展为相当亲密的同伴关系。因为这份特别，我们决定设置他为谜底。
封面元素揭晓
（1）转盘

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中间符号：“L.S”两个字母翻转叠加而成。L指Leonardo
（达·芬奇的名字）
， S指Salai 。
（这在文中有提示，所有提到的人，只有达·芬奇和萨莱标注了英文名）
意大利国家文化遗产委员会主席温切蒂
(Silvano Vinceti)
曾经对《蒙娜丽莎》发表过引起争议的言论。她说她的研究小组通过比对《蒙娜丽莎》高品质数码复印本发现，蒙娜丽莎两只眼睛留下细小的L和S的字样。但很多艺术史研究者，包括卢浮宫都不认同温切蒂的说法。

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达·芬奇《老人与年轻人》
《老人与年轻人》：这幅画在正文中也有直接的提示。达·芬奇经常为萨莱画人像，而且他很喜欢萨莱的卷发。这幅画右边的年轻人，很可能是萨莱。

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达·芬奇《维特鲁威人》
《维特鲁威人》：约完成于1490年， 1490年也是萨莱和达·芬奇第一次见面的年份。

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达·芬奇《天使的化身》
《天使的化身》：本来这里要放达·芬奇另一幅作品《施洗者圣约翰》，有言论称圣约翰的原型就是萨莱。但因为色调和整体不符，换成了这张与《施洗者圣约翰》姿势一样的画（制作时为与右侧颜色对应，调成了黑白）。《天使的化身》完成于1513年，画中的天使兼具两性的特征。达·芬奇向来喜欢雌雄莫辨的形象。但《天使的化身》也有争议，它的线条谈不上优美，表情略狰狞，可能出自达·芬奇学生之手，达·芬奇本人简单提笔润色。

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达·芬奇《享乐与痛苦的寓言画》
《享乐与痛苦的寓言画》：年轻代表享乐，年老代表痛苦。很多宝贵的时光在梦幻的泡影里虚度，很多虚妄的享乐让人留连忘返。而享乐和痛苦是一对双生子，享乐手握痛苦的芦苇，芦苇毫无用处，但能割出染毒的伤口。这段话在提到萨莱的段落里出现。画中的年轻人也可能是萨莱。
（2）转盘周边的文字
中文是干扰信息，英文倒过来就能看懂。达·芬奇采用镜像书写的方式写字，比如ABCD ，他会写成DCBA ，每个字母还会左右翻转。这里采用了比较简单的翻转——上下左右翻转。