金毛咬训练师( 二 ) _主人

薛松解释，影视实体动物角色模型，就是通过机械、电子等控制方式，来完成动物表演的一种实拍模型道具，侧重于解决生物角色的近景、特写级和交互级别的拍摄，以及其他一些特殊效果的实现。技术手段通常有手控、线控、连杆控制、机械控制、遥控、程序控制、液压控制等等。
但即使使用机械仿真道具，也无法完全实现生物动作的还原，尤其是对动物的微表情变化、肢体动作的精准还原。“像动物的奔跑、跳跃、变形、飞翔等等，就需要数字视效的虚拟生物角色来完成。”
薛松团队完成的生物角色的实拍模型。受访者供图
薛松告诉新京报采访人员，数字生物角色，就是计算机图像技术来实现的虚拟生物角色，即CG技术。“现在的CG技术已经很强大，效果也非常好，尤其是拍摄微型生物、巨型生物、生物角色的变化、运动以及细节变化表现等，都有着不可替代的作用。”
但CG技术的生物角色也存在短板。薛松表示，它的技术短板在于毛发、质感和与演员及环境的交互。“我们经常看到一些动物在奔跑时，地面无痕，草木不动，就是因为这些数字生物角色缺乏与环境的交互。因此需要受训活体或者实体模型进行协助。”
CG技术的另一短板与实体模型技术一样，在于造价较为昂贵。“CG生物角色受建立数字资产、镜头特效等级、特效镜头时长、动作要求等因素的影响，价格也会不同。”
薛松表示，在目前影视生物角色方面，三种技术手段都需要灵活运用。“例如在电影《狼图腾》中，很多场景的拍摄，就需要结合受训活体马或狼+实拍道具狼+数字狼来完成，在画分镜的时候，摄制团队就已经将技术方案拆解得十分清楚了。”
薛松建议，如果导演想表现生物角色死亡的场景，最好的方式是制作实拍模型和运用数字生物角色技术。“影视是造梦的艺术和造假的技术，是通过以假乱真的技术手段来完成艺术创作的一种艺术形式。现在国内的各种技术手段已经很丰富，足以完成各种复杂的视觉效果。”
“很多导演和制片人的动物保护意识在不断提升。”薛松表示，“但也有很多影视剧组，因为对生物角色技术不了解，以及预算等方面影响，重点是对生物演员的保护意识不够，出现对生物演员进行伤害的情况，可能会导致越来越多的人，因为其行为，而对其作品产生反感。”
薛松团队完成的生物角色的实拍模型。受访者供图
“动物总有不可控性，但人是更可控的”
俞牧对新京报采访人员表示，除了运用上述复杂的技术手段，想要展现动物挣扎或受伤的场景，一些时候可以根据动物的个体习性，运用不伤害它的刺激方式。
“举个例子，譬如这只猫怕水，你朝它喷一点点水，或许就可以捕捉到它挣扎的镜头；通过训练，就可以让狗表现出一瘸一拐的状态。” 俞牧说，“不是说挣扎的画面不能拍，重要的是画面背后，施力者是谁、会让动物受到什么样的伤害。”
在俞牧看来，如有动物受到虐待或伤害的剧情，团队一定要提前沟通好拍摄方案，如何通过镜头语言和剪辑来表现剧情，防止动物受到伤害。
“以前有一场戏，想展示猫被绝育，我们根本就没拍猫，而是以猫的主观视角来拍摄，镜头里出现的只是兽医。” 俞牧表示，如果动物不是主角，也不一定非要一镜到底，展现一个动物完整的死亡过程：“比如要拍刺死一匹马，可以拍摄人的动作、几个特写镜头再加上马最后倒地的动作，再通过剪辑完成讲述；动物死亡的作用如果是体现人物的反应，也完全可以通过人物的镜头来呈现。现在电视剧是多机位拍摄，也不会产生多余的成本。”