文言文花木兰花木兰译文( 二 ) _生活百科

但是，这个争议似乎并没有影响到背诗的孩子。无论你怎么解释，都改变不了第一句台词的节奏和音乐性。但是，一旦口译涉及到不同的文化语境，这个问题就一下子被放大了。译者应该如何尽可能完整地将其意义传递给不同的文化？要做好红娘，首先要明白它的确切含义。翻译结果也反映了译者的理解。
二
威利和傅汉思翻译的差异
在早期的译者中，英国汉学家亚瑟·威利把这句台词翻译为“咔嚓，咔嚓，永远咔嚓，咔嚓”显然，这句台词被当成了织布机的声音——人们自然不会叹气。仔细研究了一下，附上四个清脆的爆破声，让人觉得轻快愉快。而且爆破音的不断重复，导致整句的分贝较高，音量略大，与汉语中的原声相差甚远，似乎也与木兰此时的郁闷心情不符，不能算是成功。在诗歌的整体氛围中，显得有些超脱。
继威利之后，另一位研究中国古诗词的学者试图将《木兰词》翻译成英文。其中，美国汉学家傅汉思的翻译最为有趣，体现了他对首诗晦涩难懂的充分关注。他还采用了直译的方法，试图接近汉语的原声，翻译成“齐克齐又齐克齐”，以声音的形式生动地再现了中国古诗在另一种语言中的声音。从表面上看，他再现的似乎是“织布机的声音” 。但同时，这个词也让人联想到英语中的“tsk”——一个常用的表示不满的拟声词，大概相当于汉语中舌尖在上牙上的咔哒声。在这里，“齐克一词应该是傅汉思发明的。在“tsk”上加了音节“Yi”(意)，延长了原词的发音，从而更贴切地表达纺车的声音。它融合了略尖的摩擦音和清脆的爆裂声，纤细微妙，在戏仿的效果上优于威利——至少，它的分贝降低了，音量减小了，在戏仿中也更符合中文原声。其实就是通过吸收“tsk”这个词本身在英语表达中的不满，把事物的声音和声音叠加起来产生“弦外之音”的效果，这是一种构思巧妙的刻意安排。经过傅汉思的翻译，他指出了声音在这首诗中的重要作用，“将拟声词编织到文本中”在许多地方表达了双重含义。在他看来，“第一句‘啾啾’的重复有意造成歧义:它暗示了梭子的声音，指向木兰的叹息。和往常一样，她劳动的声音——也就是编织的声音——和她突然的叹息交织在一起。”
值得一提的是，傅汉思的译文来自他的著作《梅花与宫女:中国诗歌解读》。这本书由耶鲁大学出版社出版。翻开书，可以发现它的内封面上写着:《中国诗选与翻译》。这七个字清新秀丽，柔美苍劲，写得特别漂亮，却是傅汉思的夫人张充和写的。张老师写书名的时候，一定是看中了这本书的翻译，一定是认同了这种翻译方法，这无异于以自己深厚的教育为它背书。美国学者、唐诗翻译家玛莎·瓦格纳(Marsha L.Wagner)对这本书评价说，傅汉思特别重视中国民歌的选择，这是以往学者很少触及的。正因为如此，他的选集更忠实地再现了中国古代诗歌的全貌。傅汉思在把乐府诗翻译到国外，更全面地介绍中国古代诗歌方面做出了巨大贡献。魏玛莎对中国古诗有研究，也是中国古诗资深翻译家。她曾经翻译过王维的一首诗，她的评价是客观公正的。有趣的是，《木兰词》以这样一种方式开头，而且是从英国读者的舌头里读出来的。
与威利的《机器的声音》和傅汉思的《机器的声音》和《叹息的声音》相比，大多数译者仍将其视为叹息的声音。比如美国当代诗人、古典诗歌研究者埃文·曼提克(Evan Mantyk)，把这句话翻译成“一声声叹息她伤心地叹息”，就是那种频繁的叹息，特别沉重。原诗虽然传神，但不克制，有些曲折含蓄。更妙的是，许渊冲先生把它翻译成“Alack，唉！唉，唉！”用英语现成的感叹词，比意译好。

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