贝德里赫middo;斯美塔那的作品有什么特点？对世界有什么影响( 二 ) _德里

当时的政局也处于令人感到压抑的停滞时期。作为1848年革命的热情支持者，斯美塔那历经了50年代捷克人民争取从奥地利帝国的压制下获得解放所遭受的种种挫折。1849年，斯美塔那与KaterinaKolarova结婚，女儿们接连来到世上，家庭生活给了他许多慰藉，但显然呆在家里是没有前途的。在1854年和1855年间，斯美塔那的孩子中有三个女儿相继去世，其中的贝德里斯卡已经显现出音乐天赋。孩子的去世令斯美塔那十分沮丧，也使他幡然醒悟。于是在1856年，他也像许多18世纪的捷克音乐前辈一样，决定去国外碰碰运气，他在瑞典的哥德堡定居下来。他在此地历经五年时间，获得了指挥管弦乐队和作曲的宝贵经验。
甜美的家
对斯美塔那来说，具有决定意义的时刻出现在1862年，专门用来演出捷克歌剧与戏剧的临时剧院(TheProvisionalTheatre)开张了。他在1861年急匆匆地从瑞典回来，马上全身心地投入到布拉格的音乐生活中。虽然他没能成为剧院的第一位音乐总监，但他在1863年担任了Hlahol合唱协会的指挥，还在报纸上就剧院低俗的演出水准发表了非常尖刻的批评，以发泄自己的不满。斯美塔那在1866年等来了他的大好时机。当时的剧院急需一部捷克歌剧的新作品，斯美塔那的第一部歌剧《在波希米亚的勃兰登堡人》(TheBrandenburgersinBohemia)在新作品比赛中赢得了决定性的胜利。在作曲家的指挥下，这部作品的首演取得了巨大成功。由此也开启了作曲家的黄金时代，而且这迈出的第一步非常坚实。斯美塔那最受欢迎的作品《被出卖的新嫁娘》(TheBarteredBride)也在1866年首演，但当时并没有引起强烈的反响。后来经过一定的修改，包括加上了三段舞曲，这部作品才开始赢得声誉。
1866年秋天，斯美塔那成为歌剧院的音乐总监。在接下来的18年间，他创作了一系列被称作是捷克经典作品的歌剧，比如：最引人入胜的《达利波》(Dalibor,1867年)、为民族剧院最终开业而上演的《利布舍》(Libu?e,1872年)，以及从精炼诡辩的《两个寡妇》(TheTwoWidows,1874年)到特别抒情的《吻》(TheKiss,1876年)等多部喜歌剧作品。尽管从表面上看起来，斯美塔那取得了极大的成就，但他也时常受到来自政治家和专业对手的攻击，比如那位剧院的前任音乐总监。当然，他也得到了包括德沃夏克在内的剧院乐团众多音乐家们的热情支持。只是当他遭受疾病侵袭之时，他的演出也就无法挽回了。
1874年，斯美塔那因梅毒而导致快速地完全失聪。他不得不结束了他的指挥生涯，但他仍坚持作曲。他的个人遭遇也在《我的祖国》中反映民族解放斗争的三首交响诗中有所体现，这三首作品分别是在1874年秋开始创作的《维舍拉德》(Vysehrad)、《塔波尔》(Tabor)和《布兰尼克》(Blanik) 。他还继续创作了三部歌剧：《吻》、《秘密》(TheSecret,1878年)和《鬼墙》(TheDevil’sWall,1882年) 。这位悲剧性人物越来越受到可怕疾病的困扰，逐渐地他的创作也无法进行了，他于1884年去世。尽管斯美塔那受到民众的敬仰，但当局并没有重视他，《鬼墙》首演的失败就充分说明了这一点。好在子孙后代改正了这些错误，斯美塔那作为捷克民族音乐奠基人的盛名得到了确立。