豆瓣8.8，奥斯卡最佳纪录片《徒手攀岩》看的让人发抖世界之最攀岩( 二 ) _世界之最攀岩

不用多说，拍摄的安全非常关键。“我们经常会和团队成员说，你首先是个攀岩者，拍摄前你必须确保自己做好所有攀岩者的准备工作，然后才开始攀岩，出现一点小失误在攀岩时都是非常致命的。”
徒手攀岩是按照一个镜头一个镜头的细节拍摄的，这也许和普遍的纪录片不同。“拍摄这条线路用了两年时间，我们和亚力克斯为了这次事件做了大量训练。经过训练，我们对于此次拍摄行动可谓了如指掌。地面上放一台长焦镜头，我们清楚地知道摄影队队员的位置，设置了远程摄影机，我们清楚地知道将要如何拍摄。”
我们不可能再让亚力克斯重来一遍……我很确定我们设置的每个镜头都有在电影中。除此之外，我还有国家地理拍摄任务在身。金国威继续说：“我使用的是佳能 EOS-1D X，所以我可以从电影拍摄模式切换到录像模式。我身兼三责，因为我还要指导……我将它作为手持式照相机。尽量减轻设备重量。攀岩时，水和食物都要备好一天的量，还有雨具（layers）以防下雨，电池，攀岩时需要携带大量必需用品。我们没有后勤人员，团队中的所有人都必须完全自给自足。”
令人意外的是，虽然无人机很流行，但是这次几乎没用到无人机。金国威告诉我们：“在国家公园不能使用无人机。并且我们也不希望亚力克斯的行动受到无人机的干扰，所以我们用1000毫米的镜头在远处拍摄。”通常，攀岩并不能摄影师的双手能够自由进行摄影，金国威的团队采用了特殊方法让拍摄得以进行。“团队所有人都有能力操纵各自的绳索，装备各自的系统，使双手得以空出来拍摄。”
用于长距离拍摄的1000毫米镜头是佳能Cine-Servo 50-1000毫米T5.0-8.9变焦镜头，将Shotover陀螺仪装在直升飞机上。金国威挑选了Red Epic Dragon 6K摄影机，希望更高的分辨率能拍得更远。不过，许多制作都是使用佳能设备拍摄的。“大多数制作都是使用的佳能。50-1000毫米是非常独特的镜头，切合我们的需求。大多数时候将佳能定焦镜头和C300 Mark II组合使用，用4K分辨率拍摄……根据具体需求使用各种摄影机，但可能75%使用的是C300 Mark II 。”
金国威的团队使用了佳能的几个L系列 EF变焦镜头，包含24-70mm f/2.8, 16-35mm f/4, 24-105mm f/4 以及 70-200mm, 和 14mm f/2.8 及CN-E 35mm T1.5 定焦镜头。为了追求电影级的影像，金国威将CN7x17 17-120mm T2.95 Cine-Servo镜头描述为“用于vérité 拍摄和岩壁全程拍摄的定焦镜头。”The CN7x17是一款紧凑型镜头，带super-35毫米传感器的变焦镜头，但仍然比通常用于拍摄运动项目的镜头更笨重，正如金国威所说“携带着这个巨大的背包攀爬是个糟糕的体验。此外，很难在岩壁上建立你的系统，所以我们必须有这些巨大的包装预建立的摄影系统。”他表示操作全是手持式的，你能在每条素材末尾你都能听到摄影师喘着粗气，因为他们屏住了呼吸。在剪辑室时，你会看到镜头末尾画面上下晃动，那是因为摄影师在呼吸。
影片由史蒂夫·索南菲尔德在Company 3公司调色，金国威偏好让“一切看起来尽可能真实”，强调环境的真实性。“因为我们用了各种摄影格式，比如C300s, 1D x, 5D Mark IV, Alexa Mini, Red……我们必须让一切看起来统一”金国威甚至用到了很少的GoPro镜头，虽然它一直在避免。“我们想要电影格式，我们为了将那些摄影机带上去，实在太费劲了。”
“预告片里看不到的还有vérité摄影组。我们有个高角度组和电影vérité组在地面上拍摄。Vérité拍摄对我们而言很重要。这部影片之所以成功是因为它并非是单纯的攀岩电影，它还深入了亚力克斯的情感世界，他做的决定，遇见命中注定的女孩并坠入爱河，它提出了更多问题。这正是电影的精髓所在，不仅是制作运动纪录片而已。它必须有深度有层次有内核。”至于你应该如何看这部电影，金国威说，“你必须在大银幕上看这部纪录片，”他表示。“越大越好。”

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