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屋漏痕颜真卿一改初唐王派书家注重运指、风格轻盈秀丽、瘦硬为上的风气,在笔法上加大了腕力的运用,突出一个“筋”字,即范仲淹所说的“颜筋” 。这样颜字就取得了“力透纸背”的效果,表现出了书法艺术的“力量”美 。纵观颜真卿的书法,敦厚、庄重、雄劲,这正反映出他以儒家为本的人格力量 。而其行草书《祭侄文稿》、《争座位帖》则郁曲而激厉,其《裴将军诗帖》奇气纵横,正是其对王书空间的有效理解解并融入到自我的创作之中 。《颜勤礼碑》在布局上也显示出“颜体”的气势美 。《颜家庙碑》是颜真卿晚年的代表作品之一,也最能体现颜书成熟以后的典型风格 。而《麻姑仙坛记》、《颜家庙碑》等是最能代表他那“屋漏痕”的独特风格的 。颜楷的总体美感是厚、重、大、朴、严 。说其厚,是韵味醇厚,宽舒静穆;说其重,是指用笔雄重,筋健骨劲;说其大,是指气势磅礴,魅力过人;说其朴,是说古拙雄浑,质朴老辣;说其严,是说端庄严正,极富神威 。颜真卿的“屋漏痕”,在书论家们看来,还不是书法用笔之美的最高境界 。清人王澍则认为:“‘古钗脚’不如‘屋漏痕’,‘屋漏痕’不如‘万岁枯藤’,以其渐近自然也 。”[《论书剩语》]自然出群才是书法美的最高境界 。或许这仅是王澍的一家之言 。
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