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木雕工艺工艺档案工艺档案是主要是把如何在过程中实现成最终的产品的操作档案 。套用于生产的叫生产工艺档案， 有的称为标準作业流程（Standard Operation Procedure），也有称为作业指导书（Work Instruction），台湾和日本人喜欢把前者叫工艺档案，而欧美人喜欢把后者当成是我们说起的工艺档案，两者只是习惯叫法上的差别，其实所展现的内容没有太大的差别 。一整套工艺档案应当包括：工艺目录、工艺档案变更记录表、工艺流程图、工位/工序工艺卡片 。工艺目录，指整档案的目录；重要的是需要标明当前各档案的有效版本，这个很重要 。变更记录，通常是在档案内容变更后，进行走变更流程的记录，这些主要内容有：变更的内容页名称、变更的依据档案（通常为ECO）编号、变更前和变更后的版本 。流程图（就像做菜一样，要先买菜，洗菜，切菜，炒菜，最后才是吃菜，也就是指事特定的内在逻辑先后顺序关係，建立在事物的物理模型基础之上）当然必要时提供这些流程中的操作者及对操作的素质要求，需要几个人力，每一个工序要花多少时间，操作要点是什幺，要达到什幺样的标準，用什幺特殊工具，都是按流程图为基础来展开的 。工位/工序的工艺卡片，就是具体到每一个环节，通常为操作者使用，同时要写明本工位（或工序）名称，前工位（或工序）名称，后工位（或工序）名称，用什幺材料，用什幺工具，操作中要注意哪些事项，执行要达到什幺标準，更多的主要内容是操作步骤顺序和方法 。工艺档案编写材料清单（B.O.M.，Bill Of Materials）是工艺档案编写的重要输入之一 。没有BOM万事难成，“巧妇难为无米之炊”；没有BOM就不知道用什幺材料来做（当然新工艺技术开发过程中有一项，就是如何选材料，这属于工艺开发）；如果没有BOM，材料如何管理？材料的供应商清单如何列表？材料的成本如何算？材料的最长交货周期怎幺确定？等等很多工作都基于BOM而来 。产品的总体结构相关的设计输出的图纸、相关技术参数、相关的质量验收标準也都是工艺档案编写的重要输入信息；如果是用以编写生产工艺档案的话，在设计阶段输出的总装工艺说明、总装工艺要点、部件安装标準等也都成为生产工艺档案编写的输入信息 。如果在输入信息相对较为完善的情况下，编写生产工艺档案，就是首先按流程图的要求，对整个过程有一个明确而清晰的流程勾画，流程图要细分到什幺样的标準？这也是人们常以界定的事，但通常都是以确定成一个工位（或工序）的工作量而定 。对于流水生产线的工位（或工序）通常配合还要做一个生产线的布线（Layout）档案，用以平衡生产线的工作量， 如果不是流水生产线，一般以一个工位操作的材料不要超过6种（个人经验），如果超过，工作量或者操作的複杂程式就提高了，那幺工艺的合理性就会降低 。工位的工艺卡片，就是按流程中的工位进行一对一地编写，一个工位一般是一张工艺卡（必要时配上图片说明，或附属档案），每张卡片上的产品型号、产品版本、档案编号、工位名称和前后工位的名称都要与流程图相对应，但是每张工艺卡片的版本是可以互不相同的，因为每张工艺卡可都存在内容变更的可能（主要是操作方法），也有可能是相关联的几张卡片都有变更 。如果要使工艺档案真正行之有效，是需要经过初稿---验证---最佳化---最终定型，所以也是有专人编写，专人审核，专人批准，当然在编写审批的过程中难免少不了一些要为改进提供参考的问题记录及解决办法建议的表单产生 。如果编写在设计阶段为编写生产工艺输出的工艺性档案，可以简单一些，或不按产品（或整机系统）的安装顺序来编写，可以是按各自学科的内容来编写，按功能模组来编写，因为绝大多数的设计人员对于生产过程的逻辑合理性的考究水平是比较底下的 。也正因为如此有很多公司在建立开发团队时，就安排一个生产工艺人员，在团队中指导设计人员输出的工艺性指导档案对生产逻辑过程的合理性，也有更直接就让生产工艺人员直接就在设计完成输出生产工艺档案而省略了设计输出工艺这一块（个人认为：这种工作方法推行难度大，工艺档案的工作量大，而又要在较短时间内，从无到有地写出来，合理性肯定大大降低，就成了为写档案而写档案，实质性的作用大打折扣） 。总之工艺档案的编写技术，是需要进行长时间的经验积累的 。其它档案过程失效模式与分析（FMEA，研发的为DFMEA,生产製造的PFMEA）；控制计画（Control Plan），生产布局（Layout），操作人员工艺培训记录表，生产首件确认记录表，工艺更新改进临时记录，生产质量不良记录与分析，原材料检验记录表 。（如果在汽车製造行业，相关的档案还会更多）工艺设计指某个工业建设项目的生产工艺设计 。工艺设计的主要内容包括产品方案，原料、燃料、动力的用量与来源，工艺流程，主要设备的选型与配置，对建筑物、构筑物的要求，外部各项协作条件，生产组织与劳动定员，主要技术经济指标等 。它是工业建筑设计的主要依据之一 。种类基本工艺形成产品主要功能：铸造或锻造、装配改性工艺（1）改变材料性能：冷处理，如电镀等（2）改变材料结构：热处理后期处理改进使用效果：服装的后处理，免烫，挺刮内画内画工艺是中国特有的一种工艺形式，它的产生起源于画鼻烟壶 。内画的画法是以特製的变形细笔，在玻璃、水晶、琥珀等材质的壶坯内，手绘出细緻入微的画面，格调典雅、笔触精妙 。内画艺术分为京、冀、鲁、粤四大流派，其中尤以冀派内画水平最高、规模最大、发展最快、影响最大，不久前已入选国家非物质文化遗产保护名录，冀派内画的发源地——河北衡水，还被文化部命名为“中国内画之乡” 。内画艺术家有着各种不同的技艺，其中河北墨海艺苑的内画艺术家赵庆华擅长把人物照片栩栩如生的画在水晶球内 。其作品惟妙惟肖，是为礼仪馈赠的佳品 。玉雕1.俏色玉器俏色玉器的产生有两个因素：一是玉石给定的颜色条件，二是设计者用色和造型结合的能力 。玉石出现两个以上的色彩就可以创作俏色作品了 。创作俏色玉器，一般是以玉石的主色作底，兼色作俏，色不混、不靠，物象逼真为好 。主色是玉石中基本的大体积的色彩，兼色是杂于主色中的其他色，例如白玉红皮子有一层薄薄的红皮，里面通体洁白，白是主色，红皮是兼色 。在作品中只有保留白玉红皮才使用品有生气，体现白玉红皮子的美丽 。玉器器皿祀胎体作得很薄，是清代引进来的高水平技术，清代名为“痕”玉，痕”即”痕都斯坦”，也称”温都斯坦” 。痕都斯坦是地区名称，大约在今克什米尔地区 。此地区製作玉器级、碗上将胎体磨薄 。乾隆见到后，对这和工艺发生了兴趣 。乾隆十六年至二十四年间引入，自乾隆三十三年至六十年共28年间，乾隆皇帝有赞“痕玉”诗30余首，称此种玉器”莹薄如纸” 。后来宫廷玉玉也习此作，变成为中国玉器器皿的一种常见风格 。2.薄胎玉器薄胎玉器在古代器皿玉器中也有发现、如唐代玉莲瓣纹林、明代玉花形杯，只是在清代这种薄胎作品多起来 。工艺技术吸收了“浪玉”的特点才形成专称 。落胎玉器以盘碗最多，如菊花瓣盘、白玉压丝嵌宝碗、玛瑙杯、翡翠杯等，瓶、壶之类也多有製作 。精胎产品因胎蔼可以使很沉重的玉变得很轻巧，可以使官色玉减退青色返白，可以透光反映玉质的均匀美、透度美，可以使人感到工艺艰难，讚叹玉器工艺技米的鬼斧神玉、傅胎玉器已成为中国玉器很重要的品种之製作落胎玉器多使用青玉、碧玉 。傅胎玉器要求胎体符，傅厚一致 。胎的傅厚依玉质、玉色和造型而定反映玉质、玉色、透明度 。青玉越近白玉，胎体反而要厚一些，深色青玉体要落一些，碧玉胎体也要薄一些 。薄胎的製作技术主要是串膛和做花，只有造型各部位筹厚一致，才能反映玉质色泽一致所以，在造型中任何部位都以昭厚均匀为原则 。薄胎产品的串膛尤其是大瓶，瓶口小，肚大，使用膛钳工具不是串不均匀，就是串漏，串漏多出在器皿肩膀和底部 。因此，设什薄胎产品，不能有工具够不到的地方 。外部施以浅浮雕图案，两肩头和顶纽施以铁空花 。使造型秀美、典雅、轻盈 。3.压丝嵌宝压丝嵌宝技术是在玉产品上刻槽线，把金银丝用小锤敲入槽内组成图案，使金银丝与玉表面在一个平面上，出现玉的金银错效果称为压丝 。在玉器上压金银丝、嵌宝石，称为压丝嵌宝 。剪纸剪纸在中国农村是历史悠久、流传很广的一种民间艺术形式 。剪纸，就是用剪刀将纸剪成各种各样的图案，如窗花、门笺、墙花、顶棚花、灯花等 。这种民俗艺术的产生和流传与中国农村的节令风俗有着密切关係，逢年过节抑或新婚喜庆，人们把美丽鲜艳的剪纸贴在雪白的窗纸或明亮的玻璃窗上、墙上、门上、灯笼上，节日的气氛便被渲染得非常浓郁喜庆 。剪纸的内容很多，寓意很广 。祥和的图案企望吉祥避邪；娃娃、葫芦、莲花等图案象徵多子，中国农民认为多子便会多福；家禽家畜和瓜果鱼虫等因与农民生活息息相关，也是剪纸表现的重要内容 。作为民间艺术的剪纸，具有很强的地域特点：陕西窗花风格粗朴豪放；河北和山西剪纸秀美艳丽；宜兴剪纸华丽工整；南通剪纸秀丽玲珑 。剪纸虽然製作简便，造型单纯，由于其能够充分反映百姓的生活内涵，具有浓郁的民俗特色，是中国农村众多民间美术形式的浓缩与夸张 。从对剪纸的了解中，可以便捷地了解中国民间美术的其它方面 。油纸伞油纸伞是汉族传统工艺品之一，作为起源于中国的一种纸制或布制伞，亦传至亚洲各地如日本、朝鲜、越南、琉球、泰国、寮国等地，并在各地发展出具有当地特色的油纸伞 。随着大陆客家人迁移至台湾定居，也令中式油纸伞在台湾生根发展 。油纸伞除了是挡阳遮雨的日常用品外，也是嫁娶婚俗礼仪一项不可或缺的物品，中国传统婚礼上，新娘出嫁下轿时，媒婆会用红色油纸伞遮着新娘以作避邪 。日本传统婚礼上，新娘也会被红色油纸伞遮着 。琉球古代婚礼上也有用到油纸伞 。老人喜好象徵长寿的紫色伞，送葬时则要用白色伞 。日本传统舞蹈也会以油纸伞作道具，茶道表演时有的要用“番伞” 。宗教庆典中，也常看到将油纸伞作为遮蔽物撑在神轿上，此是取其圆满的意思，作为人们遮日避雨、驱恶避邪的象徵 。现时日常所用的伞多是洋伞，油纸伞多作为艺术品和游客纪念品售卖 。作为千年帝都的北京，自古不乏製作精良的油纸伞，但传承并保留下来的已为数不多 。秦风汉月油纸伞专业製作传统油纸伞 。油纸伞伞骨加工厂坐落在风景如画的江南 。北京朝阳区东坝东窑艺术区有伞面翰花製作作坊 。油纸伞现已成为国家非物质文化遗产，会製作油纸伞的艺人已不多，秦风汉月油纸伞的工厂集结了民间技术精湛的製作油纸伞的艺人，他们都是油纸伞製作的世家 。秦风汉月油纸伞传承传统油纸伞製作工艺，纯手工工艺，伞面为传统棉纸，伞骨为兰竹，刷纯天然桐油，伞柄和伞骨均保留素材原来的颜色，带有古朴的韵味 。同时，秦风汉月还不断进行创新，研发，在伞骨、穿线、翰花等关键工艺上改革创新，油纸伞图案除了传统国画常见题材，如花鸟、人物、山水、石板拓印等，还开拓了脸谱、手绘青花系列等新题材，此外，还有根据客户的要求进行量身定做的特色 。秦风汉月油纸伞为千年传承的古法製作 。工艺複杂，周期较长 。一把油纸伞，从号竹（选竹）到泡竹（水浸）、蒸竹（水煮）、晒竹、刨竹、刻竹、钻孔、拼架、穿 线、串联、裱伞（把裁好的纸黏上骨架，修边、定型），曝晒、翰花（于伞面绘上图案，晒乾）、油伞（在伞面刷 上熟桐油）、晒伞，经过八十一道工艺，十五天左右的製作周期才可完成 。因此，一把秦风汉月油纸伞集结了多种独有特点：①为千年传承的古法製作，具有较高收藏性和传承性 。②伞面为专业画师手绘，油纸伞具有升值的潜能 。③独特的青花瓷图案包头，更具中国古典特色，为秦风汉月油纸伞增添一份优雅 。④油纸伞的每一份材料皆为精心选制，精美、结实、耐用，抗风防雨性强，可反覆开合3000余次 。油纸伞已经成为国家非物质文化遗产，一把油纸伞集合了濒临失传的手工艺、文人墨客之书画和富有中国文化元素的典雅造型，古朴怀旧，精緻唯美，是一件高雅的艺术品 。秦风汉月油纸伞，收着是一种思念，展开挂在墙上或挂于屋顶能起到很好的装饰效果，让整个空间充满艺术感，格调高雅 。当您拥有一把秦风汉月油纸伞，您可以用她为您遮风挡雨，让您在风雨之中依然优雅动人，气质倾城；您也可在闲暇之时，将其作为照相的道具，增添几分怀旧的情结 。而且您也可以A、送亲人：不离不弃，遮风档雨 。B、送情人：一把油纸伞是前世修来今生相守的缘分，是一个不变的诺言，一起撑过风风雨雨 。C、送朋友、战友、同学：在您需要时给你温暖的帮助 。D、送同事：感谢您一直以来的支持 。E、送领导：感谢您的栽培，愿意一路为您效劳，在所不辞 。F、送老师：感谢您无私的教导，在繁忙之中要保重身体，学生心中充满牵挂和感恩 。