文章插图
弘兼宪史1991年 - ‘课长岛耕作’第15届讲谈社漫画讲一般作品类 。2000年 - ‘黄昏流星群’第4届文化厅媒体艺术节（文化庁メディア芸术祭）漫画类优等奖 。2003年 - ‘黄昏流星群’第32届日本漫画家协会奖大奖 。主要作品《岛耕作》系列
文章插图
弘兼宪史《人间交叉点》之1《课长岛耕作》之2《部长岛耕作》之3《取缔役岛耕作》之4《常务岛耕作》之5《青年岛耕作》之6《専务岛耕作》《人间交叉点》《真相夜线》（ラストニュース）（原作?猪濑直树）《政治最前线》《侦探物语》ハロー张りネズミ《黄昏流星群》代表作品《课长岛耕作》可以说是弘兼宪史生生的亲身体验说法 ， 加上他丰富的想像力 ， 描绘出一出出职场上尔虞我诈故事 ， 不仅引人入胜 ， 也藉此更加了解日本社会现实的情形 。虽然许多人在看《课长岛耕作》时 ， 往往误以为岛耕作之所以成功 ， 在于他所认识的女人给了他相当大的协助 ， 让人好不羡慕 。但若因此而曲解了岛耕作成功的意义 ， 那就未免太过狭隘 。但令人感到讽刺的是 ， 虽然《课长岛耕作》在檯面上掌权的是清一色的男性 ， 但却由女性来掌握最后的决定权 ， 由此可知 ， 各式各样的女人 ， 似乎是弘兼宪史无穷无尽创意的来源 。如果说《课长岛耕作》是职场的成功求生术指南 ， 那《真相夜线》就是弘兼宪史对企图导正不论是民众或是媒体人的新闻良心了 。弘兼宪史藉由书中主角－日野涌介这个角色 ， 来述说他对“新闻报导”的坚持和理念 ， 而他所表达的意念 ， 比起厚厚的新闻教科书 ， 更要接近真实 ， 也更实用 。“媒体本身应当深自反省 ， 究竟是突发事件造就了我们 ， 还是我们炒热了突发事件？”、“如果我们指称一个没有犯罪的人是犯人 ， 这个人很可能会遭到社会的隔离和唾弃 。还有不经思索就照章播出政府放出的情报 ， 也会误导国民的意向 。”、“有时候 ， 真相还是不说出口比较好吧！身为采访人员 ， 就有权利破坏人的梦想吗？”、“别忘了 ， 没有政治家是百分百清白的 ， 随便敲敲就会掉出灰尘 。”、“原来 ， 火辣辣评论家是个不自己去採访 ， 专捡别人剩菜剩饭的家伙 。”…这些在《真相夜线》中不断出现的经典警句 ， 不但点出了新闻从业人员最常陷入的窠臼 ， 而且也深切了提醒了观看新闻的人 ， 对我们所谓〝报导真相〞这样一个新闻性节目所该抱持的是“思考”和“反省”的心态 ， 而不是一味的全盘接受 。除了职场、新闻以外 ， 弘兼宪史对“政治”的话题也表现出他相当的素养和政治的艺术 。他另一部被誉为“政治教科书”的作品－《政治最前线》 ， 就是他以日本为借镜 ， 从各层面剖析所谓的“政治家” 。《政治最前线》以一个出生政治世家 ， 但一开始对“政治”冷感的主角－加治隆介 ， 从零到有的政治生涯 。因为父亲手记的一段话：“人类最终的发展目标并不是无止尽的发展 ， 而是人类之间能以最接近平等的方式和平共存 。同样的 ， 政治家的最终目标亦即“全人类的幸福”…此等放眼世界的胸怀 ， 正是我等政治家理应专心致志之最大课题 。”促使了加治隆介义无反顾的投入了和他去逝的父亲同样的政治之路 。作者在书中传达了他所要阐述的政治理念 ， 而也借着他表达的方式和所有的决策过程 ， 却是让全体的读者身历其境、共同参与 ， 使读者彷如也跟着加治隆介打了一场政治的硬仗 。无论是职场求生手册的《课长岛耕作》、新闻相追求的《真相夜线》、政治教科书的《政治最前线》 ， 还是《侦探物语》或《黄昏流星群》 ， 弘兼宪史的作品中 ， 没有华丽不实的排场 ， 也没有夸张洒狗血似的描绘 ， 他总是用平实、考究的描绘技法 ， 表现出各类都会的场景和各主配角互动的情境表现 。一如在他的近作《黄昏流星群》中 ， 他以各个故事来表现出：中老年人追求爱情和梦想的渴望 ， 使得黄昏之恋就像流星般绽放出最耀眼的光芒 。